ミラノ-コルティナ：芸術作品のような冬季オリンピックの衝撃的な画像11枚

自意識と精神の決意を不屈の虎の根源的な力と融合させたいという衝動は、ほぼ 2 世紀前、イタリアのロマン派芸術家フランチェスコ・ハイエズによって試されました。彼の 1831 年の驚異的な絵画は、 虎とライオンの自画像 (「虎とライオンの自画像」) はミラノのポルディ ペッツォーリ美術館で見ることができます。

プレダッツォ・スキージャンプ競技場での大会10日目にフルジャンプをしたスイスのグレゴール・デシュヴァンデン選手の色のぼやけを捉えるために必要な長時間露光により、写真家は凍った空気の中で一瞬だけ存在した彼のスキーヤーの体からプリズム状の幽霊を抽出することができた。

形が透き通って虹色に溶けていく様子は、ハンガリーの画家ヴィルモス・フザールが 1915 年にフィンセント・ファン・ゴッホに捧げたオマージュの鮮やかな振動を思い出させます。 分身 ポスト印象派のひまわりは、私たちが見るのと同じように感じられる幽霊のようなものです。

氷霧の裂け目から覗く、ステルヴィオ峠に向かう雪を頂いた山々の幻想的な写真。

イタリアのボルミオで開催される大会5日目の男子アルペンスキーレースの前には、明らかに神秘的な浮遊世界の雰囲気が漂う。

内在性と静寂に対するこのイメージのぼんやりした反射は、日本人アーティストの晩年の風景精神を反映しています。 ukiyo-e del siglo XIX Utagawa Hiroshige,

雪を頂いた木曽山脈をテーマにした3部作のうちの1つ setsugetsuka （または「雪と月と花」）は彼が亡くなる1年前に演奏しました。ここでは、その向こうにある神秘的な何かについての瞑想の中で、記念碑的な山々が目の前でほとんど溶けてしまいます。

ドイツのフィギュアスケーター、アニカ・ホッケのシルエットの視線には求心力があり、彼女の頭は氷からほんの数センチのところにあり、スケートパートナーのロバート・クンケルが「デス・スパイラル」として知られる危険な動きで両腕を広げて急速に回転させながら、組んだ足によって形成された狭い三角形の隙間から覗いている。

写真家によって奇跡的に捉えられた、画像の爆縮的な中心としての目の孤立は、18世紀イギリスの忘れ去られた現象、いわゆる「目のミニチュア」の中心を熟考する視覚の渦を反映しています。

イタリア、ヴァル・ディ・フィエンメのプレダッツォ・スキージャンプ競技場で行われた大会5日目、スキージャンプのテストラウンドで空を飛んでいるフランスチームのマルコ・ヘイニスの写真は、その鋭い角度が印象的だった。

飛行中に体を前に傾け、スキー板をかみそりのように鋭くした彼は、生きたベクトルとなり、鋭い松と交差する軸となり、その上に浮かんでいるように見えました。

冬の静けさの淡い布地に施されたヘイニスの線状の切り込みは、イタリアの空間主義アーティスト、ルチオ・フォンタナがモノクロのキャンバスで描いた物議を醸したカットを思い出させます。 空間コンセプト、期待 (「空間概念、期待」) 1968 年。この作品は、私たちの視覚の表面の下にあるものの質感を熟考するよう私たちを誘う、単一の哲学的な亀裂を示しています。

写真家のレンズによって、磨かれたカーリングストーンの慎重に調整された推進力の下で加速するぼやけた線に変換されたスイスのブライアー・シュヴァラー・ヒューリマン選手は、大会4日目にカナダとの混合ダブルスの試合に出場し、ストーン自体と融合しているように見える。

彼らの意識は融合しました。この物質と精神の融合、およびその逆は、ウンベルト・ボッチョーニが境界を曖昧にするブロンズ彫刻「空間における連続性のユニークな形」（1913年）で達成した質量と運動の流動化を反映しており、物理的であると同時に哲学的な作品でもあります。

優雅さと重力の間、振り付けられたコントロールと自然法則への冷静な降伏の間の境界線をまたいで、リヴィーニョ・スノー・パークでの大会8日目（2月14日）にフリースタイル・アクロバティック・スキーのトレーニングに参加している中立個人アスリートチーム（ロシアとベラルーシの個人アスリート）のメンバーであるベラルーシ生まれのアナスタシヤ・アンドリヤナヴァの写真は、人間の限界を試しているように見える。浮遊。

宇宙に孤立し、無重力でありながら加速しており、あたかもスピードのきしむ音と氷のような空気が純粋な空気力学的な形状に変えたかのように、そのサスペンスフルなサスペンションは、イタリアのダルメシアン芸術家トゥッリオ・クラリの 1939 年の「エアロピチュラル」絵画「パラシュートが開く前」を思い出させ、形状と飛行の幾何学形状も融合しています。

アクロバティックなバク転で観客や審査員を興奮させたアメリカのフィギュアスケーター、イリア・マリンンが、ミラノ大会7日目の男子個人フリースケート競技中に氷に落ちる映像は、惨状の中の尊厳を明らかにしている。

胴体をねじり、両腕を大理石のような白い表面に支えたマリンニンの前かがみの姿勢は、ローマの瀕死の剣闘士像（1世紀前に失われたギリシャ彫刻の紀元前2世紀のコピー）を彷彿とさせ、敗北と闘う筋肉質な心の不器用なねじれや回転を絶妙に捉えている。

の写真 スノーボーダー リヴィーニョ・スノーパークでの大会5日目、ハーフパイプ予選に出場する韓国のキム・ゴンヒ選手は、逆さまの体をボードの下にうずくまって氷雪の大空に永遠に固定され、爽快な推進力を感じている。

ボードに飾られた「NITRO」のブランドの下に無重力でぶら下がり、発光クリスタルの濃密な輝きに囲まれたアスリートは、散在する要素のベールの中で蒸発した浮遊分子のように見えます。

振り付けられた色とエネルギーの懸濁液は、ジャクソン ポロックの鋳物エナメルの傑作の形と姿の崇高な断片化を思い出させます。

影には動きを機械化する能力があります。暗闇の中の匿名、影に閉じ込められた人物は、しばしば、典型的な形、つまり、何らかの形で境界を超越するエッジの効いた体に本質化されているように見えます。

大会 3 日目、ラーゴ ディ テゼロ (ヴァル ディ フィエンメ) のテゼロ クロスカントリー スキー スタジアムで撮影されたアスリートの多国籍写真には、これほどの力があるのです。

影を落とす影、これらの厳格だが不明瞭な人物像は、力強さの形を取り除いた未来主義的な実験の輪郭を思い出させます。

イタリアのモダニスト、ジャコモ・バッラの 1913 年の絵画「抽象的なスピード」では、闇と光が動きを超えた色彩機械の歯車となっています。

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