ご想像のとおり、フレーム全体を彩る場合でも、珍しい対照的なデザイン要素を滴下する場合でも、「血の伯爵夫人」ではどこを見ても赤が使われています。しかし、その中には、私たちが知っているような暗く凝固したクラレット色の血はほとんどありません。ウルリケ・オッティンジャーは、社外ケチャップの派手な宣言的で砂糖漬けのような赤、派手な口紅、玉虫色のB級映画のゴアエフェクトで描くことを好む。良質で不気味でフェイクなものは、ピザの夢のビジョンに神話を積み上げ、物語を表向きの主人公であるエリザベス伯爵夫人の数惑星をはるかに超えて物語を疾走させる狂気のヴァンパイア映画としては、より適切に人工的なものである。バートリ。
バートリーの遺産にはそのような自由が与えられています。ハンガリーの貴婦人で連続殺人犯の生涯は、これまでに非常に多くの民話、吸血鬼の神話、そして映画――ストレートなものもそうでないものも――ただし、本作ほど生意気できらびやかなクィアなものはほとんどないが――に織り込まれているため、エッティンガーの嬉々として不遜なこの映画は、そのくだらない特異なコメディにもかかわらず、依然としてある種のストーリーテリングの伝統を尊重しているように感じられる。
16 世紀の伯爵夫人が、スマートフォン、菜食主義、ユーロビジョンに汚された 21 世紀のウィーンで目覚めたらどうなるだろうか、とのんびりと想像するだけで、多かれ少なかれジョークのようなものだが、そのジョークのせいで、最大限に横暴なイザベル・ユペールが、空腹で欲情し、オートクチュール志向の女性の化身としてキャスティングされている。バートリー、熱心な聴衆がいて、この作品は本当に遠くまで届くでしょう。
ユペールの信奉者にとって、この確実に横暴で精力的に多作なパフォーマーが一日中殺されるのを見る機会は、文字通り今回は、たとえ持続力の程度に差はあれ、数か月ごとに訪れる。 （ポール・バーホーベン監督の2016年の挑発作『エル』のような実質的な作品で彼女が最高の成績を収めてから、ずいぶん時間が経ったように感じ始めている。）ニュー・ジャーマン・シネマ運動の目に余るほど前衛的なレズビアンの象徴的存在である83歳のエッティンガーの崇拝者にとって、『血の伯爵夫人』はさらに稀なご馳走であり、20年近く開発を続けてきた待望の作品だ。ベルリナーレのコンペティション外で初公開されたこの豪華で滑稽で、しばしば大笑いするこの作品は、彼女のキャリアの中で最も広く配給された作品になる可能性が高く、監督の作品に馴染みのないキャンプ愛好家にも十分な楽しみを提供するだろう。
つまり、『血の伯爵夫人』を開始して 5 分ほど経つと、スター崇拝、ジャンルのパロディ、コスチューム ポルノというこの究極の組み合わせが自分に向いているかどうかがよくわかるでしょう。もしそうなら、素晴らしいニュースです。この映画には、女王のように足を踏み鳴らしたり、毛むくじゃらの犬をぐるぐると追いかけたりする2時間の視覚ギャグに、その細い物語が官能的に織り込まれているので、その由来は他にもたくさんあります。 (90 分というタイトな時間でも同様に面白いでしょうか? はい、しかし過剰なのがバートリのやり方です。)
伯爵夫人は見栄を張るためだけに長い眠りから目覚めたわけではない。曖昧な前文で説明されているように、彼女は古代の魔法の吸血鬼ハンターの本が存在し続けていることを知った。それはオーストリアの一見無限にある図書館のどこかにあり、それが悪者の手に渡った場合、彼女と彼女の吸血種すべてを破壊する力を持っている。長年の侍女のヘルミーネ（『エブリワン・エルス』のスター、ビルギット・ミニヒマイヤー、アライグマの目で攻撃的なおかっぱ頭）と再会した彼女は、その本を見つけるための遠回りな旅に乗り出す。
途中、ウィーンの美しい若い女性たちに餌を与えたり、若い甥であり家族の黒い羊であるブビ（トーマス・シューベルト、「アファイア」）を愛情を込めて呼び出すための気晴らしがあり、彼女は再び定命の者になることだけを望んでいる、おしゃれな緑の服を着たベジタリアンの吸血鬼です。陰湿な追跡を続けるダンダーヘッドのヴァンパイアハンター二人組、同様に無能だが見事な服装をした刑事たち、ブビの頑固に懐疑的な精神科医役のラース・アイディンガー、そして映画のターゲット視聴者の最も特定のメンバーを歓喜の発作に陥らせる繰り返しのニッチなカメオ出演など、プロットの程度はこれくらいだ。
ノーベル賞受賞者エルフリーデ・イェリネク（ユペールの最も重要な映画役のひとつである『ピアノ先生』の作者）が、ここではエッティンガーの共同脚本家であるとは想像もつかないだろうが、それは冗談の一部のように感じられる：冗談は間抜けで、ストーリーは緩慢で、全体的にはヨーロッパの歴史と文学の厳粛で官能的な章を陽気に台無しにするものである。
『血の伯爵夫人』には大したことは何もないが、とにかく小さな楽しみがたくさんある映画なので、それがとにかく積み重なっている。マルティン・グシュラハトの色彩豊かなレンズ撮影。マキシマリストの剥製術や首を切り落とす鳩時計など、陰惨なプロダクションデザインの詳細。アンドリュース姉妹の「ラムとコカ・コーラ」の重苦しいオーストリアのキャバレーのパフォーマンス。あるいは、ユペールのバートリーが公衆トイレで若々しい若者を倒した後、サングラスをかける特別な華やかさ。他の映画では、より厳密に、より知性を持って、あるいはよりグランギニョルの恐怖を込めて伯爵夫人を研究しています。彼女をこれほど純粋に素晴らしくさせた人はほとんどいません。
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