トークショーの司会者であるセス・マイヤーズは、大学を卒業したばかりで、アムステルダムにある英語の即興劇場、ブーム・シカゴのオーディションを受けたとき、自分が何に夢中になっているのか全く分かりませんでした。
マイヤーズはギグを確保し、1997 年に活動を始めました。彼が新しい家について最初に考えたことは何ですか? 「ハムレット」、あるいはおそらく「サウンド オブ ミュージック」はオランダが舞台なのでしょうか？彼にはハイキングシューズが必要でしょうか？マイヤーズ氏はすべての点で間違っていたが、その仕事に就くという彼の決断は正しい選択だったことが判明した。
彼はその後、ブーム シカゴで 4 年間を過ごし、アムステルダム中心部の名高いクラブでコメディの才能を磨きました。そして、ブーム・シカゴからキャリアをスタートさせたアメリカン・コミックは彼だけではない。ジョーダン・ピール、アンバー・ラフィン、ジェイソン・サダイキス、アイク・バリンホルツは全員このクラブでスタートを切った。
オチの設定: ブーム・シカゴはどのようにして生まれたのか
ブーム シカゴは 1993 年に始まりました。当時、アメリカ北西部を卒業したばかりの若いアメリカ人コメディアン、アンドリュー モスコスとペップ ローゼンフェルドの 2 人が、シカゴのコメディ シーンで成功しようと奮闘していました。
モスコス氏によると、彼らはセックス、ドラッグ、ロックンロールの魅力に惹かれてアムステルダムに来たという。 3 番目のクラスメート、ケン・シェーフルとともに、彼らはアムステルダムに必要なのは、何よりも英語のコメディージョイントであると判断しました。
当時、このアイデアは成功するビジネスアイデアというよりも、オチのように聞こえました。
「これはおそらく史上最高のストーナーアイデアだった。『仕事を辞めてアムステルダムに移住してビジネスを始めよう』ということだ」とモスコス氏は語った。
彼らは地元のサスキア・マース氏を引き入れ、モスコス氏とローゼンフェルズ氏の立ち上げたばかりのビジネスに一定レベルの冷静さと洞察力をもたらした。彼女は後にモスコス人とも結婚した。
サスキア・マース、アンドリュー・モスコス、ペップ・ローゼンフェルド 60分
コメディアン候補者らは地元の観光局に手紙を書き、アドバイスと検証を求めた。彼らは自分たちのアイデアはうまくいかないと言われました。
モスコ住民はその手紙を読んで、とにかくやるべきだと決心した。
彼らは故郷にちなんでクラブを「ブーム・シカゴ」と名付けた。彼らはバーの裏にステージを見つけ、最終的にはアムステルダムのタイムズスクエア、ライデス広場の外れに自分たちの適切な劇場を見つけました。
「そして、私たちの小さな夏のプロジェクトが、一年を通してのビジネスになりました」とモスコス氏は語った。
コメディー界で名を馳せる
モスコスとローゼンフェルドは、新しいステージに向けて人材を募集するためにシカゴに戻りました。彼らはノースウエスタン出身の2人の卒業生、セス・マイヤーズと、現在は俳優でエミー賞受賞コメディ作家でもあるピーター・グロスに売り込みを行った。
ブーム・シカゴにコミックが登場すると、クラブには観客が必要になりました。ローゼンフェルドは、ライツェ広場（アムステルダム中心部のにぎやかな広場）に出かけ、タカのチケットを手に入れました。
「私たちは銀行口座を持っていなかったので、お金は私のブーツに入れられました。当時私はカウボーイブーツを履いていました」とローゼンフェルドさんは語った。
ある夜、ローゼンフェルドはショーの後にモスコスのドアをノックした。
「ペップがあそこに来て、『ああ、この子を家に連れて帰ってきたんだ。それで、彼女をトランクのある部屋に残しておいていいのか分からない』と言うんだ。」そしてその夜、彼は保管のためにブーツを私に手渡した」とモスコスさんは語った。
米国のコメディ界に戻り、噂が広まりました。セスの弟であるジョシュ・マイヤーズとアイク・バリンホルツは 25 年前に雇われました。現在、バリンホルツは人気急上昇中の俳優で、Apple TV 番組「ザ スタジオ」での役でエミー賞にノミネートされたばかりです。
アメリカのコメディアンがオランダの舞台で学んだこと
漫画は安っぽいジョークを避けることをすぐに学びました。クリーブランド ブラウンズやオリーブ ガーデンへの言及は、アムステルダムの観客には受け入れられませんでした。
「英語だけが彼らの第一言語というわけではないので、成長する方法を学ばなければなりません」とバリンホルツ氏は言う。 「部屋を所有する方法を学び、もう少し普遍的な参考資料を作成し、オーストラリア人、フィンランド人、ニュージャージー人全員が共感できるコンセプトやテーマを扱う必要があります。」
ジョシュ・マイヤーズは、番組中に誰かの車のキーを押すことについて言及したときのことを覚えています。
「そしたら、うちのディレクターが『ここで車のキーをどうやって閉めるのかみんな知らないよ』って言ったんです」と彼は語った。
俳優であり、「テッド ラッソ」の共同制作者でもあるブレンダン ハントは、90 年代にシカゴで即興演奏をしていたときに、海を渡ってブーム シカゴの一団に参加することを決意しました。
「たまたまここに長く住んで、ポケットにオランダ語を1つか2つ持っていて、即興演奏にオランダ語を1つ入れることができたら、あなたは彼らにとって神だったでしょう」とハント氏は語った。
ブレンダン・ハント 60分
その後、現在と同様に、一座の 10 人ほどのコメディアンは最低 1 年間の勤務を約束し、フルタイムの仕事にできる十分な給料をもらっています。週に 6 回のショーを行うということは、ステージで何度も繰り返すことを意味し、避けられない荒れた夜の後には、ゆっくりする時間はほとんどありません。
現在ブーム・シカゴの一座に所属しているステイシー・スミスは、このアンサンブルは頻繁に一緒に活動しているため、公演中の休憩時間を利用して何がうまくいき、何が失敗したかを振り返ることができると語った。
「チームで作業するときは、最初から最後までユニットとしてその作品を構築しているという心構えを持って取り組む必要があります」と彼女は言いました。
インプロには予測不可能性とチームワークへの依存性があり、それが真のユーモアの重要な構成要素となっています。
「私たちは、あなたが優れた即興演奏家であれば、優れたスタンドアップコメディアンになるためのツールをすでに持っていると信じています」とスミス氏は言いました。
シカゴのブーム
セス・マイヤーズはブームでの仕事でコメディ界での名声を確立しました。彼がブームとコメディアン仲間のジル・ベンジャミンとともに開発したツアー番組が 2000 年に「サタデー・ナイト・ライブ」の目に留まり、長寿コメディー・スケッチ番組で脚本の仕事をオファーされました。
「それが人々にあなたのことをもっと見たいと思わせるような出来事だったと知るのは本当に特別でした」とマイヤーズは語った。
彼とブレンダン・ハントはどちらも、ブーム・シカゴから今日の成功に直接つながっています。ハントはアムステルダムにいる間、ヨーロッパのサッカーに夢中になった。
「ブーム・シカゴなしでは『テッド・ラッソ』は実現しなかったと思います」とハント氏は語った。 「それは私たちに海外のアメリカ人の見方、そして自分の家の外で自分自身を見ることを開かせてくれました。」
今日、ビジネス・アット・ブーム・シカゴは、まあ、活況を呈しています。この一座のコメディアンは、週 5 日間のショーに加えて、世界的な企業イベントを主催しています。さらに、クラブのコメディ アカデミーでは 200 人以上の生徒に即興を教えています。
年間収入は今や数百万単位で測定され、それはもはやトランクに保管されることはありません。
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#コメディ界のビッグネームを生み出すにはアムステルダムの即興劇場がいくつ必要ですか