ボリス・ピンハソヴィッチ（ユージン・ワンギン）とルザン・マンタシアン（タチアン）
350 着の衣装、慎重に選ばれ、調和し、緑青が施され、スクリーン印刷された生地数百メートル。の新作は、エフゲニー・オネーギン2月27日までパリ・オペラ座で上演されたピョートル・イリイチ・チャイコフスキーの『現代』作品は、長い間私たちが遠ざけてきた「現代」作品のリアリズムを惜しみなく大衆に提供した。パリは、スター俳優兼監督のレイフ・ファインズに託された演出を手放しで絶賛し、初めてオペラの世界に進出したことで、非常に才能ある演技の方向性が明らかになった。
その英国人は演劇をやるだろうと警告していた。実際、私たちは何を最も賞賛すべきかわかりません。生き生きとした風俗画のようにデザインされた群衆のシーンや、主人公の間に張り巡らされたドラマチックな糸であり、その中でも特に歌が要素の 1 つとなっています。
オネギンに愛を拒絶されたタチアナの失望と苦しみが身をよじる姿は必見だ。そして今度は、若い妻に夢中になっているグレミーヌ老王子の姿で椅子にうずくまる彼は、この女性との救いの出会いを描いており、その高貴さと誘惑が最終的に無関心な人々の心を打ちます。レイフ・ファインズは、この繊細な呼びかけの芸術（叙情的な作品にはあまりにも頻繁に欠けている）を、驚くべきレベルの読みやすさと洗練にもたらします。声と身体に伝わらない言葉はない。音や音楽が存在しないジェスチャーではありません。
#パリオペラ座エフゲニーオネーギンでレイフファインズの洗練された快楽を