エンタメ

見せびらかすのではなく、上品さとプロフェッショナリズムを。女優ハナ・マチュチョヴァのいない5年間 – Aktuálně.cz

マチュホバは 1945 年 11 月にシュテルンベルクで生まれ、オロモウツ近郊で育ちました。両親が引っ越してきたボランティア劇場の環境は、彼女にとってキャリアへの踏み台ではなく、集団作業の場としての舞台との基本的な関係を学ぶ本格的な職場だった。後で彼女が強調したように、彼女にとって演技とは、個人の自律的なパフォーマンスではなく、全体の相互作用に関するものでした。脆さとアイロニーの組み合わせオロモウツのグラマースクールを卒業した後、彼女はプラハの DAMU に通い、1968 年に卒業しました。彼女は、ラドヴァン・ルカフスキー、カレル・ヘーガー、リブシェ・ハヴェルコヴァー、フランチシェク・サルツァーなど、戦前と戦後の演劇文化の連続性を体現した人物たちに師事しました。彼女は劇場ビハインド・ザ・ゲートのプロの劇団に加わり、1971年にそこからヴィノフラディの劇場に移りました。彼女がその後50シーズンにわたってつながりを保ち続けたのはこのシーンでした。ヴィノフラディの婚約は彼女にとって単なる生計手段ではなかった。それは彼女の職業上のアイデンティティを定義しました。彼女はここで何十もの役を演じましたが、その役柄はしばしば悲劇的で、もろさと皮肉を組み合わせたり、礼儀正しい言葉遣いとリズム感を組み合わせたりしていました。彼女の記憶に残る登場人物の中には、『ベルジュラック』の『シラノ』のロクサナ、『雨の商人』のリザ、『マスターとマルグリット』のマルグリットなどが挙げられます。しかし、より幅広い視聴者は主にテレビを通じて彼女を知りました。 1970年代と1980年代のクルコノシュケー童話、チャルパージ、ネモクニツェ・ナ・クライミェスト、ジェナ・ザ・プルトゥム、ダイナスティ・ノヴァークなどのシリーズのおかげで、彼女は人気がありながらも下品ではなく、礼儀正しくても平凡ではない女優としての地位を確立しました。後年、ミリアム・ヘイロヴァは教授として、同様に長寿メロドラマ『ウリチェ』のアンサンブルに自然に溶け込んだ。映画では彼女はほとんど出演しなかったが、彼女の声はラジオで輝いていたハナ・マチュチョヴァが映画に出演することは稀でしたが、彼女は映画の中でより重要な足跡を残しました。映画『破壊に抗う男』で彼女が演じたオルガ・シャインプフルゴヴァは、チェコ映画における文学者の最も正確な演技の 1 つです。 『サモターリ』と『タート』の『ヴォルガ』の役はかなりエピソード的なものだったが、マチュホヴァは集中した演技で予想外の重みを与えた。彼女の仕事の中で傑出した、そして時には過小評価されていた分野はラジオでした。ここで彼女の思慮深いナレーションが際立っていました。彼女はリスナーが最高のラジオパフォーマンスに投票する「インビジブルアクター投票」で何度も優勝しており、彼女自身もラジオは俳優が松葉杖を持たない空間であると語ったが、俳優はますます自分の仕事に気を配らなければならない。 1990 年代のプラハ音楽院での彼女の教育活動も同様の信念に基づいていました。彼女は責任と職人技を重視していました。彼女は華やかなことが好きではなかった、演技は彼女にとって奉仕だったハナ・マチュチョヴァの私生活はメディアの注目を集めませんでした。それでも、彼は彼女のキャリアの形成者でした。俳優イジー・アダミラとの長年にわたる関係、彼の死、彼女自身の深刻な病気、そして子供がいないことへの意識が、彼女の仕事と世界へのアプローチに反映されています。彼女はこのことについて、哀れみを込めて何も語らなかった。彼女にとって、それはむしろ演技の感性を広げる経験でした。彼女の人生は、何十年も前に勉強のために離れたオロモウツで象徴的に終わりました。お別れは公の儀式は行わず、近親者だけで執り行われた。これは彼女の生涯にわたる態度にも当てはまります - 彼女には誇示する必要はありませんでした。彼女は主にプロ意識と高貴さに依存していました。彼女の死から5年が経った今、ハナ・マチュチョヴァの遺産は、誰もが自動的に彼女を連想するようないくつかの象徴的な役柄にあるのではなく、むしろ仲間の俳優や観客への奉仕としての演技を理解することにあるようだ。 #見せびらかすのではなく上品さとプロフェッショナリズムを女優ハナマチュチョヴァのいない5年間 #Aktuálně.cz