ノミネートから得た 8 つの意外なポイント

木曜日のオスカーのノミネートで語られた最初の2つの言葉に、賞の専門家らは驚いた。

「センチメンタル・バリューのエル・ファニング」と司会のダニエル・ブルックスとルイス・プルマンは、助演女優賞のノミネートを開始する際にそう語った。

ファニングの出演は、可能な限り早い段階から物事をスパイシーなスタートにしました。彼女はノルウェーの家族ドラマでの演技で賞賛を受けていましたが、ノミネートを予測する人はほとんどいませんでした。

オープニングのカテゴリーは、一連の軽蔑と驚きのトーンを設定しましたが、それは濃厚かつ急速に起こり始めました。重要なポイントを 8 つ紹介します。

『ハムネット』と『ワン・バトル・アフター・アナザー』は好成績を収めたが、どちらも演技部門では予想よりも若干ソフトな成績だった。

ポール・メスカル 彼は『ハムネット』の助演男優賞候補を逃した。これは驚くべき脱落だが、共演者ジェシー・バックリーの主演女優賞最有力候補の地位に大きな影響を与えないと我々は確信している。

一方、『ワン・バトル・アフター・アナザー』では4人の大物俳優が認められたが、そのブレイクスターは チェイス・インフィニティ 最有力候補であったにもかかわらず、主演女優賞を逃した。

明らかに競争の激しいカテゴリーでした。しかし、25歳であり、映画での彼女の演技は絶賛されているため、私たちは彼女の最後の声を聞いていないことは間違いありません。

他にも勢いがあったのに結局抜けてしまった俳優たち ジェシー・プレモンス ブゴーニアにとって、そして ジョエル・エドガートン トレイン・ドリームズのために。しかし、これらの映画は両方とも作品賞に選ばれたため、アカデミーは明らかにそれらを全体的に気に入っていました。

ブラッド・ピットが引退から復帰したレーシングドライバーを演じる『F1』は、作品賞部門で最大の驚きとなった。

この映画は厳密には部外者というわけではありませんでした。多くの賞専門家は、その印象的な技術的成果により、いくつかの基準以下のノミネートを獲得すると予想していました (できれば映画館かサラウンド サウンドで映画を鑑賞することをお勧めします)。

しかし、作品賞に押し上げるのに十分な勢いがあったという事実は、特に監督賞や演技部門で他の主要なノミネートがなかったにもかかわらず、真の強さを示したものでした。

これは、アカデミーの古参の人々が、バケツ一杯のポップコーンを飲みながら単純に楽しめる、伝統的でよく作られた映画を依然として高く評価していることを示している。

『Sinners』は記録破りの16ノミネートを獲得し、これまでの共同記録保持者である『ラ・ラ・ランド』、『タイタニック』、『オール・アバウト・イヴ』の各14ノミネートを大幅に上回った。

ライアン・クーグラー監督のヴァンパイア・ホラーは、昨年春に公開されたことを考えると、有権者の勢いを維持するのに特にうまくいっている。

しかし、これはまさにアカデミーが評価したい種類の映画だ。ヴァンパイア映画は伝統的なオスカーの餌ではないかもしれないが、『Sinners』はミシシッピデルタを背景にホラージャンルと 1930 年代のブルース音楽を融合させた真の芸術的成果であった。

クーグラー氏は昨年、ワーナー・ブラザーズと交渉した契約についてハリウッド業界紙の見出しにもなった。 そうすれば映画の所有権は彼に戻ることになる 25年後。

最初の『ウィキッド』映画はオスカー賞に10部門ノミネートされ、その後2部門を受賞した。したがって、続編がゼロだったというのは異常な失墜である。

ただし、これはほぼ予想されていました。 ウィキッド: フォー・グッド 前作よりもはるかに評判が悪かったが、それはオリジナルのミュージカルと共通している。

舞台ショーの第 2 幕は、すべての大当たりが幕間前に登場することもあって、第 1 幕よりも弱いと広く考えられています。

しかし、『ウィキッド：フォー・グッド』がいくつかのカテゴリーに入る可能性は依然としてあると考えられており、最優秀オリジナル曲賞ノミネートは、 アリアナ・グランデ 映画化にあたり新たに追加されたもの。

さらなる大ヒット作に向けて良いニュースがありました。 アバター: 火と灰、視覚効果と衣装デザインに関して少なくともいくつかの技術ノミネートを管理しました。

最も主流の映画の一部は、代わりにアニメーション カテゴリに分類されます。そこに17億ドルの収益が見出されます ズートピア2 （英国ではズートロポリス 2 として知られています）とバイラル ストリーミング ヒット KPopのデーモンハンター。

『Sinners』は最多のノミネートを獲得しただけでなく、演技部門で英国人としては2人だけノミネートされた。

文美茂作 そして デルロイ・リンド それぞれ最優秀助演女優賞と最優秀助演男優賞を受賞した。

茂作のことは広く予想されていたが、リンドーのことはむしろ驚きであり、彼の参加はおそらくアカデミー全体の罪人に対する明らかにどれほどの愛があるかを示す最大の指標の1つである。

リンドは数年前、スパイク・リー監督の『Da 5 Bloods』で主演男優賞ノミネートを惜しくも逃した。 73歳の彼の初のオスカーノミネートは、待ち遠しいと感じている。

木曜日にノミネートされた女優のうち3人が、最終的に彼らの映画が受けた唯一の評価となった。

ローズ・バーン は母性ドラマの唯一の表現であり、もし私に脚があれば、あなたを蹴るだろうが、 ケイト・ハドソン 感動的なミュージカル・ラブストーリー『ソン・サン・ブルー』で自らの出演を果たした。

一方、ウェポンズスターは エイミー・マディガン 地元の学童が行方不明になる直前に米国の町に現れる風変わりな叔母役でノミネートされた。

ジャンプ・スケアのホラー映画が伝統的なオスカーの題材ではないことを考えると、マディガンのノミネートはおそらく最も印象的なものだろう。

しかし、75歳の彼女は多くの専門家や有権者にとって情熱的な選出であり、彼女のファンは彼女の記憶に残る（そして少し恐ろしい）パフォーマンスが認められるよう熱心に運動してきた。

新たに導入されたキャスティング部門は、一般的な最有力候補の多くと重複しており、『マーティ・スプリーム』、『ワン・バトル・アフター・アナザー』、『ハムネット』、『シンナーズ』、『ザ・シークレット・エージェント』がノミネートされた。

しかし、特にもう一つの映画が見逃してしまったことに、少々当惑せずにはいられません。

『センチメンタル・バリュー』は主演4人全員がそれぞれの賞賛を得たにもかかわらず、キャスティングのノミネートを獲得できなかった – ステラン・スカルスガルド、エル・ファニング、レナーテ・ラインスヴェ そして インガ・イブスドッター・リレアス。

もしそのカルテットが個別にノミネートされるほど印象的だったなら、彼らをまとめたキャスティングディレクター、エイヴィ・カウフマンとイングヴィル・コルセット・芳賀が評価されるチャンスは十分にあると考えたかもしれない。

昨年のSAGアワードでは、 ティモシー・シャラメ 最終的には「ハリウッドの偉人の一人」とみなされるようになりたいという願望について語った。

彼は、卓球ドラマ『マーティ・スプリーム』の主演男優賞の確実な最有力候補として、今年初のオスカーを獲得する可能性が高く、それに大きく一歩近づいている。

これまでにノミネートされたのは2回だけだが、シャラメはアカデミー賞で人気があり、作品賞にノミネートされた8本の映画に主演している。

また、マーロン・ブランド以来、主演男優賞に3回ノミネートされた最年少俳優でもある。 1954年に3回目を受けたとき、ブランドはシャラメと同じ30歳だった。

ティモシーは昨年、『コンプリート・アンノウン』でボブ・ディランを演じて勝利に近づいたが、2026年は彼が頂点に君臨する時になると我々は確信している。