映画やテレビの世界が震撼し震えている一方で、アイルランドの俳優や制作陣はこれほど好調だったことはないようだ。
現在、エンターテインメント業界に携わる多くの人の心を実存的な不安が支配しています。
Netflixとパラマウント・スカイダンスは、映画業界にとって重大な瞬間のように感じられる今、ワーナー・ブラザーズの買収を目指して戦っている。俳優や制作スタッフは、人工知能が自分たちに取って代わることに懸念を抱いている。そしてその間も、映画や劇場公開作品の減少は続いている。
しかし、日曜日にハリウッドで開催されるゴールデングローブ賞では、アイルランド人は再びレッドカーペットに足を踏み入れ、国際的な報道陣の注目を浴びることになる。
ジェシー・バックリーは『ハムネット』でシェイクスピアの妻アグネスを演じ、映画部門主演女優賞にノミネートされ、共演者のポール・メスカルは助演男優賞を争っている。
バックリーは先週末、カリフォルニアで開催された批評家チョイス賞で主演女優賞を受賞したため、今年の賞シーズンでさらなるゴング獲得をめぐって激しい争いに加わっている。
今月初めにカリフォルニア州サンタモニカで開催された批評家チョイス賞に出席したジェシー・バックリー。写真: Matt Winkelmeyer/Getty Images for Critics Choice Association
そのほか、アイルランドで撮影され、ワイルド・アトランティック・ピクチャーズと共同製作された『ブルー・ムーン』は、ゴールデン・グローブ賞のミュージカルまたはコメディ部門の作品賞にノミネートされている。
「ロサンゼルスの芸能事務所は現在、誰がここに来るのか注目している」とエレメント・ピクチャーズの共同創設者アンドリュー・ロウは言う。
ロウとエド・ギニー夫妻は 25 年前に制作会社を立ち上げ、アイルランドのサクセスストーリーの最前線に立ってきました。
レニー・アブラハムソン監督の『ルーム』はオスカーとゴールデン・グローブ賞を獲得し、エレメントによるテレビ版『ノーマル・ピープル』は大成功を収め、メスカルを世界的な舞台に引き上げた。
エレメントは、今週末のゴールデングローブ賞など、業界で最も権威ある授賞式に定期的に出席しています。同社のブラックコメディ『ブゴニア』は、主演のエマ・ストーンとジェシー・プレモンスとともにミュージカルまたはコメディ部門の作品賞にノミネートされた。
ロウ氏は、アイルランドの成功による雪だるま式の影響は、アイルランドの俳優や制作の才能に対する関心の高さから「明らか」だと述べた。
「25年前には存在しなかったアイルランドに対する認識と関心が存在していることに疑いの余地はありません」と彼は言う。
「この国について、そしてこれほど小さな国がどのようにしてこれほど多くの才能を輩出するのか、ということに好奇心があります。
「ジェシー・バックリー、シアーシャ・ローナン、ポール・メスカルは皆、一流の俳優であり、そのプロフィールを活かして映画が製作される可能性がある俳優です。彼らは、ロサンゼルスで映画を製作できる俳優のリストに常に5人から10人は入っているでしょう。」
エレメント・ピクチャーズのアンドリュー・ロウ氏。写真: ダラ・マクドネイル
ロウ氏は、特に国家開発機関スクリーン・アイルランドの取り組みが人材ブームにとって極めて重要であると語る。
「成功する人は 1 人か 2 人いるだろうと、いつでも予想できます。たとえば、 [film directors] ニール・ジョーダンとジム・シェリダン – 才能は高まるばかり – [Gabriel] バーン [Liam] ニーソン – そのような人々。しかし現在、俳優、監督、プロデュースにおいて、より深い才能の基盤が見られることは間違いありません。」
スクリーン・アイルランドは、過去10年ほどの人材育成において「大部分の功績」に値すると彼は言う。
「彼らは業界全体の生産と開発金融の両方に多額の資金を投入し、業界の進化と成長を可能にしました。」
他の製作会社も、スクリーン・アイルランドの役割と第 481 条の映画税額控除が成功の多くを支えたことに同意している。
このリベートは映画、テレビ、ゲーム プロジェクトのプロデューサーに 32% の価値があり、上限は 1 億 2,500 万ユーロとなります。昨年、この制度は中小規模の長編映画またはアニメーション長編映画を制作する制作会社に対する追加の 8% の減税により強化されました。
アイルランドで映画を製作することを選択した映画製作者には広範な支援が提供されているにもかかわらず、多くの小規模な国内映画会社は依然としてこの業界を活動するのが難しい場所だと評している。
イヴォンヌ・ドノホーは、ダブリンのキーパー・ピクチャーズのクリエイティブ・ディレクター兼プロデューサーです。これはアイルランドの映画やテレビのタレントにとって間違いなく「素晴らしい」瞬間だが、彼女の会社など多くの会社にとっては大きな課題が残っている、と彼女は言う。
「スクリーン・アイルランドからは素晴らしい支援があり、地元産業を育成するために多くのことに取り組んでいますが、彼らのリソースは限られています」と彼女は言います。
「さらなる成功は資金調達の競争の激化を意味し、新型コロナウイルス感染症以降、生産コストは少なくとも3分の1高くなっています。」
ドノホー氏は、コストの上昇により、400万ユーロ以下で映画を製作することが非常に困難になっていると語る。現在、多くのアイルランド人俳優が高い知名度を獲得していることは、彼らがプロジェクトの実現に資金面で貢献できることを意味しているが、多くの小規模プロデューサーにとって彼らは「手の届かないところ」にある。
「地元のプロデューサーは、プロジェクトの資金調達に大きな影響を与える一流の人材にアクセスするのに苦労しています」と彼女は言います。
ドノホー氏は、Netflixやプライムビデオなどの大手オンラインストリーマーから一部の資金を地元の作品に注ぎ込む「ストリーマー税」案の導入は「変革的」になると信じている。アイルランドの消費者が課税に耐えないのではないかとの懸念から、昨年は見送られた。
「私はそれをあまり受け入れられません」と彼女は言う。
「もしそれが現地生産の大幅な増加につながったとしたら、アイルランドの顧客は数セントの増額を喜んで支払うだろう。ストリーマーはサブスクリプションの競争力を維持しなければならないだろう。そのすべてが転嫁されるわけではない。」
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ドノホー氏は、アイルランドで映画やテレビの仕事をするにはまだ良い時期だが、経済全体の状況に関係なく、ビジネスを運営するのは依然として厳しいと語る。
「私たちは好況にも不況にも強いのです」と彼女は言います。
ファンタスティック・フィルムズの共同経営者であるブレンダン・マッカーシー氏も、アイルランドの才能に国際的な注目が集まるのは歓迎すべきことだが、この国での映画製作という日々の仕事は依然として「愛情のこもった労働」であることに同意する。
「それでも自分のコーナーと戦わなければならないし、すべてがあなたが思っているよりもはるかに時間がかかります。しかし、それが私たちがやりたいことです」と彼は言います。
同氏は、2021年に製作されたケイト・ドーラン監督の『ユー・アー・ノット・マイ・マザー』を、「低予算で大成功を収め、世界中で観客を獲得したアイルランド映画」の好例として挙げた。
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ダブリン郊外を舞台にしたこの心理ホラーは、映画ウェブサイト Rotten Tomatoes で非常に高い評価を獲得し、ガーディアン紙では「不気味で非常に効果的な作品」と評されました。
ファンタスティック・フィルムズは、「奇妙で切断された手の映画」である『ザ・レストレーション・アット・グレイソン・マナー』に期待を寄せているとマッカーシーは言う。昨年9月にテキサス州オースティンで初公開され、オンラインでも同様に高い評価を得た。
マッカーシー氏は、最初に制作を検討する際には常にコストのプレッシャーが存在するが、ホラーというジャンルの性質上、費用を節約できる可能性があると語る。
「それがモデルです。映画にあまりお金をかけず、同時に届けるということです。お化け屋敷映画には何千人ものキャストやたくさんのロケ地が必要ありませんが、それでも人々に愛される効果的なストーリーを作ることができます。」と彼は言います。
「電気を消して、音楽を怖がらせるようにしてください。」
業界の他の多くの団体と同様に、彼はスクリーン・アイルランドの取り組みを称賛しており、「ハイカルチャー」に重点を置く一部のヨーロッパの同等団体とは異なり、スクリーン・アイルランドが彼のようなホラー・プロジェクトに重きを置いていると指摘した。
「ホラー映画を見ている人がいるということは少しずつ知られていますが、ほとんどの人はホラー映画を恐れています。Screen Ireland はさまざまなコンテンツにわたってはるかに協力的です」と彼は言います。
エレメントのアンドリュー・ロウ氏は今後を見据えて、「RTÉの財務の不安定な性質」が長期的には業界全体の健全性に対する潜在的な脅威であると指摘する。
これは、若いプロデューサー、監督、出演者が才能を発揮できる「才能開発チェーン」の重要な部分であると彼は言います。新しいドラマへの投資が不足すれば、大きな差が生じるだろう、と彼は言う。
「残念なことに、RTÉは支払いスキャンダルというプリズムを通して見られていますが、それだけではありません」と彼は言う。
「重要な機関であり、可能な限りの支援が必要です。リソースがあれば、演劇に投資することができ、アイルランドの若い映画製作者が技術を学ぶことができます。」
同氏は、英国の放送局がドラマに「莫大なリソース」を注ぎ込んでいるのに対し、RTÉの予算はそれに比べて「微々たるもの」だと指摘する。
ハリウッドに戻ると、業界は3月に開催予定のオスカー授賞式に向けて動き出している。
2024年にJ・ロバート・オッペンハイマーを演じたキリアン・マーフィーが主演男優賞を受賞したことに続き、今月末にノミネートが発表されるとバックリーとメスカルの運命が明らかになるだろう。
どちらがゴングを拾っても、アイルランドの俳優と制作の才能にスポットライトがしっかりと当てられることになるだろう。
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