落とすことで ヘブン・オン・トップで、 ザック・ブライアンは、完全な芸術的ステートメント、解釈するのに熟した完成品をリリースしました。残念ながら、アルバムの大部分は、ブライアンがさまざまな場所を列挙し、路上で疲れ果てたライフスタイルを語り、中心となるアイデアをだらだらと貼り付けることで構成されており、それがコーラスに登場する頃には急いで最終的に切り離されているように感じられます。彼はここで、曲作りの他のどの時点よりも頻繁に主題を変更します。レコードの大部分がそのように構成されており、熱心なリスナーだと思っているリスナーは疲れ果ててしまいます。
全体を聴いてみると、プロジェクトの最初の半分は、他の多くの素材よりも個人的で誠実に感じられます。 偉大なアメリカのバーシーン。レコードの冒頭を飾る詩「Down, Down, Stream」は、すべてを洗い流す水の流れを中心としており、これが真の平和な姿のザック・ブライアンであるかのような感覚を生み出します。詩の直後にある「Runny Eggs」は、彼の真にクレイジーな人生のポジティブな回想を適切に裏付けるソフトで滑らかなアレンジで、同じ静けさを伝えています。次のトラック「Appetite」では、ブライアンは、目立つホーンによって駆動され、勝利を収めた高エネルギーの瞬間に移ります。これはアルバムの最初の未完成の物語を示していますが、解像度の欠如は有害ではありません。代わりに、彼は自分の子供たちに父親のように育って欲しいのか、そもそもなぜ自分が今の立場にいるのかなど、この曲の核心にある答えのない問いを反映している。ブライアンは長い間、広く共感されるソングライターとしての自分の台頭に対して不信感を表明してきたが、ここでもその伝統を引き継いでいる。
「ディーンズ・デニム」、「スキン」、「ドラウニング」など、前半の他の曲はブライアンの本領を発揮しており、途切れることなく流れる歌詞、鮮やかなイメージを描き、明確な目的を持ってストーリーを展開している。 「そこで神は白い雪で川の小川を変えていく」や「私は自分の肌に刃を向ける、そして私は二度とあなたの肌に触れることはない」などのセリフは、ザック独特の方法で深く影響力があり共鳴する、生々しい親密な芸術作品のように自分の考えを共有する彼の能力を例示しています。ただし、「ユニーク」という言葉は、次の一連のトラックにとって適切な言葉ではありません。これらのトラックの大部分は、方向性のないフィラー ミュージックです。
9 曲目「Dry Deserts」あたりから疲労が始まりますが、それは単に文脈の欠如によるものではありません。この曲はザックがパートナーの献身を疑問視する様子を描いたもので、楽器演奏がその緊張感を強める一方で、勢いを殺すようなハーフタイムブレイクが物語そのものでは決して到達しない解決感を与えている。ザックが問い直すも、あたかも物語がすでに完結したかのようなアレンジで、歌詞と音楽の間に奇妙な不協和音を生んでいる。一方、「イフ・ゼイ・カム・ルッキング」では、ブライアンは非常に陽気で彼にとってまったく新しいローファイ、インディー ロック サウンドを実験しています。しかし、非常にシンプルであるため、エレキギターのリフとソロが、ミックスの大きなギャップの中に単独で現れると、それ以外は空っぽであるため、場違いに感じられます。
「プラスチック・シガレット」は、電子タバコのよりクリーンで派手な名前ですが、始まりは大雑把です。冒頭の行「君の髪が背筋に伸びている限り、私はラブソングを書いているわけではないが、君が今夜だけ残っても構わない。ずっと後悔するよ」 ザックの言葉から完全な考えを引き出すのは信じられないほど難しい。歌詞を読んでいくと、「兄は私に去るように言ったが、悪とはクイーンズで出会う人々を意味するとは思わなかった」のようなフレーズに遭遇すると、自分の理解力を疑わざるを得なくなり、どの重要なプロットポイントを見逃してそこに到着したのか疑問に思うことになります。
こちらも参照
ほとんどの場合、このアルバムの後半にある残りの曲もかなり頭痛を引き起こします。 「Camper」と「Sundown Girls」はいいように聞こえますが、これらは主にショーをしたり服を着て寝るなど、彼のライフスタイルの行動と習慣を説明しており、ここでもまったく一致していない主要なポイントが追加されています。たとえば、ザックが「道は終わるまで続く」という点を伝えようとしている場合、通常は、本当の意味と対応していない目的のないイメージが完全に積み重なっている詩全体を理解する必要があります。最も弱い部分に良いところがまったくないというのは嘘です。 ヘブン・オン・トップで、 しかし、重要な利点のリストを指摘するのは困難な作業です。
過去の作品と比べてみると、 ウィズ・ヘブン・オン・トップ 「良い」曲と「悪い」曲の区別がより明確になっています。サウンド自体は著しく異なりますが、最も重要な変更は歌詞にあります。考えやストーリーは未完成のまま残されることが多く、大きなフックに転がり込んで接続できず、聞き手を混乱の中に置き去りにします。せいぜい、このレコードはブライアンのサウンドの進化を輝かせており、彼にとって今でも自然に感じられる方法で、これまで以上に田舎から遠ざかっている。残念ながら、曲作りに一貫性がないため、アルバムはその可能性を完全に発揮できません。
ザック・ブライアン「ウィズ・ヘブン・オン・トップ」 – アルバム・レビュー
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