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パリがトランプに対抗するアメリカ人アーティストの避難所とプラットフォームになる

ドナルド・トランプ政権の米国で迫害されたり排斥されたりしたジョージ・コンド、ジム・ショー、フィリップ・ガストン、レイモンド・ペティボンなどの一部の北米アーティストは、トランピズムの反文化的漂流を非難する国際的な場をパリに見出した。 ジム・ショー1つ ... 過去 30 年間のカリフォルニア アヴァンギャルドの偉大な巨匠たちによる、プレゼント (レーベンブルック ギャラリー）彼の最新作とドナルド・トランプの風刺画のセレクション。 ショーは数年にわたり、米国大統領を生々しく「反映」してきた。彼のビジョンは、批判的リアリズムと 破壊的なシュルレアリスム、 彼らはトランプの「親近感」と「パンフレットのような」イメージを提供している。大統領の「髪」は無数のバリエーションの理由であり、彼の「現実主義」には明らかに重要な側面があります。ショーの「イルミネーション」は、非常に遠く深いところから来る「犯罪的」誘惑を伴う大統領の思考と行動の最も深くて暗いビジョンの1つである可能性があります。 彼 パリ近代美術館 ～の素晴らしい回顧展を紹介します ジョージ コンドミニアム画家、ミュージシャン、イラストレーター、ビジュアルアーティスト、作曲家、文化扇動者。驚異のコレクション…「夢のようなリアリズム」、「批判的リアリズム」、そしてシュールレアリスムのビジョンの間の、「ビートジェネレーション」（ウィリアム・バロウズ、アレン・ギンズバーグ、ブライオン・ガイシン）との関係にある程度インスピレーションを得たもの？過去10年、15年、20年間の米国の、トランピズムが育った農地。 コンドミニアムの場合、怪物は常に、あるいはほぼ常に「崇高なもの」に非常に近いものです。最も「崇高な」怪物は、必ずしもバスティアの街頭活動やアンディ・ウォーホルの都市生活を思い出させます。コンドは、魂のない地獄の無人地帯にトランプの米国を設置します。 激しい表現主義 ピカソ美術館は、ピカソの友人であるフィリップ・ガストンに重要な回顧展を捧げています。 ジャクソン・ポロック彼は抽象表現主義に取り組み始め、猛烈な批判的リアリズムにつながりました。ピカソ美術館の回顧展は特別な側面を持っています。ほとんどすべてが、トランプ大統領の忘れられない先駆者であるリチャード・ニクソンの大統領時代に捧げられています。まったく「詩的」ではないが、ガストンは「ニクソン的」アメリカについて非常にブラックで激しいヴィジョンを持っている…暴力的な風刺画、慈悲深い貧しい人々で混雑する街路、政治的広告によって「侵害された」記念碑、国、国家、非情な権力の犠牲者…。 上から下へ：ジョージ・コンドによる「ポータブル・アーティスト」（1995年）。 I want you (2018)、ジム・ショウ著。レイモンド・ペティボン作「無題」（1989年） 同じピカソ美術館は、別の重要な展示を、別の批評家で年長の芸術家であるレイモンド・ペティボンに捧げています。レイモンド・ペティボンは造形アーティストであり、元ハードパンクミュージシャンであり、最終的には彼の音楽作品と互換性のあるグラフィックや造形芸術につながった人物です。彼の 10 の素晴らしい作品や音楽プロジェクトには、常に非常に個人的なグラフィック作品が伴っています。 激しい表現主義から破壊的なシュルレアリスムまで、トランプに対する芸術的非難がパリに響く ペティボンのグラフィック作品は、耐え難いものに近いものもあります。その批判的な凶暴性は、あまり叙情的ではなく、より残酷なシュルレアリスムを思い出させます。しかし、最も容赦のない瞬間には、ストリートの現実の夢のようなビジョンは、非常にメランコリックでスピリチュアルな雰囲気を持っています。アーティストは、ほとんどの場合、ドナルド・トランプに非常に近い、凶暴な政治的悪魔に取り憑かれた祖国の現実を熟考して「苦しんで」いる。 ハリウッドはトランプと反対 ジョージ・クルーニーとジム・ジャームッシュは、フランス国籍を求めてまで米国から逃亡することを決意した。一方、ロバート・デ・ニーロは、恒久的な政治運動を行っており、トランプに対する一種の恒久的な「アジト・プロップ」を実践しており、選挙戦が終わるのを待って手錠をかけられ、厳重な警備の刑務所に連行されている。 トランプ大統領が「鋼鉄の嵐」（エルンスト・ユンガー・ディクシット）を解き放っているときにパリで発表されたジョージ・コンド、ジム・ショー、フィリップ・ガストン、レイモンド・ペティボンの作品は、おそらくトランピストの米国に関する深い文化的理由を理解しようとすることを可能にするだろう。 ジム・ショーの漫画には欠かせない関連性があります。現在進行中の大災害を非難するニューヨーク・タイムズの社説は、非常に重要な批判的かつ文化的なビジョンです。シャムは、偉大な主人公の最も「人間的」または「非人間的」な顔を思い出させてくれます。 ジョージ コンドの怪物も「非人間的」かもしれません。しかし、彼らの怪物性は非常に現実的で、即時的です。偉大な芸術はそれに不穏な永遠を与えます。 ガストンの批判的リアリズムは、「別の時代」、ニクソン大統領時代（1969年から1972年）のもののように見えるかもしれない。屋根も定住所もない男女が増えているヨーロッパの大都市の路上に出れば、トランプ帝国のアメリカにも何百万もの貧しい慈悲深い人々が住んでいることを思い出すだけで十分だ。…