サンレモ優勝者のオリーを筆頭に、イタリア音楽が大部分を占めるサウンドトラックを備えた 2025 年。ポップが表舞台に戻り、ストリーミングが音楽消費の中心的な推進力となることが確認されました。これらは、すべての販売および視聴チャネルを総合した唯一のランキングである毎年恒例のトップ・オブ・ザ・ミュージック・バイ・フィミ/ニク・ランキングによって認定された、我が国の音楽市場の主なトレンドです。
テイラー・スウィフトからプエルトリコのバッド・バニーの暴露に至るまで、世界的なスーパースターの影響を強く受けたシーンが多かったこの年においても、地元のレパートリーはイタリア人の消費の中心であり続けている。トップ100アルバムの85％を占めており、10年前の2015年の69％と比べて飛躍的に伸びている。さらに、この10年間でアーティストの平均年齢は34.6歳から31.3歳に低下した。 2025 年、新しくなりつつあるシーンを描いています。このシナリオでは、サンレモ・オーリーの生涯を賭けた勝者が優勢となり、スフェラ・エバスタ＆シヴァのサンタナ・マネー・ギャングやジオリエのディオ・ロ・サを抑えて1位となり、新しいポップの感性と都会のルーツとの出会いを記録した表彰台となる。オリーも『バローダ・ノスタルジア』でシングルのトップに立っており、ジョルジアが『ラ・キュラ・パー・ミー』で続いている。一方、アキレ・ラウロはインコシエンティ・ジョヴァーニとともに表彰台を締めくくった。
とりわけ、オリーは、3月7日のイェーゾロから再び始まるTutta vitaツアーの第2部（完全ソールドアウト）でライブに復帰する予定だ。
CD、レコード、カセットのトップ 20 では、Caparezza が Orbit Orbit で首位に立っています。彼は『The life of a showgirl』でテイラー・スウィフトを上回り、一方オリーは『Tutta vita』で主人公として復帰し、あらゆるフォーマットでの横断的な存在感を確認している。プーリアのアーティストは6月20日からツアーを行う。
2025 年は、ストリーミングが音楽消費の中心的な推進力であることが確認されます。この年、視聴総量 (プレミアムおよび無料) は実際に 1,000 億ストリームに近づき、2024 年と比較して 5.3% の成長を記録しました。消費は実質的なピークに達し、継続的に推移しています。2 年連続で、市場は年の最終週に週間視聴回数 20 億回の基準を超えました。このマイルストーンは、サンレモ直後の週にはすでにほぼ達成されていました。最も成功したプロジェクトの量も、この変化の程度を示しています。2025 年には、3,000 万ストリーミングを超えるアルバム (プレミアムおよび無料) が 245 枚あり、10 年前に物理的な販売とダウンロードが 10,000 枚を超えたアルバム数の実質 2 倍 (96% の増加に相当) であり、2015 年には 125 で安定していました。このシナリオでは、物理的なセグメントは良好な存在感を維持し、エコシステムの概要を示しています。伝統と革新が共存する。 2025 年には、フォーマットの比重は CD (50.7%)、レコード (47.1%)、およびカセットおよびその他の物理メディアの残りのシェア (2.2%) に配分されます。
最後に、2025 年には 24 枚のアルバムが年間 52 週すべてでトップ 100 内に継続的に存在感を維持することができ、消費の強力な安定性を実証しました。これらの中で、イタリアの制作と歩調を合わせている国際タイトルは 1 つだけです。それは Linkin Park の Papercuts です。
さらに、存在感と生産性の記録には事欠きませんでした。2025 年には、マラキャッシュ、ピンギーニ タッティチ ヌクレアリ、スフェラ エバスタ、トニー ボーイの 4 人のアーティストが、同じ週に 5 枚のアルバムが同時にチャートに存在するという記録を残しました。
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