双子の家、モンスターの新たな拠点

若者の間でセンセーションを巻き起こしている新しいバイラル YouTube リアリティ、The House of the Twins による ダニエルとカルロス・ラモス兄弟オタクの集まりを主催することでネットワーク上で有名なこの作品は、家に閉じ込められ、常に神経衰弱寸前にある、インターネットの裏社会の最も卑劣で歪んだ無表情なキャラクターたちをリアルタイムで視聴するというものである。 彼らは、心理技術者に合格しないことが唯一のメリットとなる科目です。 そして、良い視聴者が提供するお金と引き換えに、フィルタリングの努力をしないという要件を自由に引き受ける人々。その中には、ふしだらな女の子のように見えるシルバー・ラッセル症候群の出場者も含まれています。全部間違ってます。彼らは、天井ランプでいちゃついたり、両手いっぱいに鍋からスパゲッティをむさぼり食ったり、布団の下で三人組をしたり、ロルザの猛攻撃に参加したり、髪を引っ張ったり唾を吐きかけたり、オナラやゲップで攻撃したり、リーガン・マクニールのような夢中になった声で侮辱したり繰り返し嘲笑したりすることを気にしません。こうして、『ハウス・オブ・ツインズ』の初版は、礼儀作法、品位、衛生のあらゆる限界を超えた後、数百万人のフォロワーを獲得し、キックと YouTube のプラットフォームを通じて 9 時間にわたって放送され、成功を収めることができなくなりました。 1週間後、第2版が始まりました。

双子の家は、 の例 ゴミの流れ または、同じジャンク送信ですが、これは特別なケースではありません。依存症のせいで失脚した株式市場アナリストのシモン・ペレスは、眉毛を剃ったり、自分の尿を飲んだり、プリンターをバルコニーから投げ捨てたりする代わりに直接寄付を得るために、この形式だけに専念するようになったが、ラモス兄弟は彼を聴衆を集めるために集会に招待した。しかし昨年8月、フランスはストリーマーのジャン・ポルマノーヴさんの事件に衝撃を与えた。彼はオーストラリアのプラットフォーム「キック」で、同棲していた他のストリーマーたちから不意打ちの屈辱と攻撃を受け、ほぼ12日間にわたって生放送を続けた後に死亡した。これらの事例はフィクションに反映されており、それが一般化する手がかりを与えてくれます。 『ブラック・ミラー』シーズン7の最初のエピソードである『オーディナリー・ピープル』では、アマンダという名前の女性がクラウド上のサーバーに接続されたインプラントのおかげで脳腫瘍から生還するが、彼女の意識はサブスクリプションモデルに縛られ、最終的には広告を組み込むことになる。彼女の夫のマイクは、彼女をプレミアムモードで「アクティブ」に保ちたいと必死で、収益化された自虐セッションに頼り、最終的には彼を引き返せないところまで追い込んでしまいます。

しかし、なぜ人はそのような卑劣な行為を見ることができるのかを自問すると、発作性や卑劣なものへの魅力は何も新しいものではないことを心に留めておく必要があります。快楽の園と、私たちがどのようにして親密さの観察者になるのかを考えてみましょう。私たちは、安全な距離を感じ、自分の限界を確認するために、歪んだものや過剰なものに目を向けます。礼儀作法によって抑圧された内なる秘密を明らかにする身近なものとして理解されるフロイト流の不快なものとは対照的に、グロテスクなものは、私たちが可能だと信じなかった変形をもっともらしいものとして課すことによって、私たちのカテゴリーを取り除く奇妙な何かの外からの破壊である。ウンベルト・エーコは、中世の風刺を思い出します。 ロス カンタベリー物語 あるいはブリューゲルの絵の中で 老人は、貧しさゆえに家族として不規則に暮らし、同じ部屋で寝て、親密さを意識することなく田舎で用を足していた人々の悲惨な生活を嘲笑した。しかし、グロテスクは時として社会的批判の対象にもなりました。ラブレーの『ガルガンチュア』と『パンタグリュエル』には、奇形だけでなく、神学者や牧師たちを嘲笑するカーニバルのような栄光があり、それは自らの風力の生産力を終末論的に嘲笑することによってさえもである。逆説的ですが、マルキ・ド・サドのような作家は、このレパートリーを逆転させ、最も不快な人物を権力者描写に残し、野蛮人や貧しい人々の姿は比較的無罪としました。同時に、狂気は単なる党派ではなくなり、批判的な価値を獲得しました。このように、ブラントの『愚者の船』では、愚かさが悪徳のカタログ全体を組織していましたが、エラスムスでは、それは風刺的な声となり、慣習や制度に対する惨劇となったのです。

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しかし、批判的な意図とは程遠く、『双子の家』で起こっていることは、注目市場における熾烈な競争に呼応するものである。これはまた次のようなテレビ番組への復帰です。 誘惑の島 トッド・ブラウニング監督の映画『フリークス、フリーク・ストップ』に「舌を押さえて」ひねりを加えた『ホテル・グラム』は、この映画の監督がすでに、被害者意識とはかけ離れた人間的悲惨さを伴う日常のシーンを通して、異常な人々の生き方を示すことを意図していた。 後にそれは「普通さ」に対する批判としてカルト的になりました。。今、ネットワークにおいて重要なことは、時々何かが起こり、登場人物に感情移入し、セロトニンを摂取し、次のセロトニンを見逃さないように期待し続けることです。したがって、ストリーミングは、家庭内での活動のない長い瞬間を組み合わせて、つながりに本物のオーラを与え、解き放たれた爆発の瞬間と卑劣さの美学化を組み合わせます。そこでは、荒々しく過剰で制御不能な出来事が、煽動され引き起こされた疑似出来事であることに誰も気づいていないにもかかわらず、台本よりも現実的なものとして表現されます。

しかし、注目経済だけですべてが説明されるわけではありません。収益化された参加には、寄付や視聴時間と引き換えに、チャットでの要求がどのように定義されるかを確認する視聴者との直接対話の要素を追加する必要があります。 番組の展開 そしてそれらはリアルタイムで主人公に影響を与え、彼をテストし、彼の内面の最も暗い部分を自由に制御します。この種の共謀は、参加者を支配と服従の関係を示すソフトなサディズムに変えます。これは、不安などの心理的ダメージや、肉体的ではないにしても感情の低下を引き起こすため、出場者によるプライバシーの自発的な放棄によってもたらされる光沢を超えています。 BDSM や売春における同意や罪悪感などの問題に関して、まだ議論されていないことは何もありません。しかし、 ゴミの流出事件この相互作用は、自分自身を単なる匿名の覗き見者であると信じている人々を必要な協力者に変えますが、中毒性のゲーム形式内では制限が拡散し、境界を定めるのが困難です。プラットフォームに簡単に接続でき、理論的には切断できるため、地獄への下りは一見無害な瞬間の可能性に変わり、飛沫や汚れから安心できる十分な距離と匿名性が得られます。これは、ミハイル・バフチンが日常生活に戻る前の例外としてカーニバルを理解した方法と同じです。

おそらく私たちは、人々がそれを経験しているという事実を考慮する必要があるでしょう。 あなたの参加能力は効果的です これらの形式では、私たちの政治への本当の参加にはまだ多くのことが望まれていないことを明らかにする問題が表れています。

若者の間でセンセーションを巻き起こしている新しいバイラル YouTube リアリティ、The House of the Twins による ダニエルとカルロス・ラモス兄弟オタクの集まりを主催することでネットワーク上で有名なこの作品は、家に閉じ込められ、常に神経衰弱寸前にある、インターネットの裏社会の最も卑劣で歪んだ無表情なキャラクターたちをリアルタイムで視聴するというものである。 彼らは、心理技術者に合格しないことが唯一のメリットとなる科目です。 そして、良い視聴者が提供するお金と引き換えに、フィルタリングの努力をしないという要件を自由に引き受ける人々。その中には、ふしだらな女の子のように見えるシルバー・ラッセル症候群の出場者も含まれています。全部間違ってます。彼らは、天井ランプでいちゃついたり、両手いっぱいに鍋からスパゲッティをむさぼり食ったり、布団の下で三人組をしたり、ロルザの猛攻撃に参加したり、髪を引っ張ったり唾を吐きかけたり、オナラやゲップで攻撃したり、リーガン・マクニールのような夢中になった声で侮辱したり繰り返し嘲笑したりすることを気にしません。こうして、『ハウス・オブ・ツインズ』の初版は、礼儀作法、品位、衛生のあらゆる限界を超えた後、数百万人のフォロワーを獲得し、キックと YouTube のプラットフォームを通じて 9 時間にわたって放送され、成功を収めることができなくなりました。 1週間後、第2版が始まりました。