ハリウッドのベテラン撮影監督ブルース・マクリーリーは、エンターテインメント業界での優位性を維持するためのロサンゼルスの苦悩をよく知っている。なぜなら、彼は過去16年間のほとんどを出張生活を送り、仕事には事欠くことはなかったが、南カリフォルニアにある自宅や家族からすぐに行ける距離で大きな仕事に就くことができなかったからだ。
これは、ハリウッドで成功した多くの専門家にとって、ますます一般的な経験となっています。彼らは、スタジオや制作会社に雇われ、依然として主にロサンゼルスに拠点を置いていますが、実際の仕事はアトランタ、トロント、ロンドン、またはブダペストで行っています。
昨年末、マクリーリー氏はついに、ニューヨークからロサンゼルスに舞台を移した人気コンピューターゲームを基にした黙示録的なテレビドラマ「フォールアウト」の第2シーズンに雇われることになった。これは自分のベッドで寝ることができる歓迎の機会であり、新型コロナウイルスのパンデミックと、2023年の脚本家組合と俳優組合による二度のストライキで市が受けた打撃を受けて、LAにとって切望されていた回復への一歩となることをマクリーリー氏は望んでいた。
しかし、撮影現場でマクリーリーは、同じ古い機能不全の異なる症状を発見しただけだった。それは物事が悪かったからではなく、不気味なほど、ほとんど不快なほど良好だったからである。彼が気づいたように、照明スタッフは本質的にオールスターチームであり、彼が一緒に仕事をすることを夢見ていた町の全員です。同じことは、カメラのリギングとセットアップを専門とするグリップと、カメラクルー自体にも当てはまりました。
「日雇い労働者でさえ、それ自体がスーパースターでした」とマクリアリー氏は語った。 「そしてもちろん、それはすべてハリウッドで起こっていることによるものでした。なぜなら、忙しいはずの多くの人々が非常に空いていたからです。」
Fallout シーズン 2 のスチール写真。写真：ロレンツォ・システィ/プライム提供
『フォールアウト』は、少なくともこれまでのところ、ハリウッド映画やテレビの撮影が地理的な場所であるハリウッドから遠く離れて行われる「暴走制作」という、ますます困難を極めるパターンを打破する上で異常値であることが証明されている。番組のプロデューサーたちは確かに別の結果を望んでいた。 のためにロビー活動を行った そしてその後、できるだけ多くの作品をカリフォルニアに呼び戻す州の奨励金を最大限に活用しました。この番組は、5月に終了したシーズン2のためにロサンゼルスで開催されるために2,500万ドルの州資金を受け、シーズン3の継続には1億6,600万ドルという驚異的な資金が投入されました。
それでも、業界の残りのほとんどのニュースは依然として暗いままです。最愛の映画監督ロブ・ライナーとその妻ミケーレの連続殺人事件でハリウッドが動揺している現在、エンターテインメントのテクノロジーと企業構造における大きな構造的変化により、1980年代と1990年代のライナーのスマートで面白く、キャラクター主導のヒット作の記録を模倣することは不可能となっている。 ほとんど消えた。
そして、こうした変化はロサンゼルスに大きな打撃を与えている。
州議会と業界のデータを追跡する監視機関がまとめたデータによると、映画年金制度への拠出金は過去3年間で約3分の1減少しており、これはLAの労働組合に加入している俳優、脚本家、スタッフ、トラック運転手にとって特に悪い時代の兆しだ。
ロサンゼルスでの撮影日数は2024年初めから2025年初めにかけて20％以上減少し、世界の映画・テレビ製作総量に占めるロサンゼルスのシェアは2022年の21.9％から2年後の18.3％に低下した。
毎週、より厳しい見出しが報道されますが、その中にはロサンゼルスに特化したものもあれば、業界全体の停滞を反映したものもあります。愛する人 倉庫 ノースハリウッドでテレビや映画制作に衣装をレンタルして生計を立てていた同店は、10月の投げ売り後に閉店した。カメラと機材のレンタルハウスには、次のいずれかが備わっています。 店先を閉めた あるいは行ってしまった 廃業した 全く。
ヴィンテージクルーザーから救急車、大破したスポーツクーペに至るまで、業界のニーズを満たす数少ない自動車駐車場の1つを所有する彼は、1日平均6台の車をレンタルしていたと語った。これは、より幸せな時期の1日平均42台よりも減っているという。 「私は56年間ビジネスを続けており、900台の車とオートバイをすべて所有しています。車をリースしている競合他社はすべて破産しました」とスタジオ・ピクチャー・ビークルズのケン・フリッツ氏は語った。
カリフォルニア州のギャビン・ニューサム知事も今年初め、州の生産奨励プログラムを3億3,000万ドルから7億5,000万ドルに増額することを推進した際、同様に破滅的な口調に達した。これは裁量的支出の余地がほとんど残されていない予算逼迫の中での物議を醸した措置である。ニューサム 言った エンターテインメント業界の関係者：「生命維持装置がかかっている。状況を改善する必要がある。」
ニューサムは記者会見に出席し、現地生産を維持しハリウッドの雇用を守るための7億5000万ドルの映画・テレビ税控除が無事可決されたことを明らかにした。写真：Carlin Stiehl/Los Angeles Times（ゲッティイメージズ経由）
内部関係者や経済学者は、この業界についてより微妙なイメージを描く傾向があり、この業界は非常に生き生きしているが、重なり合う危機に悩まされており、その多くは映画化されたエンターテイメントの制作と配信の両方の技術における大きな構造的変化によって引き起こされている、と彼らは言う。これらはロサンゼルス特有の問題というよりも世界的な現象であるが、失うものが最も多いロサンゼルスが最も深刻に感じているという意見が大半だ。
「1970年代と1980年代には、北米市場における作品の大部分はカリフォルニアとニューヨークで作られていました。カリフォルニアは依然として群をリードしていますが、その地位は非常に低下しています」とFilmLAのフィリップ・ソコロスキーは語った。 トラックを閉じる ロサンゼルス市と郡の両方を代表して生産データを提供します。
「カリフォルニアで制作されたテレビ番組は 5 分の 1 未満ですが、数年前ですら 30% 近くありました。これはかなり突然の減少です。」
業界関係者やエコノミストによれば、こうした事態の一部はいずれにせよ起こるはずだったという。撮影技術からポストプロダクション効果まであらゆる分野の進歩により、ロケでの全体的な撮影日数が減り、撮影スタッフが減り、機材や完成したフィルムのリールを物理的に扱うことが大幅に減りました。
こうした進歩により、一世代前には想像できなかったほど多くの人々がこの業界に門戸を開いただけでなく、今では 10 代の若者でも携帯電話とラップトップを使って信頼できる映画を撮影、編集できるようになりました。また、ロサンゼルスから遠く離れた制作センターが、高度に熟練した業界の専門家集団を育成することも容易になりました。 「この業界で、今どこでも実行できない部分はありません」とソコロスキー氏は語った。
ハリウッドの重要なプレーヤーとしてのビッグテクノロジーの登場は、これらの発展に影響を与えると同時に、業界の仕組みの多くを混乱させました。 Netflix や Amazon などは現在、コンテンツの大手プロデューサーであると同時に配給会社でもあり、ワーナー ブラザーズとの契約に代表される市場支配力により、旧来の保守派が競争を続けることが困難になっています。映画の古いビジネスモデルは、ストリーミングプラットフォームに公開される前にタイトルが大スクリーンで長時間上映されなくなり、パンデミック後も自宅で視聴できる利便性のせいで映画鑑賞自体が回復していないため、ボロボロになっている。
2023 年、カリフォルニア州バーバンクにあるワーナー ブラザーズの給水塔。写真: AaronP/Bauer-Griffin/GC Images
クリストファー・ソーンバーグ氏は経済学者で、その会社ビーコン・エコノミクス社は次のような著書を書いている。 複数のレポート について エンターテインメント業界は、テクノロジー大手がニュースメディアに与えたのと同様の影響を映画やテレビにも及ぼしていると主張する。 「彼らは、報道機関同士を死ぬほど競争させながら、すべての金を儲ける方法を見つけ出し、上から情報をかき集めてソーシャルメディアプラットフォームに載せた。そして同じことがハリウッドにも当てはまる」と彼は語った。
「新しい作品は出口を見つけるのに苦労している。ストリーミングサービスですら、お互いに生計を立てている。そして、誰がお金を稼いでいるのか？サーバー、つまりYouTubeにクリップを投稿し、そこから広告収入を得ている人々だ。」
ソーンバーグ氏は、この構造的頭痛の多くが、より大きな国の奨励金や補助金によって解決できるかどうかについては懐疑的であり、一部の人々もこの立場を共有している。 他の経済学者 インセンティブがもたらすというニューサム氏の主張に疑問を抱く人たちは 自分で支払う。より良いアプローチは、スタジオとギルドがより強力な知的財産権を求めてロビー活動をし、より多くの資金をコンテンツ制作者の懐に還元することだとソーンバーグ氏は主張する。
それでも、ソーンバーグ氏は、エンターテイメントビジネスの中心地としてのロサンゼルスの終焉についての話は非常に誇張されていると信じている。なぜなら、ビジネスは常に周期的であり、マーケティング、販売、流通などの最も安定していて最も高収入の仕事が圧倒的にロサンゼルスに拠点を置いており、移転する気配がないからだ。 「ロサンゼルスは今でも宇宙の中心であり、それに疑いの余地はない」と彼は語った。
この議論の裏返しとして、Newsom の新しいインセンティブ パッケージの支持者と FilmLA が推進しているのは、低下したロケ制作ですら市場原理だけに任せるには競争が激しすぎているということです。現在、映画やテレビ番組を制作するための施設を備えたセンターが世界中に 120 か所あり、LA が市内で制作を続けるにはあらゆる誘因が必要であることを意味するとソコロスキー氏は述べた。 「競争環境はますます激化しています」と彼は言う。 「損失額がいくらであっても、地元のエンターテイメント関係者は非常に痛感しています。」
脚本家組合西海岸支部長のミシェル・マルロニーも同様の意見で、彼はロサンゼルス・タイムズに対し、新たな州の奨励策を「 本当の明るい場所 私たちの業界にとって、そうでなければ本当に暗くて厳しい時期に朗報です。」
撮影監督のマクリーリー氏は、30 年以上前に照明の専門家として始めたときよりも、今ではこのビジネスに参入するのがはるかに困難になっていると振り返った。 「LAでこれほど長い間うまく機能してきたのは、のどかで魅力的な業界ではない」と彼は言う。 「それはさまざまな力によって制御されています。」
同氏は、ロサンゼルスが存続の危機に直面しているのではなく、規模縮小と再編の時期に直面していることに同意した。 「それは戻ってくるだろうが、形も大きさも変わってしまうだろう」と彼は言った。 「遅かれ早かれ回復することを願うばかりです。」
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2025-12-26 12:02:00