もう5年もの間、 滞在者 今年のお気に入り映画のリストを作成しました。そして、私たちは 滞在者 そしてそうではありません ハゲワシ または インディーワイヤー、私たちのリストは異なる優先順位に従っています。私たちは精神性または正義（または本当に運が良ければその両方）に関係する映画のみに焦点を当てています。
今年は、これまでこの総括を行った他の 4 年間のどの作品よりも、信仰と正義と格闘する映画の多さに衝撃を受けました。そこで、たった 10 件を選ぶという難しい課題を解決するために、文化コラムニストのアビー オルシーズ、ザカリー リー、ジョージア コーリーの協力を得ました。そして編集長のタイラー・ハッカビーです。
有意義な映画に満ちた一年の中で、これらの映画は私たちに最も感動を与えました。 —ジェナ・バーネット、カルチャーエディター
次々と戦いが続く
壮大な範囲、カラフルなキャラクター、抑圧に直面した希望のテーマにより、 次々と戦いが続く 脚本家兼監督のポール・トーマス・アンダーソン版のような気がする スター・ウォーズ。この映画は、燃え尽き症候群の活動家ボブ（レオナルド・ディカプリオ）が、悪意に満ちた憎しみに満ちたスティーブン・J・ロックジョー大佐（ショーン・ペン）から娘のウィラ（チェイス・インフィニティ）を救おうと奮闘する姿を描く。その過程で、ボブは思いがけない同盟者、英雄的なレジスタンス戦士、そして権力の座に留まることを決意した権力者たちの影の陰謀団を見つける。これは、愛、コミュニティ、ユーモアを中心に据えた、視覚的にスリリングな物語です。孤独を感じやすいこの時期に、 次々と戦いが続く 私たちが正しいことのために戦う限り、私たちは決して孤独ではないことを思い出させてくれます。 —アビー・オルシーズ
ウェイクアップデッドマン
元ユースグループの子供として、ライアン・ジョンソンの ナイブズ・アウト 映画は、暗黙的にせよ明示的にせよ、常に神についてのものでした。もっと広く言えば、探偵というジャンル全体が、正義の裁判官に闇の中で行われた悪が明るみに出されるのを見てほしいという観客の願望を反映しているのかもしれない。と ウェイクアップデッドマン、間違いなくジョンソンのこれまでで最も個人的な犯罪者であるダニエル・クレイグのブノワ・ブランは、もちろん殺人事件を解決するためについに教会に行きます。そして、ジョシュ・オコナー演じる神父ジャドとの思いがけない組み合わせを通じて、「チェックメイト」としてのブランの真実の追求は、恵みの超越的な価値という斬新なコントラストによって挑戦される。 ウェイクアップデッドマンは これは、私たちがここ何年もスクリーン上で見てきた信仰の倒錯と純粋さの中で、最も驚くべき微妙なニュアンスの描写のひとつだ。 —ジョージア・コーリー
28年後
作家のマット・バーニコは、「ゾンビ映画に政治的な意味合いや社会的論評が含まれるのは珍しいことではない」と指摘しています。ダニー・ボイル監督の不気味でゾッとする作品 28年後 黙示録的なスリルと解説の両方が詰め込まれているが、最も痛切なテーマは「人間の生活の背景を構成する暴力のシステムに疑問を投げかける」という点にある。ジェイミーとスパイクの父子コンビが、人間が「感染」したモンスターに跋扈する終末世界を旅する姿を追ううちに、彼らの旅路は、いとも簡単に絡みつく好戦的な精神を振り払うよう努めるべきであることを思い出させてくれる。ベルニコが語るように、この映画は「私たちが純粋な戦争から逃れられるよう、きちんとした政治的プログラムを提供しているわけではない。しかし、死と愛について熟考するよう私たちに促しており、それは暴力に対する有効な解毒剤となり得る。」 —ザカリー・リー
それはただの事故でした
イラン映画 それはただの事故でした 『これは賢明であると同時に面白い、複雑な復讐ファンタジーです。気難しく親切なヴァヒドは、長年自分を拷問していた諜報員と偶然すれ違うと、彼を殺すつもりでその男を誘拐する。唯一の問題は？彼は自分にふさわしい人がいるという確信を 100% 持っているわけではありません。そこで彼は、花嫁、写真家、自称「ゾンビ」といった他の生存者たちに目を向け、誰かが拷問者を確実に特定できることを期待している。その不確実性がこの映画の緊迫したサスペンスを動かしている。トランクの中の人物は悪なのか、それとも無実なのか？しかし、この映画に持続力を与えている、より深く不安な疑問がある。たとえその男が実際にこの雑多な乗組員を拷問したとしても、彼を許すか殺すことで彼らにさらなる癒しがもたらされるだろうか？ —ジェナ・バーネット
罪人
今度誰かがハリウッドはもうリスクを負わないと言ったら、次のことを指摘してください。 罪人たちよ、 ライアン・クーグラー監督による、文化同化（そして吸血鬼）の恐怖を描いた復興期の吸血鬼ミュージカル。理論上、この映画は機能しないはずです。実際のところ、これはクラッカージャック エンターテイメントであり、マイケル B. ジョーダン、ヘイリー スタインフェルド、ウンミ モサク、そして新人のマイルズ ケイトンが、スリリングかつ思慮深い映画のような饗宴をお届けします。 罪人 くすぶりと爆発の間のどこかで多くの時間を費やしますが、エンドロールが流れると、植民地時代の改宗と真の精神的コミュニティについての豊かな瞑想が残ります。 —タイラー・ハッカビー
今度誰かがハリウッドはもうリスクを冒さないと言ったら、その人を「Sinners」に向けてください。
屋根屋
観終わって最初にしたことは 屋根屋 映画の中で何が誇張されているかを確認するために実話を調査したところ、現実の物語もスクリーン上で表現されていたのとほぼ同じくらい不条理で胸が張り裂けるようなものであったことが判明した。この映画は、2000 年代初頭のノースカロライナ州シャーロットを舞台にした、面白くて失敗した逃走中の犯罪者の物語であり、見知らぬ人を歓迎し、囚人を訪問するという呼びかけに耳を傾ける、普通の教会コミュニティの生き生きとした描写に輝きを放っています。そして 屋根屋 この作品は単なる小説よりも奇想天外な物語ではなく、他人や自分自身に対する欺瞞をどのように正当化できるか、そしてそもそもその欺瞞が必要であると感じさせるアメリカ独特のシステムについての、深く憂鬱な思索でもある。 —ジョージア・コーリー
アン・リーの遺言
シェーカーズの創始者についてのミュージカル映画は、紛れもなく奇妙なログラインですが、 アン・リーの遺言 は紛れもなく特異な映画です。監督兼共同脚本家のモナ・ファストヴォルドは、アン・リー（アマンダ・セイフライド）の幼少期から精神的な故郷の探求を経て、家長および宗教指導者として登場するまでの人生をたどります。作曲家ダニエル・ブランバーグの曲は、シェーカー賛美歌をアレンジして、リーと彼女のコミュニティの物語を伝えています。セリア・ロウルソン・ホールの見事な振り付けは、生々しい、ほとんど野生的な動きでシェーカー崇拝の身体性をエミュレートしています。これは、最も根源的な形での信仰、つまり個人の中で非常に強く動き、歌い、叫び、泣き、胸を打ち鳴らさずにはいられないほどの精神についての映画です。 —アビー・オルシーズ
センチメンタルな価値
「祈るということは、実際には神に話しかけることではありません。実際には、自分の絶望を認めるだけなのです。」これらのセリフは、グスタフ・ボルグ（ステラン・スカルスガルド）が舞台女優の娘ノラ（レナーテ・ラインスヴェ）に出演させようとしている未製作の映画脚本の核心である。しかしこのプロジェクトは、ヨアヒム・トリアーの愛らしく、静かに破壊的な作品の中に何十年にもわたって埋もれていた痛みを掘り起こす。 センチメンタルな価値。私たちが世代を超えて受け継いできた傷と、癒しを見つけようとする私たちの不完全な方法についての映画であるトリアー監督の映画は、最終的に絶望を認め、そうすることで祈りに対する予期せぬ答えを見つける家族の探求です。 —タイラー・ハッカビー
KPop デーモンハンター
間 KPopデーモンハンターズ 中毒性のあるサウンドトラックと目を引くビジュアルは、嘘を与えられた後に自意識を再構築する方法を学ぶことをテーマにした反芻国家を展開します。音楽のキャリアを利用して悪魔狩りという本来の使命を偽装するK-POPのガールズグループを追って、ジョージア・コーリーは、主人公ルーミの闘いが「クィアネス、神経分岐、身体的障害など、自分たちのアイデンティティの中核部分が罪深い刻印であると言われたことで生じる宗教的トラウマを経験したことのある人なら誰でも共鳴するかもしれない」と書いている。しかし、この映画が色鮮やかに鮮やかに示しているように、癒しとは単にこの恥の根源を解体することのように見えるのではなく、「他者とのつながりを求めて手を差し伸べること、そして正直で真実なものの中に新しい命を見つけること」が含まれているのです。 ゴールデン 確かに。 —ザカリー・リー
ハムネット
ハムネット 今年の最高の演技が含まれています (申し訳ありません) 次々と戦いが続く、他のすべての賞を受賞することもできます）。この映画が、私たちに緊急に、断固として、お互いの重荷を引き受けるよう促す共感映画であることを考えると、これは当然のことです。マギー・オファレルの小説をクロエ・ジャオが豪華に翻案した本作は、ウィリアム・シェイクスピア（目まいがして苦悩するポール・メスカル）のミューズ、とりわけ妻のアグネス（ワイルドで完璧なジェシー・バックリー）と短命の息子ハムネット（泣けるジャコビ・ジュプ）を中心に据えている。 ハムネット この作品は、突然の悲しみがいかに人を苦しめ、結婚生活を苦しめる可能性があるかを示しています。結局のところ、これは悲劇です。しかしこの映画は、共感とストーリーが予期せぬ喪失の痛みをいかに和らげ、それを致命的な打撃というよりかすり傷に近づけるかも示している。 —ジェナ・バーネット
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