『パヴァーヌ』と『ナショナル・トレジャー』…映画よりも面白い小説

映画が原作に基づいている場合、監督はそれを実写化することの負担を表明します。来年公開予定の映画『パヴァーヌ』と、日本の実写映画として観客動員数1000万人を記録し、韓国でも口コミを集めている映画『ナショナル・トレジャー』の原作小説を通じて、映画と小説が提供する独特の面白さを発見する。 ■亡き王女のためのパヴァーヌ（パク・ミンギュ、知恵の家） 映画『パヴァーヌ』が新年公開を発表した。原作小説『亡き王女のためのパヴァーヌ』の長年のファンたちは、小説の持つ陰鬱ながらも温かく、淡々としていながら叙情的な雰囲気をどのように表現するのか、撮影時から期待を寄せていた。 2009年に出版されたパク・ミンギュの『亡き王女のためのパヴァーヌ』は、取るに足らない敗者たちの人生をユーモラスかつ機知に富んだ方法で描いた作家の初の恋愛小説だったため、さらに注目を集めた。この小説は、醜すぎて正常な人間関係を維持できない女性と、ハンサムで裕福だが親に捨てられたという傷を抱える青年との友情と愛を描いた作品である。 デパートのアルバイトから始まった3人の関係は、単なる恋愛物語を超え、表面的な富や美しさの基準に組み込まれていない大多数の自画像を表している。主流になることを望んでいるが、外側で存在を維持することが難しいと感じている若者たち。それは彼らが経験する虚しさ、絶望、フラストレーションを捉えています。 マドンナ、マイケル・ジャクソン、ケンタッキーチキンハウスなど、1980年代のソウル郊外の若者文化を彷彿とさせる歴史的なシーンで、「醜い」主人公に真実の愛と人間性が与えられた。自分を恥じ、他人と比べてしまう社会状況は、この小説の主人公たちが生きた1980年代も、この小説が出版された2009年も、そして10年経った今も変わっていないことに気づきます。それにもかかわらず、小説は、一部の人の素晴らしさを通してではなく、私たちの不完全な内面を通して、私たちに世界をもう一度見させてくれる特別な経験を提供します。 一方、映画公開に先駆けて発売された刊行17周年記念ハードカバー改訂版は、小説に登場する「僕」と「彼女」、そして17年後のヨハンの物語を伝え、読者にさらなる感動を届ける。 ■国宝（吉田修一・ハビリス） 6月に日本で公開された映画『ナショナル・トレジャー』が、公開から102日を経た9月15日時点で観客動員数1,000万人を突破し、実写映画としては22年ぶりに観客動員数1,000万人を突破する記録を樹立した。映画の原作となった小説『ナショナル・トレジャー』は、吉田修一が2017年から朝日新聞に連載した作品で、映画『ナショナル・トレジャー』を監督した日系三世の李相日監督は、『ナショナル・トレジャー』以前にも『悪人』（2011年）や『怒り』（2016年）など吉田修一の小説を映画化している。 『National Treasure』は、日本の伝統演劇である歌舞伎役者の物語です。ヤクザの家に生まれた菊雄は、一夜にして父を失い、歌舞伎の名門の養子となる。歌舞伎一家の息子である俊介とその弟子である菊雄は、共に歌舞伎を学び、友人でありライバルでもあります。 家督相続を重んじる歌舞伎文化の中で血統を受け継いだ俊介と、才能以外取り柄のない菊雄の半世紀にわたる人生を通して、友情と葛藤、尊敬と嫉妬、哀れみと愛憎の人間模様を描く。 著者は小説を通して、現代社会における「伝統」の価値とは何かを問いかける。変化と伝統は両立しないのか、文化を消費する大衆が果たすべき役割とは何かを問う。生涯を歩み、やがて「人間国宝」となった喜久雄の姿は、伝統の大切さを考えさせます。 小説『ナショナル・トレジャー』は、映画公開のニュースを受けて10月に韓国でデビューした。映画と小説の両方を見た読者からは、両メディアの優劣の区別がつかない独特の面白さと感動があるとの声が寄せられている。 日本では吉田氏の代表作のひとつとみなされ、2019年に「芸術文化スポーツ科学長官賞」と「中央アジア功労文学賞」をダブル受賞し、出版後100万部以上を売り上げた。 © 京畿日報 (www.kyonggi.com)、無断転載、収集、再配布を禁止します #パヴァーヌとナショナルトレジャー映画よりも面白い小説
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