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地、火、水、風 – お知らせ

この春、CARAが贈る 地球、火、水、そして風: エドゥアール・グリッサンとの誤った博物館のために—マルティニカの詩人兼哲学者の米国初の展覧会 エドゥアール・グリッサンs (1928–2011) の個人的なアート コレクション。ブラジル、サンパウロのインスティトゥート・トミエ・オオタケより、 地と火と水と風 グリッサンの人生のあまり知られていない側面、つまり美術館に対する彼のビジョンを明らかにします。彼はそれを記念碑としてではなく、芸術、記憶、絡み合った歴史を植民地時代の枠組みに還元することなく保持できる空間として構想しました。グリッサンの考え方と博物館のビジョンの中心となる誤った考え方は、動き、出会い、そして再発明です。それは地理的、言語的、歴史的な国境を越えて展開し、単一の起源や物語への誘惑に抵抗します。グリッサンは、世界と博物館の両方を群島、つまり、互いに区別されながらも互いに隣り合って存在し、交換し合う島々の集合体として想像しました。60 年にわたって集められたグリッサンの個人的なアート コレクションは、この美術館の始まりと、彼の知的な友情や協力の広がりの両方をたどります。占領後のフランスでは、特にシュルレアリスムのシーンを通じて、 ドラゴンギャラリー (1955–95)、グリッサンは、移動、再生、連帯の旅として芸術に取り組むアフリカ、ヨーロッパ、アメリカ大陸の芸術家に出会いました。彼はこれらの作品を所有権のためではなく、コモンズの精神に基づいて収集し、それらを関係性と差異に注意を払った生きたアーカイブの始まりとして想像しました。 展示されるアーティストには以下が含まれます ビクター・アニセット、 ヴィクター・ブラウナー、 エルネスト・ブレルール、 アグスティン・カルデナス、 ヘラルド・チャベス、 マンシア・ディアワラ、 メルビン・エドワーズ、 M.エミール、 オイヴィンド・ファールストロム、 ホセ・ガマラ、 シルヴィー・セマ・グリッサン、 セルジュ・エレノン、 ウィフレド・ラム、 ロベルト・マッタ、 ポール・メイヤー、 ガブリエラ・モラヴェッツ、 アーヴィング・ペトリン、 チェーザレ・ペヴェレッリ、 パンチョ・キリシ、 アントニオ・セギ、 エドゥアルド・サモラ、 そして エンリケ・ザニャルトゥ。これらのアーティストは、グリッサンの概念と同様に、風景を背景としてではなく、ジェスチャーと記憶を形成する活動的な力として受け入れています。 風景の言葉、または「風景の言葉」。同名の出版物が展覧会に付随し、グリッサンの思考と収集への多くの入り口を提供します。アナ・ロマンとパウロ・ミヤダが編集したこの本には、作品に存在するディアスポラ、移住、関係性の軌跡をたどるエッセイ、アーカイブの断片、ビジュアルドキュメント、アーティストのエントリーが集められている。これまでに公開されたことのない抜粋が含まれています。…

地、火、水、風 – お知らせ

この春、CARAが贈る 地球、火、水、そして風: エドゥアール・グリッサンとの誤った博物館のために—マルティニカの詩人兼哲学者の米国初の展覧会 エドゥアール・グリッサンs (1928–2011) の個人的なアート コレクション。

ブラジル、サンパウロのインスティトゥート・トミエ・オオタケより、 地と火と水と風 グリッサンの人生のあまり知られていない側面、つまり美術館に対する彼のビジョンを明らかにします。彼はそれを記念碑としてではなく、芸術、記憶、絡み合った歴史を植民地時代の枠組みに還元することなく保持できる空間として構想しました。

グリッサンの考え方と博物館のビジョンの中心となる誤った考え方は、動き、出会い、そして再発明です。それは地理的、言語的、歴史的な国境を越えて展開し、単一の起源や物語への誘惑に抵抗します。グリッサンは、世界と博物館の両方を群島、つまり、互いに区別されながらも互いに隣り合って存在し、交換し合う島々の集合体として想像しました。

60 年にわたって集められたグリッサンの個人的なアート コレクションは、この美術館の始まりと、彼の知的な友情や協力の広がりの両方をたどります。占領後のフランスでは、特にシュルレアリスムのシーンを通じて、 ドラゴンギャラリー (1955–95)、グリッサンは、移動、再生、連帯の旅として芸術に取り組むアフリカ、ヨーロッパ、アメリカ大陸の芸術家に出会いました。彼はこれらの作品を所有権のためではなく、コモンズの精神に基づいて収集し、それらを関係性と差異に注意を払った生きたアーカイブの始まりとして想像しました。

展示されるアーティストには以下が含まれます ビクター・アニセットヴィクター・ブラウナーエルネスト・ブレルールアグスティン・カルデナスヘラルド・チャベスマンシア・ディアワラメルビン・エドワーズM.エミールオイヴィンド・ファールストロムホセ・ガマラシルヴィー・セマ・グリッサンセルジュ・エレノンウィフレド・ラムロベルト・マッタポール・メイヤーガブリエラ・モラヴェッツアーヴィング・ペトリンチェーザレ・ペヴェレッリパンチョ・キリシアントニオ・セギエドゥアルド・サモラ、 そして エンリケ・ザニャルトゥ。これらのアーティストは、グリッサンの概念と同様に、風景を背景としてではなく、ジェスチャーと記憶を形成する活動的な力として受け入れています。 風景の言葉、または「風景の言葉」。

同名の出版物が展覧会に付随し、グリッサンの思考と収集への多くの入り口を提供します。アナ・ロマンとパウロ・ミヤダが編集したこの本には、作品に存在するディアスポラ、移住、関係性の軌跡をたどるエッセイ、アーカイブの断片、ビジュアルドキュメント、アーティストのエントリーが集められている。これまでに公開されたことのない抜粋が含まれています。 エドゥアール・グリッサンのABC (2008)、マルティニカの作家パトリック・シャモワゾーとの録音された対話、およびファクシミリ ナイル川の旅のノート (1988)、エジプト旅行中に書かれた詩的で哲学的な旅行記。

グリッサンの作品は、カリブ海の黒人生活の詩学、経験、言説に焦点を当て、植民地化の長い余生を考慮しています。彼はマルティニークの風景から、 みんな、地理、歴史、時間性が交差する関係性によって形成される世界。グリッサンにとって、詩の質感、アコマの木の歴史、芸術作品に埋め込まれた言語や感性など、あらゆる形の知識が絡み合っています。

マルティニークからパリ、ニューヨーク、そしてその先へ、作家の移住生活がこのビジョンを形作りました。 CARAによる展覧会のプレゼンテーションは、ニューヨーク市の文脈に同調し、ニューヨーク市の文脈から語られる、より広範な逸脱の旅のひとつの反復を表しています。

地球、火、水、そして風: エドゥアール・グリッサンとの誤った博物館のために CARAでは、エグゼクティブ兼芸術ディレクターのマヌエラ・モスコーソが監修し、マリアン・チュドノフスキーがキュレーター補佐を務め、大竹富江研究所芸術監督のパウロ・ミヤダ、および大竹富江研究所芸術監督のアナ・ロマンの協力を得ています。この展覧会は、Mémorial ACTe、Édouard Glissant Art Fund、Institut du Tout-Monde と共同で企画されました。

公共プログラム
このプロジェクトのタイトルは、 土、火、水、風 (2010)、エドゥアール・グリッサン編集の詩集。作家の最後の出版物の 1 つであり、参考文献のウェブを蒸留したものであり、 みんな

展覧会に付随して、このタイトルをコラボレーションのきっかけとして検討する一連の公開プログラムが行われます。各プログラムでは、1 人のアーティストが要素を呼び起こし、それぞれのコミュニティや協力者とともに、地、火、水、風に対する詩的な反応を図表化します。

地球については、風景、地理、歴史、領土、ルーツを考慮します。 : 変化、燃料、反応、リスク、革命。 :ディアスポラ、流動性、クレオール化、移住。 : 息、分散、目に見えないもの、翻訳。

プログラムでは、詩、パフォーマンス、そしてグリッサンの親友であった有名な作家、映画製作者、文化理論家のマンシア・ディアワラなどの対話者との会話が特色となります。

報道関係者からのお問い合わせ: Sam Riehl、コミュニケーション責任者、[email protected]

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#地火水風 #お知らせ
2025-12-03 05:08:00

執筆者について: nipponese

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