「事実、オーバーツーリズムがある」と元文化大臣が認める

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ソニア・チローニ: 世界最大の美術館であり、象徴であり国家の誇りの源でもあるルーブル美術館は、建物の脆弱性を理由に昨日、ギャラリー全体の閉鎖を発表せざるを得ませんでした。見た目はブラックシリーズです。 1か月後、シエクル強盗が多くのフランス国民と国際社会にもたらしたであろう衝撃は、博物館の脆弱性も隠している。あなたも私たちと同じようにショックを受けましたか？

ロゼリン・バシュロ： この建物は非常に壊れやすい建物で、面積 200,000 平方メートルのうち、70,000 平方メートル強が芸術作品の展示専用となっています。これらの建物は決して博物館として設計されたものではなく、王宮でした。私たちはフィリップ・オーギュストの下でこれを建設し始めましたが、確かにオーバーツーリズムがあります。例えば、ルーブル美術館のピラミッドは、ルーブル美術館への訪問者である観光客を収容するために建設され、300万人を収容できるように設計されました。現在の人口は900万人ですが、グラン・ルーヴル美術館のプロジェクトは、私は絶対に同意しませんが、実際に非常に壊れやすい建物に1,200万人の訪問者を想定しています。

ソニア・チローニ: 多すぎますか?

ロゼリン・バシュロ： 観光客を増やすと、最終的にこれらの非常に壊れやすい建物に損害を与えるのは、やりすぎだと思います。これは深淵に向かう政策だ。作品を見るためには、別の構造、別の仕組みを考えなければなりません。仮想現実と拡張現実は、私たちに非常に興味深い視点をもたらします。携帯電話を持ち、作品を見ることさえなくなった人々のナルシストな消費を見ると、彼らは作品の前にいる自分自身を見つめます。不合理な消費だと思います。私は誰にもレッスンをしたくない。美術館に行くとき、私は決して 5 つ以上の作品を見ません。絵や彫刻の前に 1 時間滞在することができます。なぜなら、絵の前にいるとき、私たちはすべての光の中でそれを見て、味わって、最初に勉強するからです。まるで劇場にいるような、オペラにいるような気分です。

ソニア・チローニ: パリに来る観光客は皆、モナ・リザを見たいと思っていることを知っていますか?

ロゼリン・バシュロ： もちろん。この偉大なルーヴル美術館の目標は、サン・ジェルマン・ロスク・エ・ロワ針の反対側にペローの列柱への入り口を設ける想像上の修復で、さらに多くの人々をモナ・リザの前に立たせることだ。

ナタリー・サンクリック: そしてそれは貿易収支のために観光客ももたらします…。

ロゼリン・バシュロ： はい、でももし私たちが破壊したら… そこでは、すべてを元の位置に戻すために10億以上の仕事が必要になります。

ソニア・チローニ: そして、私たち全員を驚かせたこの強盗から 1 か月後、当然のことながら警備が行われました。非常に良い仕事をしているルーヴル美術館の館長ローレンス・デカルトは、数日後に尋問された際、上院議員らの前で、「私が到着したときの美術館の安全とセキュリティの状態には愕然とした」と述べた。彼女が言っているのは、彼女はセキュリティに対する長年の過小投資の代償を払っているし、私たちもその代償を払っているということです。あなたは 2012 年から 2022 年まで文化大臣を務めましたが、何らかの責任を負っていますか?

ロゼリン・バシュロ： 美術館は閉まっており、私はコロナ禍でした。しかし、私たちはルーブル美術館に多額の資金を注ぎました。あらゆる種類のセキュリティを確保する必要があります。当然のことながら、盗難に対するセキュリティを確保する必要があります。捕食に対して安全を確保しなければなりません。電気的な安全性を確保する必要があります。古い建物を見ると、それがいかに難しいかがよくわかります。私たちはパリのノートルダム大聖堂でもそれを見ましたし、ナントのサンピエールとサンポールでもそれを見ました。これらの建物は電気を供給するように設計されていませんでした。これらは設計されたものではありません。フランスの建物の建築家は、窓に格子があることを望んでいません。なぜなら、それは建築、保存すべき建築に反するからです。

それで私たちはルーブル美術館に多額の資金を注ぎました。私がそれに反対したのは、まさに不必要な出費であると私が考えたからです。買収政策がありました。私がレンブラントの1億7,500万相当の旗手の購入に反対したのは、まさに作品の価格が全く下品な方法で高騰しているからである。したがって、特定の国宝を保存する購入政策を講じたい場合、非常に複雑な予算選択を強いられる一種の束縛に陥ることになります。

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