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パレスチナを舞台にした3本の映画がオスカー投票者の注目を争う

パレスチナの体験は、何十年にもわたって世界映画の中心となってきました。数え切れないほどの障害にもかかわらず、パレスチナ文化省は18のタイトルをこの芸術作品に提出した。 国際特集オスカー賞 2003年以来、2006年と2014年にノミネートを獲得している。しかし今年、その歴史の極めて重要な瞬間に、戦争で荒廃したガザを舞台にした、高く評価された女性映画監督による3本の映画がオスカー候補に挙がっている：アンネマリー・ジャシル監督のパレスチナ作品『パレスチナ36』、ヨルダン代表のシェリアン・デイビス監督『オール・ザットズ・レフト・オブ・ユー』、そしてカウザー・ベンチュニジアが選んだハニアの「ハインド・ラジャブの声」。これは注目に値する分野であり、ジャシール氏は政治情勢の反映というよりも偶然であると信じている。「パレスチナには映画製作者がたくさんいて、人々は長い間たくさんの仕事をしてきたと思います」とジャシルは言う。 「前回の映画を作ったとき、3本の映画が同時に撮影されていたことを覚えています。」1936 年のアラブ反乱の勃発から、1948 年のアラブ・イスラエル戦争中のヤッファ占領の世代間のトラウマ、そして現在のイスラエル・ハマス戦争に至るまで、それぞれの映画には語るべき明確で重要な物語があります。注目すべきは、「パレスチナ36」と「オール・ザットズ・レフト・オブ・ユー」の両作品は、10月7日のハマス主導の攻撃に応じてイスラエルが2023年10月に空襲を開始した数日後に、パレスチナで製作を開始する予定だったということだ。映画を軌道に乗せるだけでも苦労したジャシルさんは、リアルタイムの出来事のせいで「感情的、精神的、経済的に続行する」ことが困難になったと語る。「何も明らかではありませんでした」と彼女は言う。 「本当に撮影できるかどうか、何かを始めることができるか、終わらせることができるかどうかはわかりませんでした…私たちはただやりながら、最善を尽くしてそれを作り上げただけでした。それは、頑固さとおそらく愚かさが混ざり合ったものだと言えます。」 『オール・ザットズ・レフト・オブ・ユー』のサレハ・バクリとシェリアン・デイビス。 (スイカの写真) 同時にデイビスは、プロジェクト全体をパレスチナで撮影するつもりでパレスチナ人スタッフとともに5か月間準備を進めていたが、制作をヨルダン、ギリシャ、キプロスに移すという「壊滅的な」決断を迫られた。 （最終的に戻ってくるという希望は打ち砕かれた。）「ある意味、この映画は、戦争、亡命、逃亡という、ほとんどのパレスチナ人が生きている状況を生きていたのです」と彼女は言う。 「あらゆる不確実性、それに伴う経済的、物流的な危機。あの時期に私を本当に根付かせたのは、この映画がこれまで以上に意味のあるものであり、完成させなければならないと知っていたことだったと思います。」絶え間ない銃撃にさらされ、ジャシルよりもはるかに悪い立場にある民間人の厳しい現実が、彼女のチームに「パレスチナ36」を続ける動機を与えた。 「私たちにはそうしない権利はなかったのです。私が言いたいことはわかりますか？実際、私たちは特権を持っているようなものです。私たちはガザにいるわけではありません。彼らが止まらなかったからといって、私たちの誰もが立ち止まるという選択肢があるようには感じませんでした。『まあ、私たちも彼らのためにやっている』という感じでした。」と彼女は率直に観察しました。ベン・ハニア監督が、イスラエル軍の砲撃で亡くなってから1年半も経たないうちに、6歳のパレスチナ人少女ハインド・ラジャブの悲惨な最期の数時間をスクリーンに映し出すことに緊急性を感じた理由の1つは、現在の占領下で甚大な苦しみを受けてきたパレスチナ人の人間性を描くことだった。 「パレスチナ 36」のダファー・ラビディンとヤスミン・アル・マスリ。 (スイカの写真) 「彼らの声を黙らせるには何かがあった」 [that] 「私にとって、映画は共感の場であり、顔を立てて声を上げられる場所であることは分かっています。ですから、私にとって、これは『パレスチナ犠牲者の人間性を剥奪するのをやめろ』と言うのと同じことだったのです」とベン・ハニアは語る。この映画では痛みがわかり、何が起こっているのかを感じることができます。」批評家からの称賛と、ヴェネツィア映画祭で記録的なスタンディングオベーションを記録した『ヴォイス』の場合にも関わらず、これらの応募作品はいずれも米国で主要な配給会社を確保することができなかった。『ヴォイス・オブ・ハインド・ラジャブ』は比較的新人のウィラによって公開され、『パレスチナ36』と『オール・ザットズ・レフト・オブ・ユー』はどちらも伝統的に制作会社であるウォーターメロン・ピクチャーズから公開される予定である。 （オスカー受賞ドキュメンタリー 「他に土地はない」 だった 自己解放 ）ベン・ハニアは、それは何も新しいことではなく、パレスチナに関する映画は単純に米国の観客に届かないと言う。「映画製作者として、映画を作るときは、特にこの作品をみんなに見てもらいたいと思うので、私はイライラしています」とベン・ハニアは言う。 「だから、つまり、すごくイライラしているけど、銃を構えることはできない」 [to a] 配給会社に「私の映画を配給してください」と伝えてください。映画を作るときにはいくつかの障害がありますが、これもそのうちの 1 つです。」ハードルはあるものの、ジャシルさんは、これほど多くの人が彼女の映画の背後にある歴史的背景を知りたがったことはないと語る。「人々は好奇心を持っています」とジャシルは言います。 「以前は、『とても複雑なのでやめましょう。複雑すぎるので知りたくない』と言われていました。」もうそんな人はいないと思います。新しい世代はもうそうではないと思います。人々は本当に知りたいと思っているし、これらのストーリーを見たいと思っているし、自分自身の判断や考えを下し、それについて自分の感情を持つことになると思います。」 #パレスチナを舞台にした3本の映画がオスカー投票者の注目を争う