ジョン・ジョーンズの人生は劇化の機が熟しており、反逆の精神と空想に近い無謀な行為に満ちています。 無法者 北ウェールズ出身で当局から逃れる才能に恵まれていた彼は、1913年に亡くなるまでに犯罪的な高みにまで上り詰め、ウェールズのフーディーニ、リトル・ターピン、コッホ・バッハ・イ・バラ（バラの赤毛の子）などさまざまに称賛された。
したがって、演劇評論家から劇作家に転身したクリス・アッシュワース＝ベニオンによるこのデビュー作が、ジョーンズの神話を再現し、それを浸透させることができなかったという点で機会を逃したように感じられるのは残念だ。劇はジョーンズ（サイモン・ホランド・ロバーツ）が刑務所から脱走した後に隠れているパブから始まります。彼は自分の「英雄的な」過去の話で酒飲みたちを夢中にさせており、彼が自己神話化の仕方を知っていることは明らかだ。しかし、彼は真実を話しているのでしょうか？そして彼は一般犯罪者なのか、それとも反乱軍の扇動者なのか？
この劇はトーンが不安定で、コメディ兼茶番劇で、終了直前には暗転するため、これらの中心的なパズルに引き込まれるほど夢中になっているとは感じられません。
ジョーンズには、ジェズ・バターワースの『エルサレム』のカリスマ悪党、ルースターの色合いがあったかもしれないが、あまりにも大らかで平板に描かれている。動機が不明瞭な裸足のファルスタッフのような、うなり声を上げながらいたずら好きな楽しい人物である。
ダン・ジョーンズの監督の下では、コメディーとキャラクター描写はあまりにも一般的すぎます。レジナルド・ジョーンズ＝ベイトマン（カシム・マフムード）はジョーンズを追う傲慢な英国人で暴君地主で、1970年代の退屈なホームコメディから抜け出てきたかのような無能な警察官（リス・アプ・トレフォー）がいる。
奇抜な…左から: ミア・カーン、テオ・ウールフォード、サイモン・ホランド・ロバーツ。写真：キルステン・マクターナン
陰謀は突飛かつ信じられない方向へとさまよいます。レジナルドの一行は銃を持っていますが、ジョーンズを逮捕することができません。警察官は袋に入ったアナグマと間違われ暴行を受け、殴打される（なぜ彼は大声で止めさせようとしないのだろうか？）。巨大な大釜がジョーンズによってステージに持ち上げられ、アイルランドの海を渡って運んできたと彼は言う（どういう意味だ？）。おそらくそれは現実と神話の間の曖昧な境界線を埋めるためにそこにあるのでしょうが、むしろそれは現実離れしていて気が散るように思えます。
階級を超えた不法なロマンスについては触れられているが、物語の歯車のように見え、陰謀は登場人物たちによってあまりにも早く放棄され、高まっていたかもしれない緊張が打ち切られてしまう。貧困と戦争については言及されていますが、物語とは結びついていません。
デザイナー、マーク・ベイリーの年代物のパブは、木材がまばらに使われており、刺激的です。近づく第一次世界大戦のうなり声と、身近なところでの摩擦があります。レジナルドはインド統治時代の一部としてインドに滞在していた時期について言及しており、ウェールズの植民地化と暗黙の類似点がある。ルースターと同じように、ジョーンズも英国貴族によって「侵略」されたこの土地とつながっている。しかし、このテーマは、忙しいプロットとユーモアによって薄められています。
悲劇とクライマックスは神話の領域へ――ジョーンズは本物なのか、それともジョーンズの精神なのか ネイティブ、古代のプリンス・オブ・ウェールズ? – 本来あるべき影響を与えていない。この作品には、アウトサイダーの精神、反逆、そしてストーリーテリングの滑りやすい性質についての力強い劇があり、かすかに現れています。
で シアター クウィッド、モールド、11月22日まで
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