カーネーションと血の間に人間性を見出すカニの寓話

闘牛を背景に恐怖、友情、共感を描いたカニの寓話が、人間的で面白く、詩的でさえあるとは想像もしていませんでした。これ以上闘牛士の話は必要ありませんでしたが、 運 それは私を間違いから救い出してくれました。少なくとも半分くらいは。なぜなら、あなたの考えは変わらないが、あなたの見方を変えるシリーズがあるからです。そして、私はまだそれらを必要としませんが、 運 現代の物語は、相手を憎むことなく理解するという考えを取り戻すことができるということです。レーベルの泥沼と二極化したスペインの真っ只中 彼らは Disney+ パコプラザでシリーズをプレミア公開します (録音、 シスター・デス)y パブロ・ゲレーロ (土地の間）、茶番の精神と大きな心の小さな物語。デビッド（リカルド・ゴメス）はタクシー運転手です。職業ではありません。今ではほとんど残っていない。彼は州弁護士の勉強をしながら、父親の代わりにタクシー運転手として働き、お金を貯めています。肘に関する非常に複雑な夢。40 年代以前の解放とほぼ同等です。毎晩のランニング中に、友人からの圧力で瀕死の男性と遭遇してしまい、その男性を病院に連れて行かなければなりません。少しずつあなたの人生に居場所を作っていくパイント。さもなければ彼らは彼にそうするだろう。混乱と運命の坂道を引きずり込まれたデヴィッドは、自身も反闘牛を掲げながら闘牛士の運転手となる。なぜなら、「マエストロ」ことラファエル・バエザ（オスカル・ハエナダ）にとって、彼と彼の車はお守りになっているからだ。悪い予兆を防ぐ盾として。で 運。シリーズの登場人物たちは、私たちをブレーキなしで同じ坂道を下っていきます。カーニの原型のグループは、悪、恨み、本能的な憎しみが微塵も存在しないため、認識可能であると同時に現実にすることは不可能です。 そして誰が気にするでしょうか。ジェロ（カルロス・ベルナルディーノ）の兄弟愛とアンダルシアの優雅さ、ラモン（オスカル・ヒガレス）の父性的な節制、またはマルチェナ（ペドロ・バチュラ）のジプシーの仕事の一部であるあと6つのエピソードが必要です。実際、彼らは、 運 デビッドの。あなたは単純な参入障壁であるコメディを通してこのシリーズに入り、忘却、失敗、変化、さらには成功など、私たちの生活を取り巻くあらゆるものに対する恐怖についての物語を発見するまで、登場人物たちの舞台上の化学反応を体験し続けます。しかし、あなたは思わず微笑みながらそれをしてしまいます。 「ギャング」が画面上で会うたびに、ギフトとして入手できます。俳優たちの素晴らしい仕事、正確な演出、そして何よりも「私たち」に対する暗黙的または明示的な愛の成果です。ここに独自の不完全性があります。そのテーマの不規則性。 絶対的なコメディとしてはふさわしくなく、ましてやドラマとしてはふさわしくなく、最後のエピソードでは勢いを失ってしまう。しかし、それは独創的で新鮮で、大胆さを誇示することなく、そのアイデアとその目的に対して勇敢です。 ディズニー+ スペイン私の旅行 運 それはデイビッドと同じでした。私は闘牛を否定しますが、自分の考えを放棄する必要があったことは一度もありません。レイヤーを追加して、自分の周りを周回するキャラクターを観察することもできます。 彼らを赦免する必要がなくても、なぜ彼らがそこに住んでいるのかを理解する。デイヴィッドはその完全にユートピア的な大渦に陥ることになる。なぜなら、カニのスペイン人が胸に打撃を与えずに身を守ることを想像するのは難しいからです。そして同時に、それを試すのは催眠術でもあります。だからこそ、リカルド・ゴメスとオスカル・ハエナダのタンデムが絶妙に機能するのだ。1つ目は、現代の都市の道徳的羅針盤です。私たち自身、すごい。もう 1 つは迷信、典礼、そして独自のエピソードで登場するカタルーニャ語の恐怖「ラ・ポール」です。 なぜなら雄牛は、私たちを特徴づける矛盾した美しい人間性を輝かせるための言い訳にすぎないからです。。これは、対立する 2 つの側面をほぼ牧歌的に表現したものです。そして、私がほぼと言ったのは、永遠の争いの中で愛に生きている敵対チームの2人を誰もが知っているからです。しかし、彼らは少数であり、職業としてのタクシー運転手と同様に、ますます少なくなっています。日常に質感を与えるその美徳はスタイルにもあります。 16mmのノスタルジックな質感で撮影された面白さ デヴィッド・リンチの夢のような精神を称えて その4番目のエピソードでは、4:3の白黒でマスターの頭の中に入ります。このシリーズのカメラのダイナミクスを切り取っているのはまさに闘牛士のショットであり、手持ちカメラを使ったギャングの生活の自然な混乱から、マスターが儀式に一人でいるときに含まれる三脚とスライドに至るまでです。そこが、このシリーズがコメディを超えて、映像で感情を提案するところだ。 パコ・プラザは、恐怖の雰囲気を構築することに真の天才性を発揮しました。ラ・スエルテの日常的な誇張と主題的な野蛮さの間に隠された感覚的で象徴的な経験を決定するのは、まさにその雰囲気です。このように読むと、これは野心的な、あるいは衒学的な取り組みのように思えるかもしれません。そうではない。 運 フレンドリーなシリーズを構築するというアイデアは残りながら、そのスタイルをなんとかささやきます、関心が高まっており、カメラに映る俳優の重みによって完全に維持されています。彼は闘牛とそのレッテルについて、それを美化することなく語ることができます。 闘牛の映像を一枚も見せずに、 による シリーズが意図とセンスを持って示す文体的かつ倫理的な決定、イメージからアイデアに至るまで、相反するものの不可能なバランスを実現します。しかしだからといって、彼は間抜けな一面を捨て去ることはできない。ラ・スエルテはスペインを旅し、ベニドルムの不条理の頂上を通過し、ガソリンスタンドのナプキンに書かれた言葉に基づいたスピーチに拍手を送る拍子木を代表してサラゴサまたはマラガに向かう。恐怖、悲しみ、そして同情いわゆる「パーティー」をごまかそうとするパンフレットとは考えないでください。私も見始めた当初は疑問がありました。雄牛は形だけの問題です。信念を放棄することなく、あなた自身が判断を完了するように説教することなく、キャラクターの共感の拒否の一部を提案する旅。幸運は、まれで価値のあることをします。それは、理想を解体することなく私たちの拒絶を分析するための扉を開き、エピソードが経過するにつれてより内省的になる旅にあなたを連れて行きます。パコ・プラザのパレットの新色と、パブロ・ゲレーロの職人技のもう一つのデモンストレーション。彼の最大の資産は見た目であって、重要なことではない：リカルド・ゴメスの自然な人間性とオスカル・ハエナダのオーラを備えた二人のパフォーマーの目と沈黙の間で、スクリーンを埋め尽くします。この不可能な任務はカニを柔らかくし、勇気よりも友情が勝る場所です。…