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この世のものとは思えないほど自意識の高いコメディの天才:ダイアン・キートンの死は衝撃的だ |ダイアン・キートン

T彼は彼女の顔の穏やかさ、その美しさ、その優しさ、その開放性とこの世のものとは思えないほど、彼女が笑ったり泣いたりすると、さらに心臓が止まるようになりました - そして何世代もの映画ファンは、彼女の顔に自分自身の憧れを感じました ダイアン・キートン さらに何かにエスカレートします。彼女はアメリカの恋人以上の存在でした。キートンは洗練され、優しい性格で、感情に流されずに官能的な女性で、アメリカは報われない恋をしていました。ダイアン・キートンはアメリカのリーグではありませんでした。1970 年代のアメリカン ニュー ウェーブの黄金時代に、彼女はコッポラの映画でアル パチーノのマイケル コルレオーネの無邪気な妻ケイとして、その時代の偉大な喜劇と悲劇の中心にいました。 ゴッドファーザー 』（1972年）では、彼女は暴徒の毒物と殺人の驚愕の共謀目撃者となり、夫のプライベートな聖域での取引から締め出されて幻滅と恐怖で身動きができなくなっていたが、次の映画では現代のメディアのように、ダイアン・キートン演じるケイが冷たく激怒したマイケルに流産についての恐ろしい真実を明かす。しかし、その 10 年間で、彼女の知名度はさらに高まりました。彼女の多くの映画では反対側で演奏されています ウディ・アレン、『スリーパー』、『プレイ・イット・アゲイン サム』、『愛と死』、『マンハッタン』、そして最も輝かしいのは『アニー・ホール』（オスカー受賞作）、そしてそのロマコメの傑作におけるキートンの素晴らしい演技を賞賛することで、この映画がアメリカン・ニュー・ウェーブの宝石であることが理解できる――実際、その自由気ままな都市生活や文学的な身振りや冗談を含めて、この映画はフランス・ニュー・ウェーブに近い。しばらくの間、キートンはほぼアレンのコメディパートナーであり、マイク・ニコルズにとってのエレイン・メイ、あるいはジョージ・バーンズにとってのグレイシー・アレンだったが、これらの比較はどれも、キートン/ホールのスクリーン上での存在感のロマンチックな潜在力を完全には伝えていない。エレガントでボヘミアンな独身女性であり、その軽率な風変わりさ、甘さ、傷つきやすさは、「変人」や「頭がおかしい」をはるかに超えており、間違いなく「躁病の妖精」を超えている 後に流行する「ドリームガール」のペルソナ。重要なのは、アレン演じるアルビー・シンガーがアニーを深く愛しており、彼女と一緒にいることは決してできないということです。この映画で二人が初めて一緒に撮影した、生きたロブスターとの混沌としたシーンは、崇高でロマンチックで面白い。それでもキートンは、アレンに夢中になるボリスに恋していない魅惑的で美しいソーニャとして、『愛と死』の設定を完璧な真剣さで実行し、アレンへのストレートな「フィード」を十分にうまく演じることができた。「愛のないセックスは空虚な経験です」と彼女が言うと、ボリスは力なくこう答えた。この不滅のギャグは、キートンが演じる真の繊細さと知恵がなければ同じものにはなりません。そして彼女は幅広い肉体的コメディーも見事に演じた。アレンにとって、キートンは、ロスの『ポートノイの苦情』の主人公のように、彼女の非ユダヤ人性をフェティッシュ化する、素晴らしく貴族的なワスピの原型を体現することができた。そして、アレンは、1978 年の完全にシリアスな映画『インテリア』で、姉妹というチェーホフの家族の文脈に彼女をキャストしました。1977年のかつて衝撃的な映画『ミスター・グッドバーを探して』でのキートンの演技は、もっと知られるに値する作品だ。マイナーな作品かもしれないが、男性に許されているオフレコと同じ方法でカジュアルなセクシュアリティを率直に探求する必要がある学校教師（非常にキートン的職業）を演じるのは、タイプに反して大胆で勇敢なキャスティングだった。これは鏡越しだった。 アニー・ホール そして彼女はその点で素晴らしいです。70 年代から 80 年代に変わり、彼女の名声が絶頂に達したとき、キートンは恋人や共演者とともに壮大なレッズ (1981 年) に出場しました。 ウォーレン・ベイティ、フェミニスト活動家のルイーズ・ブライアントをビーティとともに演じ、著書『世界を震撼させた10日間』でロシア革命を記録した米国社会主義ジャーナリストのジョン・リード役を演じた。おそらく、この映画全体には、キートンが輝けなかったという意味以上の価値観があった――もっとも、キートンがアルバート・フィニーと真っ向から対決し、できる限りの努力をする不幸なカップルを描いたアラン・パーカー監督の筋肉質な『シュート・ザ・ムーン』（1982年）には当てはまらなかったが。80 年代と 90 年代、監督たちはキートンの気まぐれなスタイルをうまく理解できず、レンズから遠ざかっていた謎でした。彼女は引き続き『マンハッタン殺人ミステリー』などのアレン映画に出演し、下級映画製作者向けのコメディーや、若い女性と再婚した元夫に復讐しようと決意する女性を描いた『ファースト・ワイブ・クラブ』（1996年）のようなマイナーな（完全にまともではあるが）映画にも出演した。彼女は非常に深刻な役を演じましたが、これらの役はしばしばメロドラマのような乳白色の輝きを持っていました。しかし、キートンに意気投合したのはナンシー・マイヤーズであり、彼女が確かなタッチで作り上げた中毒性のある贅沢志向のロマンティック・コメディに彼女をキャスティングしたのは、おそらく1987年の『ベビー・ブーム』で、赤ん坊を相続して窮地に立たされる企業出世者の役をもっとも鮮やかに演じていたことだろう。これはおそらく、キートンのコミカルな演技スタイルの鋭いエッジがまだ見られる最後の映画であり、白衣を着たサム・シェパードとの素晴らしいシーンを演じ、彼女のセックスレスと彼が医師ではなく獣医であることを知らずに彼に涙ながらに打ち明けた。映画の終わりの方、仕事を取り戻せそうなとき、彼女が女子トイレの鏡に映る自分自身を激しく見つめ、明らかに興奮して震えている姿を私はいつも覚えています。ダイアン・キートンの穏やかなロマンスの後期の最高点は、2003年のマイヤーズ監督の『サムシング・ガッタ・ギブ』で、二人の男性から求愛されていることに気づく。若い女性とデートすることで有名で、致命的ではない心臓発作で謙虚な年老いた青年ジャック・ニコルソンと、ニコルソンの心臓の恐怖のためにキートンが出会うあり得ないほど不謹慎な医師キアヌ・リーブスだ。この 2 つの素晴らしい映画『ギャラクティコ』に女性スターが憧れるというのは、なかなか難しいルックスであり、候補者は本当にキートンだけでした。中年になっても彼女には無邪気で動じない魅力があり、演技の焦点があいまいであれば、それは彼女の魅力をさらに高めるだけでした。ダイアン・キートンのいないハリウッドを思うと、耐えられないほど悲しい。 #この世のものとは思えないほど自意識の高いコメディの天才ダイアンキートンの死は衝撃的だ #ダイアンキートン