Desdémonaは彼の語源で不幸の種を持っています（ギリシャ語から dusdaímōn、「不幸」）。ウィリアム・シェークスピアの拠点として役立ったジョバン・バティスタ・グラルディ・シントの物語の唯一の適切な名前です ヴェネツィアのムーアであるオセロの悲劇。 Arrigo BaitoはGiuseppe Verdiを純粋で無邪気な姿にしましたが、作曲家は彼に柔軟で大きなカセリビリティの叙情的なソプラノの記録を彼に割り当てましたが、エイダやレオノーラのような以前のヒロインの力はありませんでした 運命の強さ、aのために考案されました プッシュ より大きな劇的な重みの。
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Asmik Grigorianは、彼自身のキャラクターのビジョンを提案しています。素朴さを脇に置いて、現在と近くの過去の両方で、性差別的および殺人暴力の認識可能な犠牲者を具体化しようとします。彼は自分自身を軽daで認識し、これらのページでベンジャン・G・ロザドに告白したように、彼の偉大さのジェスチャーを強調しています。しかし、それはまた、オテロに対する第3幕のデュオ、特に彼の独白で実証されているように、少し劇的なプロファイルに向けて役割を置き換えます。 外国 （「恐怖」）、彼女は、ヴェルディがスコアで示すエーテルの声に、彼女の非の打ちどころのないフレーズの表現力の強さを置きました。
リトアニアのソプラノは、9月19日金曜日の昨日の王室劇場の舞台でのハイライトでした。 25/26シーズンの就任式は回復しました。10年前、2009年に英国国立オペラでリリースされたVerdiの最後から2番目のオペラのDavid Aldenの生産。グリゴリアンは、賞賛に値する4番目の行為を提起しました ソースソング、半分でさえ、彼の殺人者の到着を期待する人々の緊張の影が認識されていた。その後、にこぼれました アベニャマリア 彼の最も絶妙です レガート、それを夕方の最高に変えます。
ソプラノアスミックグリゴリアン（中央に）数人のダンサーとメッツォ – ソプラノエンケレイダシュコザが「オテロ」の第2幕で、9月19日にTeatro Real.Javier Del Real Realで行われます。
ピットから音楽性とイタリア性を放射するニコラ・ルイソッティのような監督がいなければ、それは不可能でした。彼の第4行為の意識はモデルであり、最初の嵐などの複雑なシーン全体の管理であり、精度、バランス、強度の理想的な混合を支持して、あまりにも生き生きとしていないことを好みました。リアルシアターの聖歌隊とオーケストラの所有者の品質は、残りを作り、声が高くてコンパクトな声と肉体的で鮮明なもので、前述の唯一の英語だけが示すように、安全な金属と絶妙な森によって持続しました。 ソースソング。
しかし、グリゴリアンは彼の身長にオロを持っていませんでした。ブライアン・ジャグデは、イタリアのレパートリーの最も要求が厳しく露出した役割の1つであるトリスタン・ヴェルディアーノのような、彼のデビューで落ち着きと大胆さで歌ったことは間違いありません。しかし、キャラクターはぼやけていました。それは適切に歌われたテロでしたが、風光明媚な権威はありませんでした。最初の行為ではほとんど幼稚な恋人であり、ヤゴなどの恐怖を課すことができません。アメリカのテナーの声の状態は、特に憩室炎手術の夏に回復したことを考えると、賞賛に値します。彼の最初の登場で、彼はバレンティアと共鳴した急性で勝ちました 歓喜！ y 剣を下げます！、Love with Disdainのデュオでは、その動的なパレットの限界が証明され、最も微妙な箇所で色を失いました。 3回目と4回目のイベントで休憩が改善した後、本当に記憶に残る音楽の瞬間に到達することはありませんでした。
同じことが、最初に発表されたイゴール・ゴロバテンコの代わりであるガブリエレ・ヴィヴィアーニのヤゴについても言えます。ルッカのバリトンは、ロシア人がおそらく貢献した心理的深さからはほど遠い、ヴァルディアンの悪役の漠然と命名式の伝統に刻まれています。彼の正確でよく投影されたイントネーションは、急性がやや緊張していますが、彼の有名さで強調するには十分ではありませんでした 信条 第二幕の。彼のキャラクターは、「いくつかのアウトブレイクを除いて、完全な声で歌われる可能性がある」という有名な手紙でバイトを認めたもので、特定の単調さから染まっていました。二次的なものの中で、カナリア人テナーのエアラム・エルナンデスの良いカシオが際立っていました。
テナーブライアンジャグデとソプラノアスミックグリゴリアンは、9月19日にリアルジャビエルシアターオブリアルで、ヴェルディの「オテロ」でデスデモナを殺害したシーン中に
オテロのこの生産の低い演劇レベルは、デビッド・オールデンの寒くて遠い風光明媚な方向に直接関係しています。名誉ある マネージャー アメリカ人はここで、彼が彼のプロダクションで実際の劇場ですでに見せていた激しい演劇性を達成していません アルシナ 貿易o Lucia di Lammermoor ドニゼッティの。ジョン・モレルのワードローブと厳格な景色を備えたオペラを作曲したときに、アクションを配置する彼の提案は、過度の影を投影するアダム・シルバーマンの抑圧的な照明でもありません。しかし、心理学に対する彼の主張は、キャラクター間の基本的な相互作用に関する拡散俳優や切断に対応していません。空間的分離はバラストになり、その通常の挑発は逸話を超えません。最初の行為の過剰なダンサー、兄弟のオテロとヤゴの変換、またはヤゴとカシオのダーツのダイアナとしてのバージンのビザンチンのテーブルの使用。
「オテロ」
ジュゼッペヴェルディ音楽。ウィリアム・シェークスピアによるヴェネツィアのムーアであるオセロの悲劇に基づいたアリゴ・バイト・リブレット
ブライアン・ジャグデ、テナー（オテロ）;ガブリエレヴィヴィアーニ、バリトーノ（ヤゴ）; AiramHernández、Tenor（Cassio）;アルバート・カサルス、テノール（ロデリゴ）; Sung Sim、Bajo（Lodovico）;フェルナンド・ラドー、バジョバリトーノ（モンタノ/un un haraldo）; Asmik Grigorian、ソプラノ（Desdémon）; Enkelejda Shkoza、Mezzosoprano（エミリア）。
ロイヤルシアターの合唱団とオーケストラホルダー。オルカムの小さな歌手
合唱団ディレクター：ホセルイスバッソ。
音楽住所：ニコラ・ルイソッティ。
シーンアドレス：デビッドオールデン。
本物の劇場、9月19日。10月6日まで。
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