2人の醜い人々 ピータースキナーからの長編映画デビューです。それは、偶然にも高速道路側のモーテルで会う2人の見知らぬ人の物語に続きます。しかし、彼らの滞在が残るように、彼らは彼らをまとめたのはチャンスだったのだろうかと思います。
ピーターの作品の詳細を確認し、彼の短編映画をご覧ください Peterskinnerfilm.com。
の前 2人の醜い人々の世界初演 Cinefestaz 2025年9月1日、ピーターは彼の映画の影響、オーストラリア映画のロマンスの概念などについて書いています。
オーストラリアの映画を考えると、頭に浮かぶ画像は、しばしば頑丈な風景、ザラザラした犯罪ドラマ、連続殺人犯、オフビートコメディ、または労働者階級の生活の親密なスライスです。私たちは、肉体的および感情的な過酷な環境に対する郊外のリアリズム、コメディの似顔絵、生存の物語、肉体的および感情的な環境に対する生存の物語、奥地の神話の火の中で、映画のアイデンティティが長い間築かれてきた国です。対照的に、ロマンスはしばしば珍しいことでした。中央の劇的なエンジンとしてのラブストーリーは、アメリカ、ヨーロッパ、またはアジアの映画と同じようにオーストラリアで同じ場所を占領したことはありません。
これは、愛が私たちの画面に欠けているということではありません。むしろ、それは縁に出現する傾向があり、成人の物語、家族のドラマ、または悲劇的な物語のサブプロットに折り畳まれます。オーストラリアの映画がロマンスに真正面から取り組むとき、彼らはしばしば特定の種類の強さでそうします：つかの間、傷ついた、または不安定な愛。その希少性は、ジャンルでのそれぞれの試みを、オーストラリアの文脈でロマンスが何を意味するかについての継続的な会話の一部のように感じます。その空間に登場します 2人の醜い人々、愛を決まり文句として扱うことを拒否する映画であり、代わりにそれを匿名、憧れ、そして本当に他の人と出会う可能性に関する実存的な瞑想として形作ります。
の魂 2人の醜い人々 映画のオープニングラインでキャプチャされます：
「見知らぬ人になるために…それはどれほど珍しいことです。」
それは一度に忘れられない、シンプルな文です。情報で飽和した世界では、すべての出会いが歴史、ソーシャルメディア、または共有されたつながりによってすでに媒介されているようです。誰かに本当に知られていないという考えはほとんど不可能です。私たちは幽霊、荷物、過去の自分自身をすべての会議に持ち込みます。奇妙さは、かつて人間の出会いの自然な状態であり、貴重でまれになりました。
この映画は、この希少性をその主題として受け入れています。その2つのキャラクターは、両方とも目に見えて目に見えない打撲傷を運ぶことが、ファンタジーの中に住んでいるアモートオーストラリアのモーテルにいることに気づきます。彼らのロマンスは、花や求愛の1つではなく、懸濁した時間であり、奇妙さの状態が親密さが成長できる根拠になります。モーテルはどこにでもあり、どこにでもあり、匿名性をテストし、骨折し、最終的に変換できる限界空間です。
このスペースを切り開く際に、 2人の醜い人々 愛が気分、記憶、アイデンティティから切り離せない映画の世界的な系統から引き出します。 Wong Kar-Wai’s 愛の気分で おそらく、その気の利いた時間の感覚、言われていないものに焦点を合わせ、整頓された解像度ではなく身体間の痛む空間としての愛の描写がある最も明確な前件である可能性があります。ウォンの映画のように、 2人の醜い人々 欲望が抑制され、増幅される空間には、沈黙、視線に残ります。
Wim Wendersもあります テキサス州パリ、愛は忘れられないものと喪失、不在の残留物を保持する砂漠やモーテルの部屋に結びついています。オーストラリアのモーテル回廊におけるウェンダーズアメリカのエコーの長い追跡ショットとメランコリックな風景 2人の醜い人々、愛が所持についてではなく、認識についてより多く、豊かな田舎の中国のレストランで他の人を黙って見ることについて。
ソフィア・コッポラのように 翻訳で失われました、映画は、リミナリティで形成されたつながりのアイデアを継承しています。 2人がどちらにも属していないスペースに漂流し、一時的なもので本物のものを見つけました。コッポラの映画では東京です。ここではオーストラリア人はどこにもありません。一時性は、そのつながりにその意味を与えるものです。
壁の間に幽霊のエコーがあります。の夢のような転位 昨年マリエンバッドで、記憶とファンタジーがぼやけて、一方がどこで終わり、もう一方が始まるかを知ることができない。ヒッチコックのように めまい、ロマンスには、プロジェクション、アイデンティティ、欲望の滑りやすい不安定性が絡み合っています。 2人の醜い人々 これらの映画と会話し、模倣するのではなく、系統に参加しています。ロマンスを最前線に押し進め、それを心の状態として扱い、自分の間の不安定なしきい値として扱う映画。
オーストラリアの文脈の中で、系統は短いですが、それほど強力です。シャノンマーフィー babyteeth 死亡率によって中断された若い愛の生の電気ビジョンを提供し、最初のつながりの強さに満ちていました。ゴラン・ストレフスキー 年齢の 2000年代初頭にメルボルンの郊外の特異性に反して、つかの間の親密さの奇妙な経験を捉えました。ニール・アームフィールドズ あめ 中毒によって消費された愛を示し、それを美しくした非常に強さによって引き裂かれました。ケイトショートランド 宙返り 寒い風景の中で、若い女性の愛とセクシュアリティへの暫定的なステップをたどった Jindabyne。
これらの映画はほとんどなく、その間にはありません。彼らは、憧れと親密さの感情的な領域に足を踏み入れるために大胆にオーストラリアの映画を表しています。 2人の醜い人々 独自の独自のトーンレジスタでこの会話に参加します。身体だけでなくアイデンティティのロマンスとして自分自身を位置づける映画。選ばれた匿名自体が欲望の段階になるストーリーであり、そうすることで、オーストラリアの映画のロマンスが何であるかの範囲を広げます。
何が作られているのか 2人の醜い人々 時にはオペラの建設に関係なく、ロマンスを感傷的に拒否することは明確です。これは、キャラクターがお互いの目で完成するラブストーリーではありません。代わりに、彼らは幽霊、厄介で、傷ついています。彼らの美しさは、彼らの奇妙さ、そして彼らの欲求にもかかわらず、ロマンチックなカップルの映画の理想に準拠することを拒否することにあります。
モーテル設定はこれを強化します。それは、到着と出発の間に停止された時間外の場所であり、誰もが家にいて家にいない両方です。そのリミナリティの中で、2人のキャラクターは彼らの最も深いファンタジーを構築します：匿名性の中で生きること。この映画は、見知らぬ人になること自体がエロティックであり、その欲望は知識ではなく、知らないスリルから始まるという考えを真剣に考えています。
スタイル的には、映画は大気に寄りかかっています。長いテイク、鮮やかなカラーパレット、快適さを超えて伸びる沈黙。音楽は、記憶のような機能、それらを指示することなく壮大な感情を浮上させます。その結果、プロット主導のドラマよりも、夢、催眠に近い映画のような体験ができます。
このようにして、 2人の醜い人々 オーストラリアの映画に珍しいものをもたらします。奇妙さを恐れず、沈黙を恐れず、未解決を恐れないロマンチックな映画。親密さは曖昧さで見つけることができ、ロマンスは必ずしも到着ではなく、内部に住むことについてであると主張しています。
グローバルとオーストラリアの両方の伝統の中で自分自身を位置づけることで、 2人の醜い人々 映画のロマンスがまだ驚き、まだ出没し、まだ新しいと感じていることを示しています。見知らぬ人、恋人ではなく、パートナーではなく、星が交差した運命ではなく、現代の生活で最も珍しいものに向かってジャンルを再配置することに焦点を当てています。荷物なし、歴史なし、または少なくとも試みることなく、先入観なしで誰かに出会う可能性があります。
最後に、 2人の醜い人々 単なるラブストーリーではありません。それは、見知らぬ人であることの希少性と、その希少性が最もロマンチックでありながら忘れられないものになることについての物語です。
2人の醜い人々 2025年9月1日にバッセルトンのCinesfestozで世界初演があり、2025年9月7日にフォローアップ上映があります。チケットは利用できます ここ。
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