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2025-08-07 13:23:00
カポディモンテのアイデンティティの重要な作品は、1743年にカルロディボルボーンによって設立された本物の磁器工場の歴史を完成させるために帰国します。 「この作品をナポリで作成し、近くに賞賛することはエキサイティングでした。博物館と本物のボスコディカポディモンテのディレクターであるEike Schmidtを宣言します。カルロ・ディ・ボルボーンが彼と一緒に望んでいたこの偉大なフィレンツェアーティストのサインと比ur的な文化は、最初はナポリで、次にマドリードで。
「王のモデラーであるグリッチの残念。カポディモンテの新たな買収。テラコッタと磁器の間で」は、10月28日までセットアップのタイトルです。この機会に、博物館の新しいテラコッタと本物のボスコは、グリッチのデュークマルティナ博物館の磁器にあるサンジョヴァンニエヴァンジェリスタとピエタと比較されます。ピラミッド型の構造はミケランジェロの哀れみの構造であり、キリストの体はマリアの足に歓迎され、幅広い格子でつながった人物が歓迎されています。 2つのグループの比較 – テラコッタと磁器用 – は、哀れみのテーマに関するグリッチの文体的な進化を明らかにしています。磁器が昇華し、より人間的で親密な磁器で、より演劇的で孤立しています。
2つの作品の間の対話は、博物館の2階のサラ20に設置されました。そこでは、アニバレ・カラッチによる有名なピエタが展示されています。18世紀のナポリの王宮でのオドアルド枢機areの私的献身のために作られた絵画は、層状の痛みと徴収された痛みによって特徴付けられます。 2人の主人公の記念碑的なアプローチと、聖母の装いの明確なfoldsなどのいくつかの詳細の彫刻的な降伏により、この図像、彫刻家、彫刻家、モデラーのこの図像の解釈における横断モデルになりました。また、グリッチは、彼が影響を受けたことを示しており、彼の2つのプラスチックグループにキャンバスの多くの要素を反映しています。たとえば、岩の上にある前述の休息と連続して起こるキリストの放棄された手足で。
ヴォメロ国立博物館の暫定ディレクターであるルイジ・ガロとリッカルド・ナルディ – 2007年にグリッチ・テラコッタ・グループを最初に認めたナポリの近代美術大学オリエンタルの歴史教授がプレゼンテーションに出席しました。
洗練されたフィレンツェのモデラーであり彫刻家であるジュゼッペ・グリッチは、カポディモンテの本物の磁器工場の最初の数年以来、王室裁判所の著者として活動していました。 1888年に公開された文書で、ミニエリリッチオは、1744年4月にポルチェラナの哀れみと石膏の形をしたクラブを作ったグリッチについて言及しています。処女の右腕の動きの変種のために、マルティナ公爵博物館の磁器グループの直接的なモデルとは見なされないテラコッタは、テーマの処理プロセスに従うことができます。色の遺跡は、マドリード市立博物館のポリクロム磁器標本によって記録された、絵の装飾のテストベースとしてモデルを使用することを暗示しているように思われます。
#Gricciの哀れみCapodimonteの新しい買収