アスミク・グリゴリアンとマティアス・ゴーン・オブ・ザ・ライセル
StraussとWagnerが働いています。 Asmik Grigorian、ソプラノ;マティアス・ゴーン、ベース。シュートルのシンフォニーオーケストラ。音楽住所：Josep Pons。 2025年7月2日、バルセロナのグレート・デル・リスク。
コンサート中にシリューのグレートティールのアスミク・グリゴリアン
このコンサートは、今シーズンの王冠の宝石の1つでした。、ドイツのバリトンと一緒に、Co -Star。ノルウェーのソプラノが妊娠とオペラの世界の論理の失望の際にそのすべてのアジェンダをキャンセルしたことを知った直後、 の芸術的な方向 Gran Teatre Del Liceu 代替品がそうなると発表しました Asmik Grigorian、それがの輝かしい表現の日付と一致したという事実を利用して undine。
DavidsenとGrigorianの両方が、今日のソプラノの中で最も優れた指数です。 そして、Davidsenのボーカル楽器が比類のないものと同じくらい、私はそれを言うでしょう リトアニアは、彼が解釈するさまざまな役割の文体的な適応など、本質的な側面で彼を上回り、ほとんどすべてが議論の余地のない結果をもたらします。したがって、代替が最初に計画されたものに応えることが保証されます。
コンサートには、レイトモティフ、別れがありました、およびで構成されていました シュトラウスの4人のリーダーと 死を愛する ISDOLD 最初の部分。そして、2番目に マルケ王の独白とウォタンの第3行為の別れ ヴァルキリー。 したがって、幸いなことに、2人のソリストの連合と何らかの計画されたヒントがない限り、それぞれの歌手の一部は、2人のソリストの連合と何らかの計画があった場合を除きます。
ミュージカル監督、この場合、ハウスの頭は、ライツ、オーケストラ、大衆との関係の甘いものよりも多くのことが歌手に適応しなければなりませんが、リスクがあり、ほとんど常に危険です、そして確かに彼らは最終結果と国民が行う評価の両方に有害です。適応しない場合、オーケストラのみを考慮に入れると言う人の批判を受け取ります。一方で、あなたが彼らを助けたいなら、その場合、彼らは住所が満足のいくものではないか、必要な性格と活力を持っていないと言うでしょう。 ライセウで行われたコンサートでは、これは起こりましたが、2つのパーティーのそれぞれで非常に異なる結果があります。
Asmik Grigorian、私はすでに彼の見事なルサルカについて話していることに言及しました、声をグローブとしてスコアに適応させる美徳と能力はありません。、簡単で自然な歌を作る、問題と模範的な投影、見事な強度で。声は決して強制されません。これは簡単に放出され、音が絞り込まれて劇的なまたは歌詞のスピントに似ていません。
コンサートの画像
さまざまなレコードを通る通路は自然であり、胸の音を決してgotったり、胸の音を支えたり、音が醜く、自然さを失うことはありません。。彼は歌い始めるとすぐにリスナーを獲得し、決して苦しむことはありません。歴史的な指示者に慣れているさまざまな役割やレパートリーを喜ばせるかもしれませんが、偉大な人たちが言ったように、歌手や別のものを思い出さずに彼女のバージョンを作成することは否定できません。
リチャード・シュトラウスの最後の4人のリーダーを作ってください、私たちが非常に多くの参照バージョンを持っているとき、私はそれが難しい解決策の課題であるとは言いません、それはもう1つの解釈である可能性があり、そうではありませんでした。まさに彼女が非常に感じられ、親密な方法で歌われたからです。シュトラウスのスコアは、彼女が好きでしばしば彼女のオペラのほとんどでしばしば好きな爆発はありませんが、彼女を親切で確かに扱うオーケストラで覆われていません。これが彼の意志であり、すべての素敵なサウンドの世界は声のための絶妙な包装になります。
グリゴリアンはクソ、非常に叙情的なバージョンを作りましたが、体と効果から離れています。それは私が言うか、封じ込められた美しく、厳しいバージョンでしたが、叙情性で拡張されており、美しい「インベンドロット」で対応する気分の縮小を引き起こしました。 常に透明な音と音の平面の差別化を探している教師のポンは、オーケストラが排他的に顕著になることなく彼を台無しにしました。 ソリストは、コンサートとチューブに特に言及しており、正確でエクサイツのように見えました。
最初の部分はイソルダの前奏と死を終わらせました。 gリゴリアンは最近、彼がこの役割を研究して作品全体を解釈することを発表しました。 エイダ ヴェルディアン。この有名な断片が何度も歌われているかどうかはわかりませんが、そのハエストドでは、声がうまく投影されなかったためではなく、より強力で劇的な声を持つ多くの偉人が最終的なオーケストラの発生を攻撃するためにフィアトなしでown死んでいるためです。
グリゴリアンに、 ピアニシモ 聞こえる、私たちはいつもあなたのことを聞いてきました いくつかの クレッシェンド エキサイティングで、教師が彼を助けたのは、彼がオーケストラの壁を移すために、必要に応じてまだより多くの息をしているという感覚を与えました。彼のLiebestodはエキサイティングでしたが、彼は彼の後ろに最初の2つの行為を運んでいませんでしたが、シュトラウスのLiederが声にとって理想的な温暖化であったため、比較的休んでいましたが、 最初の「穏やかな外観」から、私はそれが最小化されたままであることを恐れたことはありません。
彼女はこの役割に理想的な声を持っていませんが、それはそれを適応し、それを信頼できる、まあ、エキサイティングで美しいものにするための障害ではありません。それは前兆であり、現在の歌詞の世界では非常にまれなケースであり、以前は見事です。ソプラノと教師の両方のポンは、美しい最初の部分に対して全会一致の認識を受けました。
ベースマティアスゴーン
第二に、ショットは変わり、最初のショットが好まれているものは、オペラの侵入を除いて、大いに偉大なものであるため、これで根本的に変化しました。 マティアス・ゴーン 彼らは常にオーケストラを移動するのに必要な量が不足しているため、常に珍しく、賞賛されてきました そして、部屋に存在するように、今、私たちは崩壊して声の状態を追加し、ラウドネスの暗さを加えなければなりません。
マエストロポンズは助けたいと思っていました、そしてこれはオーケストラのパフォーマンスと解釈自体に有害でした 選択した2つのフラグメントの。 マルケ王の独白、「Tatest du’sWirklich？」は、第2幕のすべての劇的な行動によってロードされたが、彼の衝撃的なメロディックで表現力豊かな美しさを除いて、2番目のパートを開始することに非常に感謝していることは正確ではありません。 そして、国民を加熱します。また、声は、結果が刺激されないため、色の変化とある程度のphで減少の兆候を示しました。
歌は高貴ですが、それだけでは十分ではありません。 Goerne彼女が1つのピアノを先に持っているだけで、別のアーティストのように見えますが、オーケストラとある研究のすべてのバランスをとるサウンド技術者はありません。 そして、ウォタンの別れが入っていました ヴァルキリー、衝撃的な「leb ‘wohl、dukünes、herrliches ded！」そしてもちろん、時には最も不機嫌な失敗が接しられています、前進しなかった声で、歌手の方向性があり、テンピはゆっくりとそれをカバーしないように保留されていますが、それが提供されるとすぐにポンによってろう自動車が課されたにもかかわらず試み。娘へのこの輝かしい別れで自分を興奮させることは不可能です。
ゴレーンと、友人のゴーンを裏切らないためにワーグナーを裏切った教師のポンのための未反応の勇気。おお！コンサートがグリゴリアンで終わっていたらいいのにと思います。
JoaquimHernándezPuig
ブログに投稿されました フェルネムの土地で （カタロニア語）
#批判グランテアトルデルライセウでのアスミクグリゴリアンとマティアスゴーンコンサート