アーサー・ベイカーは皆を知っています。彼がそれらをプロデュースしていない場合、彼はそれらをリミックスしたり、彼らと一緒に歌を書いたり、彼らと一緒に酔ったり、または彼らと一緒にhooせたのです。
彼は、アフリカ・バンバタアのヒップホップ財団のテキスト・プラネット・ロックの背後にある科学者でした。彼はクラブのためにスプリングスティーンをリミックスしました。彼は、アパルトヘイトサンシティアルバムに対してユナイテッドを共同プロデュースしました。
彼は、1980年代半ばに、彼の最も休暇クリエイティブ時代を通してボブ・ディランをシャペロンしました。
それを通して、彼は不気味なヒットメーカーの本能、音楽のモチーフをお金に変える能力を示しました。
「私はフィラデルフィアとモータウンを聴いて育ちました」と彼はマイアミから言います。 「フックでリードします。人々がオフになる前にパンチラインに行きたいです。」
芸術的な追加を非難します。 1980年代初頭は、ポストモダニズムとしてのコラージング、サンプリング、ポップアートに関するものでした。 2人の主要な白いラップ起業家は、さまざまな角度から来ました。リック・ルービンは長い床の子供でした。ベイカーはR＆B、ディスコ、ファンクが大好きでした。
当時のニューヨークは、ポストパンクと独創的なラップの完璧な嵐でした。TheClash、Talking Heads、Bambaataa、Run-DMC – Bakerの新しい自伝で詳細に語られ、完璧なビートを探しています。
「プラネットロックは、トーキングヘッドがやろうとしていることをやったように感じました」と彼は言います。 「それは、私たちがビートとベースライン、ボーカル、キーボードの一部を持っていたときに得た雰囲気です。それをアフロフトゥリストと呼んでいます。ただし、その言葉は当時は存在しませんでした。
「最初は人々がインストゥルメンタルを演奏していました。ラップは事実の後に巻き込まれました。それはダンスの記録でした。彼らはすべてのクラブでそれを演奏していました – パラダイスガレージと楽しい家とダンセテリア。」
当時、文化的流用についての議論はありませんでした。プラネットロックは、クラフトワークの補間と故意にスプライスされたブレイクビートでした。
「バンバアタアについて私が言えることの1つは、彼がカラーブランドだったことです。音楽に関する限り、彼は「それは白いグループですか？」 「それは黒いグループですか？」彼はそれがファンキーなグループだと思った。
「ナイル・ロジャースがボウイを生み出したとき、多くのミュージシャン – カルロス・アロマー、トニー・トンプソン – は色の人々でした。名声または若いアメリカ人は白い記録か黒い記録でしたか？ 記録、 あなたが知っている。 Ku Klux Klanバンドでレコードを作成していない限り – そうです 白いレコード。
「ミュージシャンは通常、あなたが出会った中で最も人種差別的な人々です。なぜなら、彼らは音楽についてだけだからです。」
ベイカーの本は、ニューヨークがスタジオ、クラブ、レコードショップの聖三位一体に依存する完璧な音楽エコシステムであった時代の証言として機能します。
彼と彼の乗組員は、シャーリー・ベクホールのサウンドシステムでウーファーを吹き飛ばしました ロックとソウル 彼らが惑星ロックマスターをロードテストしたときに記録ストア。 Jellybean Benitezは、彼のクラブでリールからリールを持っていました。
そして、大西洋横断交通が大幅にありました。ベイカーは新しい秩序の混乱を生み出しただけでなく、ビデオにも主演しました。これは期間を完全にカプセル化して、スミソニアンに保存する必要があります。
「それは、そのように、そのようなクラブでそのように撮影された唯一のことです。私はタイムズスクエアを通り抜けています。それは本当にそうではなかったようにニューヨークをキャプチャします。彼らがそれをするように私に話しかけたのはクレイジーです。
2年後、ベイカーはブルーススプリングスティーンのアルバムBorn in the Usa：Dancing in the Dark、Cover Me and the Title Trackのフラッグシップシングルをリミックスするために雇われました。それは十分に議論の余地がありました。スプリングスティーンは、典型的なブルーカラーのハートランドロッカーでした。リミックスは急進的なダンスフロアの変身でした。
「私にとって、リミックスを行うというコンセプト全体は、それを聞く方法でそれを再解釈し、アーティストが入ってフィードバックをさせます」とベイカーは言います。 「リミックスは、すべての溝と、どれだけのボーカルを使用するか、そしてそのボーカルを使用しています。
「ブルースと一緒に、彼は最初のものにやって来ました、そして、私はそこに乗組員がいたので、それは大丈夫でした。彼はかなり冷やし、いくつかのビールを持っていて、それから去りました。 [the remixes] 彼が彼らを気に入らなければ出てこなかっただろう。」
スプリングスティーンのマネージャーであるジョン・ランダウは、「ダンス・イン・ザ・ダークミックスが英国で壊れるのを助けたと私に言った。彼らは一時にそれをシングルとして使用した。」
この時代を通じてベイカーの仕事率は非常識であり、コカイン、アルコール、ワーカホリズムによって大きく燃え上がっていました。 1985年、彼とスプリングスティーン中Liのスティーブヴァンザントは、ロックとヒップホップのミュージシャンの巨大なキャストをフィーチャーしたサンシティシングルとアルバムをプロデュースしました。それは政治的にも音響的にも、革命的な声明でした。今日でも、トラックは事実の前に勇敢に過激派の公の敵に聞こえます。
“おそらく あまりにも …まあ、いや、そうだとは言いません あまりにも 過激派ですが、それは私の麻薬のピーク時のようなものでした…それに関する私の章とスティーブンの章」 – ヴァン・ザントの回想録、片思いから、「彼は9時に家に帰り、私は一晩中そこにいるので、はるかに異なっています。
「それは間違いなく音の壁であり、すべてのミュージシャンとすべてのボーカリストにフィットしようとし、それをダンス可能でロック可能にしようとしています。私にとってそれは私が作った最も重要なレコードです。
また、ヨーロッパのポストパンクからワイドスクリーンアメリカーナへのボノとU2の出発を刺激する上でも重要でした。
「私は言っていません [Bono] 嫌いなブルースですが、それは彼のレーダーにはまったくありませんでした。そして、彼はピーター・ウルフとキース・リチャーズに彼にcrash crashコースを与えました。彼は私に電話をかけて言った、「アーサー、あなたは私にギターを手に入れてくれませんか？歌を書きたいです。」そして彼は銀と金を書き、その時点で物は成長しました。
「私たちはアルバムを計画したことがありませんでしたが、たくさんの素晴らしい情報が定められていたので、「まあ、私たちは到達しました」と言いました。私たちが実際にそれを作っていた時間と、私たちがどれほど一生懸命働いたかを考えると、私たちはあなたがそれを知る前にそれを理解する機会を得たと思います。
ニューヨーク市のシェイクダウンサウンドスタジオのアーサーベイカー。完璧なビートを探している彼の本から
その同じ年、ベイカーはボブ・ディランのエンパイアバーレスクアルバムをプロデュースするという呼びかけを受けました。彼は、歌手の録音プロセスが彼についての他のすべてと同じくらい特異であることを知って驚かなかった。
「彼はいつも書き直していました。私はすべての曲を言うつもりはありませんが、彼が録音するように書き直す曲の多くを言います。彼はそれを座ってスクラッチして書き直します。私はいつもそれらの紙の1つを手に入れようとしていました。ディランはすべてを集めていました。
アルバムのクローザー、ダークアイズは、ベイカーがレコードに昔ながらのアコースティックトラックを必要としていることを示唆した後に書かれたもので、リーンの時代からディランの最大の歌と広く見なされています。彼がディランの回顧録であるクロニクルを読むまで、プロデューサーは上司から新しい曲を効果的に委託したという手がかりがありませんでした。
「ディランはf ** kingデモでいっぱいのカセットを持っていたので、彼はちょうどホテルに戻っていくつかのことを聞いてそれを持って戻ってきたと思った。クロニクルが出てきたとき、私は「聖なるたわごと。ディランは私が正しかった」と言っていた。彼が誰かが印刷物にいると何回言ったのだろうか。
「それは私が決して忘れない瞬間です。彼がその歌を演奏したとき、私たちがいたのは小さなブースです。
「エンパイアバーレスク：本当に良い曲がいくつかあります。いくつかの不正がありました、いくつかの悪いオーバーダブ、1980年代のたわごとがありました。
ベイカーはその後、ティナ・ターナー、ミック・ジャガー、ダイアナ・ロス、アル・グリーン、クインシー・ジョーンズのキャリバーのアーティストをプロデュースし、協力してきました。メガスターのエゴと不安を扱うための戦略はありますか？
「私は悪いプロデューサーです、おいです。あなたは知っています、私はもっとアーティストです。私がする最高のことは、私がニューオーダーでレコードをやったとき、私がバンドに参加したときのように、私がアーティストと協力するときです。
「私は音楽を作るのが大好きで、曲を書くのが大好きで、リミックスをするのが大好きですが、バンドに行くというアイデアは、彼らのシュリンクでなければ、私にアピールしません。私は中国のショップの雄牛のようです。私は知っています。私は観光客です。私はリックルービンではありません。 自分、そして、私はおそらくもっと多くのヒットを持っているでしょう。」
完璧なビートを探しています：アーサー・ベイカーによるヒップホップ、ロック＆リズムのリミックスと再形成は出版されています Faber＆Faber
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2025-06-10 04:12:00