「私はアルモドバルの女の子になりたい/マウラのようなビクトリア・アブリル」とシンガーソングライターのジョアキン・サビナは1992年に鳴り響きました。この歌は、しばしば愛の女性を主演する情熱的な映画のマスターでした。
45年以上にわたり、多くの女優が、絶望と高揚、性と暴力、優しさ、強烈な憎しみが同じフレームを占める彼の大胆に飽和した宇宙の一部になりたいという欲求を共有してきました。ジュリアン・ムーアがインタビューにしたように、「それは私が本当に味わっているクラブです」。
リンカーンセンターの映画は、その遺産を最高の名誉で祝います、 チャップリン賞、月曜日のガラで、プレゼンターにはDua Lipa、John Waters、Mikhail Baryshnikovが含まれます。
「彼は常に自分自身を再発明し、彼の2つの映画は同じではありませんが、あなたはいつでも1つのフレームを見るだけでペドロ映画を識別することができます」と彼の最も忠実な協力者の一人であるペネロペ・クルスは言いました。彼女は、Almodóvarの映画が「すべての女性に敬意を表して」支払うと言いました。
彼女とムーアは9人の女優の一人で、オーターとの仕事について私に話しかけ、彼を正確でユニークな協力者の両方として説明しました。これが彼らが言ったことです：
ジュリアン・ムーア、「隣の部屋」（2024）
ムーアが初めて「隣の部屋」のリハーサルのためにアルモドバルのアパートに入ったとき、彼女はun然としました。彼女はそこにほぼすべてのオブジェクトと彼の映画の1つのすべての色合いを見ていました。ムーアは、これを「物理的なストーリーテリング」と表現しました。なぜなら、彼が想起させた人間のドラマは、人目を引く衣装やセットでも実現したからです。
彼女は当初、画面上で見ているものがスペインから引き出されたと思っていたと言いました。 「教育を受けていない考えについて話してください」と彼女は言った。 「私は、「これはスペインがどんなものであるに違いない、そしてそれが彼が表現しているものだ」と言った。」しかし、彼女が彼と一緒に働き始めたら、「いや、これはペドロに完全に内在的であることに気づいた。これが彼が世界を見る方法だ。彼の物語、色、エネルギー、美しさ、そしてすべてがペドロであると述べた。女優は、スウィントンが明るい緑を着ている間、あるシーンで赤いタートルネックで自分自身を見てショックを受けたことを思い出しました。 「私は、「なんてこった、私たちはちょうどアルモドバルの映画に歩いた。私たちはその中にいます！」」
ティルダ・スウィントン、「人間の声」（2021）
監督が彼の意図に非常に具体的だったので、短い「人間の声」で初めてアルモドヴァルと協力して初めて協力して、スウィントンに調整が必要でした。 「彼はあなたに地面のマークをたどることを望んでいますが、魅惑も望んでいます」と彼女は言いました。 「課題は、彼が望む形を作る方法ですが、それでも彼を驚かせます。」
スウィントンは、「ロマンチックな映画製作者」と表現したアルモドバルが劇的に立ち上がるように指示したとき、「人間の声」についての瞬間を思い出しました。 「私は「まあ、私は立ち上がっていますか？」と思った。そして、私はすぐに「私はそこに立っているので、彼はあなたの感情を伝えていません。彼はあなたに言っています、「この人は、その瞬間、非常に多くの感情を持っているので、彼女はこの非常に劇的なジェスチャーに立ち向かいます。それは私には自然に来ていません。
ジュリエタ・セラーノ、「痛みと栄光」（2019）
ベテランのパフォーマーであるジュリエタ・セラーノは、半自動造影「痛みと栄光」におけるアルモドバルの母親に基づいた彼女の役割に対して、オスカーに相当するスペイン語であるゴヤ賞を受賞しました。パートの重要性にもかかわらず、監督は、穴を開ける母体の姿を描く方法を指定しませんでした。 「それは私にとって解放的だった」と彼女は言った。 「実際の人々に基づいてキャラクターを演じることは困難ですが、ペドロの輝きは、私たちが実際の人々に似ているかどうかを考えずに、私たちがそんなに多くの真実を伝えることを可能にしました。」
しかし、「神経衰弱の危機にonしている女性」（1988年）で裏切られた銃を銃撃した妻を演じたセラーノ（1988年）は、アルモドバルについて最も感謝しているのは、彼がコメディから哀れみを抽出する方法です。 「彼には、人間の状態を深く掘り下げる驚異的な想像力とユーモアのセンスがあります」と彼女は言いました。 「笑いを通して、彼は私たちの善、悪い、そしてばかげたものを強調しています。」
エレナ・アナヤ、「私が住んでいる肌」（2011）
「私が住んでいるスキン」で複雑な役割を果たしたエレナ・アナヤは、自分の脚本を書くすべての監督が、最初に俳優が想像したキャラクターになるのを見たときに感情的に影響を受けると信じています。しかし、この感情はアルモドバルにとってさらに激しいものです、とアナヤは言いました。 「ペドロは、キャラクターについて、彼がすでに何年も生きてきた人であるかのように語っています。俳優が彼が求めているパフォーマンスを呼び出すのを助けるために、彼はセットのリハーサル中に正確なメモを提供すると説明しました。 「彼は、彼があなたに到達するだけでなく、上回ることを望んでいる正確なポイントを確立します」と彼女は言いました。 「ペドロから受け取るものはすべて、アーティストにとって純粋な栄養です。」
ペネロペクルーズ、「バック」（2006）
クルスは、アルモドバルの90年代後半の映画「ライブ・フライス」と「すべての母」で小さな役割を果たしていましたが、アルモドバーとの創造的で個人的な絆を強めた「ヴォルバー」で疎遠な母親と予期せず再接続して女性を演じていました。 「撮影前の毎日の午後、私たちは小さな町を歩いていました。彼はスペイン中部のラ・マンチャでの彼の子供時代についてのことを教えてくれました」と彼女は言いました。 「その映画は本当に私たちを結びつけました。」
しかし、彼らの深い信頼にもかかわらず、彼らの仕事上の関係にはまだ「健康的な恐怖」があります。 「私は決して撮影に入ることはありません。いや、いや、いや」と彼女は言った。 「彼はバーを本当に高く設定し、それは私をやる気にさせます。それは非常に中毒性のある気持ちです。」
それでも、クルーズは、この時点で2人はほとんどテレパシーでコミュニケーションをとると述べた。 「彼がセットに到着したとき、私は彼を一度も見て、彼がよく眠っているかどうか、彼が気分が良いかどうか、彼が心配しているなら、彼が幸せであるならば、私はすでに知っています」と彼女は付け加えました。 「そして、彼は私と同じことができると思います。私は彼をだますことができません。
レオノールワトリング、「彼女に話しかける」（2002）
レオノール・ワトリングは、撮影の前に数ヶ月間、ヨガとクラシックバレエをcom睡状態でcom睡状態で過ごす女性を演じるために。 「彼は私に言った、「私はあなたに非常に奇妙な役割を提供するつもりです、そして私はあなたにそれを注意深く読んでほしい。
ワトリングは、アルモドバルがベッドに動かなくなって目を閉じている間、彼女のキャラクターの内部独白を導くことを覚えていました。 「彼は、「今、あなたはあなたが葉でいっぱいの畑を歩いていると思っており、葉が騒ぎを起こしていると思っています。」彼は私がただそこに横たわっていることを望んでいませんでした。」彼女は今それについて笑うことができますが、女優は彼女の最初のアルモドバルの役割が非常にミュートされることを彼女のエゴが受け入れることは難しいことを認めました。 「ペドロはいつも、私が「彼女に話しかける」ことでやったことにとても愛情と感謝を感じさせてくれました」と彼女は言いました。 「彼は私がそれをするのがどれほど大変だったかを理解しています。」
セシリア・ロス、「私の母についてのすべて」（1999）
オスカー賞を受賞した「私の母についてのすべて」を作った後、息子が悲劇的に死ぬ女性を演じた後、セシリア・ロスは、映画を撮影する前に自分の子供が生まれた場合、自分のパフォーマンスは違うと思っているかと尋ねました。 「ペドロは文字通り、「ドイツのトラック運転手でさえ母親だ」と言った」と彼女は回想した。 「彼はあなたが子供を持っているかどうかは関係ないと信じています。母親を持っていた私たち全員も私たちの中に母性の感覚を持っています」と彼女は説明しました。
ロスは、監督が彼の俳優と労働の正確な感情を知っていると言いました。 「ペドロはあなたよりもあなたのことを知っています、私はあなたにそれをたくさん言います」と彼女は付け加えました。ロスは、2000年にアカデミー賞でアルモドバルの隣に座って、外国語のカテゴリが発表される直前にトイレを使用する必要があることを覚えています。彼女は笑いながら、動揺した監督が彼女に言ったと思い出した、「それはいつもあなたと同じだ！」しかし、彼女はペネロペ・クルーズが彼らの映画のためにオスカーを贈るのを聞くためにそれを時間に戻しました。 「ペドロのすべてのように、その夜は冒険でした」とロスは言いました。
Rossy de Palma、「私の秘密の花」（1996）
常に記憶に残るキャラクターの俳優であるRossy de Palmaは、8つのAlmodóvar映画を活気づけました。 「私の秘密の花」のために、監督は、彼女とチャス・ランプレーブが演じた娘と母親の間の陽気に戦闘的なシーンのために、自分の家族の女性から大いに派生したと言いました。
Almodóvarの母親の「Chusが言ったフレーズの多くは典型的なものだ」と彼女は言った。彼女の息子の作品に彼女の影響を与えられた「最高の脚本家」として本物の家長を説明した。
デ・パルマは、罪悪感を抱かなかったアルモドバルのヒロインを崇拝したと言いました。 「あなたに起こったことに値するカルマの感覚はありません」と彼女は言いました。 「発生した出来事がどれほどトラウマ的であっても、フェニックスのような灰から立ち上がって、「まあ、私たちは残っていることをどうしますか？」と言う能力があります。人生そのもののように悲劇的なものがあるかもしれませんが、犠牲者はいません。」
マリサ・パレデス、「ハイヒール」（1992）
アルモドバル映画では、マリサ・パレデスの決定的なイメージは、「ハイヒール」のボレロ「ピエンサ・エンミ」の心が痛む、唇が唇をつなぎ合った性能です。 Paredesは、監督がトーチの歌手Becky DelPáramoの役割を採用し、女優がしばしば演奏した劇場でシーンを設定するなど、私生活の詳細を含めることを思い出しました。
ParedesとAlmodóvarは、彼の映画でメロドラマを高める完璧なパートナーシップを形成しました。彼女の死の数週間前の彼女の最後のインタビューで、パレデスは彼らのコラボレーションについて熱心に語った。 「ペドロと仕事をするには、人生の保護者なしで彼と一緒にプールに飛び込まなければなりません。あなたは彼にすべてを与えなければなりません」と彼女は言いました。 「彼は多くを要求しますが、私のような女優は、根本的にキャラクターの矛盾に焦点を当てている、ペドロのような監督が私に非常によく合っており、私のような女優がいつもペドロに非常によく合っています。」
Paredesにとって、Almodóvarの最も注目すべき才能の1つは、セットで計画外の出来事を利用するための直観と柔軟性を持っていることでした。彼女は、微妙な笑いで、「彼が状況を豊かにすることを彼が見るなら、彼はそれを受け入れるだろう。
#ジュリアンムーアティルダスウィントンその他7つの星の目を通してペドロアルモドバル