クラシックミュージックコンサートの地域観客は、最近特に熱心に思えています。弦楽四重奏団は、リスナーが拍手、おっと、悲鳴の熱狂にむち打ちをすることを考えていませんが、それは月曜日の夜の上海カルテットコンサートの3つのピースのそれぞれの後に起こりました。
サザンメソジスト大学のカルースオーディトリアムで発表されたこれは、最終コンサートでした ダラス室内楽協会の80シーズン目。このプログラムは、故ポーランドの作曲家Krzysztof Pendereckiの3番目の弦楽四重奏団をフレーム化しました。 書かれていない日記の葉、2つのベートーヴェンカルテットがあります。
上海のカルテットは1983年に設立されましたが、最初のヴァイオリニストのワイガン・リーのみが元のアンサンブルに残っています。他の現在のメンバーは、2番目のヴァイオリニストのアンジェロ・シアン・ユ、ヴィオリストの香りの李、チェロ奏者のシハオです。
Pendereckiは、密集したテクスチャの不協和音の作品で、多くの楽器の特殊効果で早期の注目を集めました。彼の思春期は第二次世界大戦によって影を落とし、バーナード・ホランドが書いたように彼になりました ニューヨークタイムズ、「不安、予感、うつ病の最も熟練した提供者」
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タイトルは後付けでしたが、彼の1961年 広島の犠牲者への誘惑、 52文字列については、彼の最も有名な作品の1つです。彼はシンフォニー、協奏曲、オペラを作曲し続け、彼の音楽は以下の映画で使用されました エクソシスト そして 輝く。
2008年までに、彼が彼の3番目のカルテットを書いたとき、ペンデッキは彼の作曲スタイルをリラックスしてからずっとしていました。 15分間の作品は、痛み、駆け抜け、走り、おしゃべり、騒ぎ、荒れたジャークの叫び声、駆け抜けの叫び声の間の意識のクロスカットの日記の葉のタイトルに耐えています。しかし、それはまた、ワルツとローマの曲ペンデッキの父親が歌ったという提案を認めています。
作品のプレミアをプレイした後、上海のカルテットは月曜日に激しい強度でそれを届けました。
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パワーハウスの歌手と一緒に、ロバート・スパノとオーケストラはセミステージングの強い主張をしました。
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最近、サミー・ムッサ・トロンボーン協奏曲は、ソリストのヨルゲン・ヴァン・リエンのショーケースでした。
ベートーヴェンのカルテットに課せられた劇的な強度は、必ずしも説得力がありませんでした。ハイドンはまだ生きていて、モーツァルトは数年しか死んでいなかった。 Fortissimoが表示されることはめったになく、簡単にしか表示されません。
上海のパフォーマンスは、4人のミュージシャンの技術的なコマンドとぴんと見たアンサンブルに疑いの余地はありませんでした。しかし、いくつかの激しさは、プロコフィエフやショスタコビッチに適していました。
初期のベートーベンでは、特にアクセントは、特に彼が実際のピッチが不明瞭になるように、それほど不機嫌に弓にされたくありません。 Scherzoと最後のAllegretto Quasi Allegroの熱心な解釈は、音楽の笑顔、遊び心を見逃すように思えた。しかし、時には最小限のビブラートで静かな演奏が忘れられていました。
大きなボーンのアプローチは、C Major Razumovsky Quartet（op。59、No。3）で何らかの形でうまく機能しました。しかし、2番目の動きでのチェロの摘み取りは攻撃的すぎることがあり、メニューットは根底にある3ビートメーターのより多くの感覚を望んでいました。あなたのからといって できる このような死に逆らうテンポでフィナーレをプレイし、絶対的な保証でそうすることで、音楽に最適なものではありません。
しかし、聴衆は明らかにそれを愛していました。報酬は、ベートーヴェンのBフラットメジャーカルテット（op。130）の夢のようなカバティナでした。
#ベートーヴェンとフレーム付きペンデッキ