ブティックアワードショーのようにこれまで以上に感じました

ある意味で、あなたはそれが古き良き時代のようだったと言うことができます。オスカーの夜、テレビ放送が素晴らしいかどうかにかかわらず（私はすべてを見つけることができません オスカー あからさまなこと – 私はエンターテイメント中毒者が多すぎます）、ハリウッドが世界の中心にあるという感覚をいつも与えてくれました。オスカーは、質の高い人気、一種の道のりの堅実な地面、そして瞬間に芸術的な大胆不敵さについてでした。彼らは、ハリウッドがどのように見られたかという夢であり、映画ビジネスの状態に関する国民投票でした。業界がそれ自体を投影したイメージは、常に大声で明確になりました。

それは確かに今年、「aor、「ロシアのオリガルヒの息子と結婚する迅速な仕事をするセックスワーカーに関するショーンベイカーの壮大なコメディは、ノミネートされた6人のオスカーのうち5人を獲得しました。新しくて違うと感じたのは、独立した映画を決定的に塗ることで、テレビ放送を見ている人の大多数が、おそらく、オスカーが独立映画賞の精神を複製したことがなかったことが、ブティック賞ショーとしての新しいアイデンティティになりつつあるものを封印したことです。

テレキャスト自体は、活発でエレガントに実行されたメディアステージクラフトであり、そうでないほど多くの方法で成功しました。それはlavしみなくデザインされ、デッドスポットをパージし、勝者は彼らが誰であるかを明らかにする機会を与えられました。これは本当にショーの中心です。 The evening opened in high style with a fanfare from “Wicked,” as Ariana Grande, in a dress that looked like a Schiaparelli-designed accessory to Dorothy’s ruby slippers, sang “Somewhere Over the Rainbow,” and was then joined by Cynthia Erivo for a performance of “Defying Gravity” that was so spellbinding nobody had to fly — the number itself levitated.

それからコナン・オブライエンが出てきて、彼のメタシニズムのブランドが私のトークショーのジャペリーではなかったと告白している間、彼はホストとしてのデビューを絶対に揺さぶり、酸と愛情の完璧なラインを歩いています。芽、または「ボブ・ディランは今夜ここにいたかったのですが、それほどひどくはありませんでした。」これは彼のアセルビックベストのコナンであり、ジミーキンメルに彼のお金のために走りました。彼はアダム・サンドラーとの面白いスパーリングの試合に巻き込まれ、彼のビデオゲームで演奏される男で観客に座って、オスカーの制作数のパロディであり、古いビリー・クリスタル・スピリットのパロディである「私は時間を無駄にしない」という模擬ミュージカル番号さえしました。

ショーには多くの良いものがありました。ミック・ジャガーの登場への最高の歌賞、サンドウォルムの人形冗談（少なくとも最初のもの）、「シネマストリーム」のためのコナンの偽のコマーシャル（建物で派生した若者向けの映画をストリーミングするウェイズ…）、そしてLa firfightersの姿を避難して、ジョークについての陽気に耐えることができます。また、非常に忘れられないジェームスボンドのトリビュート（007モンタージュ、バラエティーショーダンス、3曲）や2番目のサンドウォルムジョークなど、あまり良くないものもいくつかありました。

しかし、賞自体のステージングは、近年の最高の革新に巻き込まれ、あらゆるカテゴリが意味のあると感じました。 「A Real Pain」で最高の支援俳優を獲得したKieran Culkinは、エミーの受け入れスピーチで妻と一緒に作った生殖的な賭けにアンティを上げることで、ボールを転がしました。 （今、彼はオスカーを獲得したので、彼は望んでいます 4番目 子供。）しばらくの間、賞に西洋の普通の次元があるように見えました。しかし、「アノラ」がベストオリジナルの脚本を獲得した後、「アノラ」が、映画の有名な作家監督であるショーン・ベイカーがベストエディッティングで優勝したときに大きな夜を過ごすことになるという最初のヒントはありませんでした（ベイカーは自分の映画を編集します）。

「アノラ」は勝利を獲得し続けているので、ドルビーシアターの聴衆はecとしていたと言うことができます。中東での聖体拝領のための嘆願の嘆願がパレスチナ人とイスラエルの映画製作者である「他にはない」を監督したパレスチナとイスラエルの映画製作者のチームからのいくつかのスピーチがありました。「他に土地はありません」、または最高の俳優の受賞者エイドリアン・ブロディの物思いにふける嘆願。チェックされていない。」

人気よりも品質を選択するのは間違っていますか？理論的には、いいえ。もちろん、それはおそらく正しいことだと言うことができます。しかし、2025年のオスカーは、それが従来のtrapであったとしても、主流のハリウッドを効果的に拒否することで、昔の掃引と特に異なるメッセージを放ちました。ショーが予測した業界のイメージは、その新たに国際的な投票ブロックによって以前よりも支配されていることでした。これは、群衆を喜ばせる潜在的な勝者のためのスペースを持っていない映画の味のブランドでした デミ・ムーア、「The Substance」での彼女のインスピレーションを受けた作品のために ティモシーシャラメット、ボブ・ディランとして素晴らしいこととは別に、今年は間違いなく俳優による唯一のパフォーマンスであるものを与えました。これが10年前のオスカーだったので、シャラメットが簡単に勝ったと思います。しかし、映画自体のように、「ブルータリスト」でのブロディのタフで苦しめられたパフォーマンスは、芸術的な純粋さの一種の歩行記号です。そして、それは、良くも悪くも、オスカーのルールであるものです。