エドガルド・ロシャはモーツァルトの皇帝のタイトルでした ティトの寛容 土曜日の夜、リスナー講堂で。写真：ケイトリン・オールダム
ワシントンコンサートオペラは、モーツァルトの最後から2番目のオペラの強力な演出で3つのイベントシーズンを続けました ティトの寛容 土曜日の夜、リスナー講堂で。驚くべきことに、同社は以前に作曲家の作品を演奏していません。
モーツァルトは、このオペラセリアを駆け巡り、数週間でマッツァーラが適応したメタスタシオによって、使い古された台本に設定されました。 マジックフルート。この初演は、ボヘミアの王としての聖なるローマ皇帝レオポルド2世のcor冠式を称えました。 1791年にバスティーユの襲撃からわずか2年後に初演され、慈悲深いローマ皇帝タイタスのオペラの物語は、政治的不一致をなだめるという目標に合っていました。
この均一に素晴らしいキャストをリードしているのは、エドガルド・ロシャで、ティトとして優れたWCOデビューでした。蜂蜜の叙情的なトーンに加えて、ウルグアイのテナーは、B-Flatまでのクラリオンの高いノートを表示しましたが、決してプッシュされたり、頑丈ではありませんでした。彼の音楽的な感受性は、彼の劇的な感覚が、彼が記憶から歌い、舞台を歩き回ったときに、彼の劇的な感覚と同様に感銘を受けました。すぐに段階的なオペラで彼に会うことを望んでいます。
Mezzo-Soprano Stephanie Docheは、Castrato Domenico Bediniのために作成された複雑な役割であるSesstoとして、さらに素晴らしい会社でデビューしました。彼女の甘美なトーンは、堅牢な男性の範囲に拡張され、華麗なトリルと正確なコロラチュラの敏ility性を備えた強力なトップノートにblossomomomed b-flatに咲きました。彼女はまた、劇的な劇的な魅力とルバトの表現力のある取り扱いで注目を集めました。
Seto（Middle）Dirty White Tamara Wilsonとしてのステファニー・ドーチはヴィテリアとしてヴィテリアとして ティトの寛容 アントニー・ウォーカーが指揮しています。写真：ケイトリン・オールダム
タマラ・ウィルソンは、ウルフ・トラップ・オペラとの若いアーティストの時代から地元のお気に入りであり、噛みつき、悪意のあるヴィテリアを作りました。彼女のドラマチックなソプラノは、底部のノートから、アルトの範囲に入り、アリア「デハ！ ACT I TrioでハイDに触れています。役割の数少ないフロリッドランだけが彼女にトラブルを与えましたが、彼女の鋭い声はキャラクターの不可欠な悪意をバックアップしました。
Mezzo-Soprano Meridian Plallは、自信のある優雅さでAnnioのズボンの役割を歌いました。いくつかの有名な競争や賞の最近の賞賛であるこの才能のある若い歌手は、とりわけダラスやサンタフェの役割で聞かれるでしょう。 Raven McMillonは、セルビリアの役割に屈辱的なソプラノをもたらしました。彼女はしばしば小さなモーツァルトサイズのオーケストラで覆われていましたが、指揮者のアントニー・ウォーカーの適切なバランスをとる努力にもかかわらず、彼女の高いAは、Act II Aria「S’Altro Che Lacrime」できらめきました。
ウォーカーは心地よいオーケストラのサウンドを引き出し、彼のジェスチャーは常に透明になりました。 2つの角、2つのトランペット、ティンパニは、重要なポイントで武道のファンファーレを追加しました。余分なキャスティングに精通しているため、クラリネットのジョナサン・ガンは、モーツァルトがプラハの初演のために作曲家と一緒に旅行し、もう1つはバセットホーンのために作曲家と一緒に旅行した2つの重要なObbligatoパートを撮影しました。これらの楽器は、歌手と一緒にステージの前で演奏され、夕方に本物で特異な色を追加しました。
ウィリアム・ウッダードは、ベースラインに他の楽器がなく、美しいフォルテピアーノでseccoのレシタティブを演奏しました。彼の柔軟な即興感覚は、ほとんどの数字の後に拍手を避け、ほとんどを一緒に織り込むのに役立ちました。サイズは減少しましたが、WCOコーラスは暴動シーンで苦しめられた群衆の感覚を与え、彼らの重要な機会に敏感をもたらしました。これは、モーツァルトのヘンデルのオラトリオの研究を示す合唱執筆です。
ワシントンコンサートオペラはヴェルディの演奏を行います ルイサ・ミラー 4月13日午後6時にリスナーオーディトリアムで。 Concertopera.org
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#ワシントンクラシックレビューブログアーカイブワシントンコンサートオペラはクレメンザディティトでモーツァルトへの進出に成功しました