左から：ベドラムの音楽街のシーンでケーシー・シュラーとアンドリュー・ローゼンバーグ
アシュリー・ギャレット
彼の本では、 ロックスターのようなパーティー：ソングライターのクレイジー、偶然の、硬い、そして調和のとれた生活、JT Hardingは、レコード会社のA＆Rエグゼクティブに最初のデモをどのようにしたかを語ります。彼のデモを聞くことを切望していますが、接続に欠けていて、ミーティングを手に入れることができず、FedExジャケットを借りてステルスになりました。 「オビ=ワン・ケノービのように、死のスターに足を踏み入れたばかりのように、私はすべてのセキュリティゲート、すべてのA＆Rの男を通り過ぎ、すべてのメールボックスにデモを入れました」と彼は言います。
その止められないドライブと激しい才能を組み合わせることで、ハーディングはそれまでに登場するでしょう。彼はアンクル・クラッカー（「スマイル」）のダリウス・ラッカー、キース・アーバン、ディアークス・ベントレー、ブレイク・シェルトン、ケニー・チェスニーと共同執筆のヒット曲を共同執筆しました。ハーディングはまた、オフブロードウェイミュージックミュージックシティの音楽と歌詞を書きました。 （ピーター・ジンが本を書いている。）
ヒットミュージカルは、ナッシュビルのソングライターの中心にあり、長い間、どんな犠牲を払って歌を聞かせたいと思います。それは、あなたの夢を握りながら、苦難をナビゲートし、本物の自己になる勇気を見つけることについての高揚する物語です。また、ハーディンのキラーバラードとアップテンポの曲、一流のミュージシャン、インスピレーションを受けたダンスを備えたラブストーリーもあります。
「それは、アーティストが感謝されたり、助成されたり育てられたりしない場所で生き残るのに苦労しているアーティストについてのショーです。それは貧困と薬物乱用、私たちの軍事文化についてのアメリカの物語です」と言います ミュージックシティの 監督のエリック・タッカー。 「それはまた、一連の悪い選択の後、人生を好転させることでもあります。それは私たちが家族や国のために犠牲にするものについてです。」
ミュージックシティ の最新のプロダクションです ベドラム。 2012年に設立されたシアターカンパニーは、俳優と聴衆の間に親密な関係を築くことに専念しています。彼らの作品は、伝統的な形を再活性化するユニークな生の空間で生産されています。
「私たちは、作品のアクションと同じ部屋にいるという経験を聴衆に与えようとします。 Bedlamの芸術監督でもあるTucker氏は、次のように述べています。 「私たちは聴衆に素晴らしい物語を伝えたいだけでなく、劇場だけができることを見せたいと思っています。
ミュージックシティでは、ニューヨークのアッパーウェストサイドにあるセントポールとセントアンドリューの教会で作品が上演されました。タッカーとショーのデザインチームは、ショーの邪悪なくすぐと呼ばれる没入型のナッシュビルのホンキートンクにスペースを完全に変えました。真正性を探して、彼らはブロードウェイの俳優よりもカントリーシンガーのように見えた俳優をキャストしたいと思っていました。また、すべてのショーの前に、ソングライターがサインアップして5分間演奏できる本物のオープンマイクがあります。
タッカーは、特に現時点では、苦労しているソングライターやミュージシャンの物語を明らかにすることが重要だと考えています。 「今まで以上に、アーティストが私たちのコミュニティにとってどれほど重要であるかを人々に思い出させることが不可欠です。私たちは今、アーティストが大切にされていない深い潜り込んでいます」と彼は言います。 「アーティストは通常、非常に多様なグループを構成する人々です。そして、多様性と包摂は今や国家の敵です。人々が聞く必要がある物語を伝えるのは私たち次第です。あらゆる形でのストーリーテリングは、私たちの生存に不可欠です。」
彼がミュージックシティのアーティストに何かを言うことができれば、タッカーは彼らにあきらめないように言うでしょう。 「アーティストが芸術を作り続け、自分自身を表現し続けると、彼らがそれを生計していなくても、彼らは最終的に見られ、聞かれるでしょう」と彼は言います。 「それは忍耐についてです。」
Bedlam’s Music Cityの会社
アシュリー・ギャレット
Jeryl Brunner：特に今では、どの劇場会社も繁栄するのはとても難しいです。なぜベッドラムは成功し続けていると思いますか？
エリック・タッカー： Bedlamは2012年に登場しました。なぜなら、フリーランスができないような仕事をするためのアウトレットを持ちたかったからです。私はコラボレーションで繁栄し、特定のキャストを中心に非常に具体的に構築されたリハーサルルームでゼロから何かを構築します。リハーサルに入る前に、すべてを最後の詳細に計画してから、俳優やデザイナーが私自身に関連して創造的なプロセスを持たせることができなくなることはありません。
ブルナー：mについて学んだときに何があなたの心を通り抜けたのかusic City そしてそれを指示する可能性？
タッカー：私は2021年に権利を所有し、ブロードウェイに持ち込みたいと思っていた他のプロデューサーからショーを提供されました。私はそれを読んで音楽を聴いたとき、それが金であることを知っていました。これらのプロデューサーは自分の過失を介してボールを落とし、作家はベッドラムがそれを生み出すかどうか尋ねました。典型的なジュークボックスミュージカルではなかったので、私はいつも勝者だと感じていました。それはそれよりもはるかに優れており、邪悪なくすぐりの設定と作家が私に許したキャラクターが2倍になっているため、ベッドラムにとって完璧なミュージカルのように感じました。
ブルナー：JTハーディンは、このような深い場所から来る曲を書いています。彼はショーの作成にどの程度関与しましたか？
タッカー： JTは素晴らしいソングライターです。歌詞は非常に人間的で、信じられないほど詩的であり、面白くて感動的です。そして、曲はすべて異なります。今日の非常に多くのミュージカルは私にも同じように聞こえます。 JTは非常に関与していました。彼は毎日リハーサルをしていて、常に協力的で喜んで遊んでいました。
ブルナー：監督の喜びは何でしたか ミュージックシティ？
タッカー： 私は素材に飽きることはありません。 JTとPeterと私は友人や協力者として即座につながりました。私は彼らと一緒に仕事をしたかったのです。彼らは私のプロセスと患者と信頼のチャンピオンでした。作家からのその信頼はまれです。そしてキャスト。私はこのキャストが大好きです。
左から：ジョナサン・ジャッジ・ルッソとスティーブン・マイケル・スペンサーは苦労している兄弟を演じています… [+] ミュージックシティのソングライター
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ベッドラムの芸術監督であるエリック・タッカーも音楽シティを監督しました
礼儀ベドラム
アンドリュー・ローゼンバーグ
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ドリュー・バスティアン（ドラム上、プレキシガラスの後ろ）、コリー・J・エスリッジ、ホリー・ワイルダー、ジョナサン・ジャッジ・ルッソ、… [+] スティーブンマイケルスペンサーとリーニアライドアウト
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スティーブン・マイケル・スペンサーとケーシー・シュラー
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#この先見の明のある劇場会社は演劇の限界に挑戦しています