木曜日の夕方、ムンバイの最後の生き残ったシングルスクリーンシアターの1つであるリーガルシネマの外に人々のラインが形成され始めました。数時間後、彼らが提出したとき、会話は速くゆるい飛びました。 1970年代からドイツのオーターウィムウェンダーズの映画を彼の最近の完璧な日（2023年）と比較した人もいれば、ウェンダーズがヴェルナー・ヘルツォグやレンジャー・ウェルナー・ファスビンダーと並んで模範と見なされているドイツのニューウェーブ映画のメリットを慎重に分解した人もいました。
昨年ヨーロッパ映画アカデミーの生涯功労賞を受賞したウェンダーズは、式典で彼を紹介した俳優のジュリエット・ビノチェでさえ、彼女が映画の回顧録のためにムンバイにいることを説明したとき、涙を抑えることができませんでした。
そして木曜日の夕方、レガルで、20代のスコアで垂木に詰め込まれた79歳の映画製作者はマスタークラスを開催しました。
「映画を「製品」または「コンテンツ」として作ると、映画は人生を変えることはできません。彼は歓声を上げる聴衆に語った。
ウェンダーズはインドへの最初の旅行にいます。
月の間に、ウェンダーズはバンガロール、コルカタ、ティルヴァナンタプラム、ニューデリーを含む他の5つの都市に旅行し、ラジャスタン州のダンガーパーで彼の映画のセレクションを紹介します。すべてのスクリーニングは無料で無料になると、映画Heritage Foundationの創設者監督であるShivendra Dungarpurは述べています。インドの映画遺産の保存と復元に特化した非営利団体である財団は、ドイツの映画製作者の映画「セルロイド」で作られたすべての映画を復元するための作品に着手したドイツの映画製作者自身の同名の財団と協力して、ウェンダーズの映画の回顧展を組織しました。 、およびゲーテ・インスティットのマックス・ミューラー・バヴァン・インド。
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次の25日間にわたって、彼は全国の聴衆に会い、彼が彼らに見せるために選んだ18の映画について彼らに話します。
ウェンダーズは60年以上にわたって映画を作ってきましたが、彼に使用できる言葉が1つある場合、それは見事です。ドイツの監督の映画 – 長編映画、最近では3Dの映画を含むドキュメンタリー – は、映画の傑作と見なされ、彼の主な先入観を強調しています – 時間、スペース、真実を伝えることができます。
彼の作品は、壮大さのヒントがなく、映画の媒体を通して人々の生活に変化をもたらすことについてでした。
映画製作者になる前に、ウェンダーズは1960年代にパリに住んでいて、画家としてそれを作ろうとしていました。その間、彼は映画や映画の歴史を保存しようとした基盤であり、非常に小さな入場料でウェンダーズが暖かさに座って、スクリーニングされた世界中の映画を見ることができる場所であるアンリラングロイスのシネマテキフランセーズを訪問しました。
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彼らは彼の人生を変えました。そして彼はそれを伝えようとしました。
「映画製作者として私たちが持っている大きな責任があります。私は見た映画からこれを知っていました。それらのいくつかは私の人生を変えました。だから私は自分の映画がそれをすることができることを知っていました。そしてそれが起こるためには、あなたが映画に持っているすべてを投資する必要があります。あなたが持っているのは、人生が何であるか、そしてあなたが何のために生きているのかというあなたの考えです。映画を作るたびにその質問をして、一部の人々がそれから何かを得るかもしれないという質問を真剣に追求した場合のみです」と彼は言いました。
「私はいつもWim WendersとWim Wendersで映画を作りたかったのです。チェコ人の映画製作者、チェコ人の映画に出演する前に、最初に彼と一緒に映画を作りたかった：ジージ・メンゼルを探していた。私とWIMにもインスピレーションを与えた映画製作者の映画製作の側面をいつも見てきました。 ‘、それぞれ「ニックの映画」と「アメリカの友人」としても知られています）…」とダンガープルは言いました。
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「私は画像のアイデアに魅了されました。他の多くの人々は、Wimがそれを行うことができる方法で画像を使用することはできません。 [over all these years]彼は付け加えた。
インドのウェンダーズと一緒に、それは沖に映画があることを意味しますか？
「それが私の願いでしたが、多分これから何か他のものが現れるでしょう」とダンガーパーは言いました。
「私たちがそれを期待しても起こらないので、何も期待しないでください。それはあなたがそれを開いたままにしている場合にのみ起こります。ですから、インドを通る私の旅から出てくることができることは、私がそれを開いたままにして、それを贈り物のように扱うならば起こります」とウェンダーズは言いました。
水曜日 – ウェンダーズのインドの初日 – 彼の1987年の映画「Wings of Desire」が上映されました。
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彼がセルロイドで作ってWim Wenders Foundationによって復元された23本の映画の1つであるこの映画は、いくつかのシーンで色の爆発を伴う主に白黒の映画であるため、いくつかの具体的な課題を提起しました。
「映画を復元するのはそれほど簡単ではありません。 「Wings of Desire」を敢えてする前に10本の映画を行いました。これは、黒と白のネガティブで撮影され、色がネガティブで撮影され、その後非常に複雑な方法で混合されたため、すべての中で最も困難で要求が厳しいものでした。当時利用可能なテクノロジー。そのため、出現した映画、そして人々が30年間見たものは、カメラに入った元の映画から7世代を削除しました。しかし、復元されたフィルムは、黒と白の両方のカメラを駆け抜けるネガと同一です」とウェンダーズは説明しました。
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ウェンダーズは、テクノロジーの変化は確かに映画製作者にとって恩恵であると、彼の最初の映画が回顧展で上映される前に、選ばれたジャーナリストとの1対1の会話の中で述べた。
「60年代後半から今日まで、映画のツールは完全に変化しました。そして、私はこれらの新しいテクノロジーのそれぞれを取り、それがストーリーテリング、真実、時間、そして場所にどのように私の関係を改善したかを見ることができました。私たちは映画製作者として今日非常に特権的な場所にいます。これは、私たちが以前に夢見ることさえできなかった方法で私たちの時代を表現できるからです。そして、私たちは常にとらえどころのないスペースにアクセスでき、映画では、スペースは常に見せかけました – 私たちはそれをシミュレートしました – しかし、今は（たとえば3Dで）そこにあります」と彼は言いました。
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しかし、今日の映画についての考え方や、それが彼の世界観とどのように異なるかについてのより深い懸念もあります。ここでは、プロットとスクリプトは、映画が存在している時代や場所に真実であるという緊急性ほど重要ではありません。作った。
金曜日、ウェンダーズは映画製作者のパイアル・カパディア（「すべての想像」が昨年カンヌグランプリ賞を受賞した」と会う予定です。 2023年のアカデミー賞のベストドキュメンタリーカテゴリ）、Vishal Bhardwaj、Nandita Das、Kiran Raoなど。
「私たちが目撃する進歩が好きですが、映画や真実との関係が劇的に変化したデジタル時代に入ったこともわかります。今日の操作はほとんどルールです。そして、若い映画製作者は、映画をマニピュレーターと考えることをほとんど強制されています。それは映画とはまったく反対です」と彼は言いました。
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