ビヨンセとグラミー賞の間、永遠の「私はあなたを愛しています、私も」

星の認識の欠如は、芸術的であるだけでなく社会的考慮事項によるものです。

音楽の世界が動揺したラブストーリーを見逃したことがない場合、ビヨンセとグラミー賞の間のそれは長年にわたって伝説的な次元に達しました。作品にdafy条約の著者であるクイーンオブポップは、これらのアメリカ賞の歴史の中で最も授与されたアーティストであり、32枚の蓄音機です。

しかし、それは常にマイナーなカテゴリーで区別されてきましたが、最高のアルバムの賞品を獲得することはありませんでした。テイラー・スウィフト、アデル、ベック、またはハリースタイル…究極の報酬を盗んだ白人のアーティストの数は、アメリカの音楽業界に行われた保守主義の裁判を定期的に養います。

今年、「クイーンB」はまだお気に入りの1つです。 カウボーイカーターカントリーの影響を受けた彼のアルバム。このカテゴリの5つのノミネートの後、ベストアルバムのグラミー賞はショックを表しています」私にとって大統領としてのバラク・オバマの選挙に似ています」分析サウスカロライナ大学の音楽史教授、ビルギッタ・ジョンソン。

ビルギッタ・ジョンソンによると、グラミー賞の有権者は共同プロジェクトに敏感ではありません。しかし、これらは、ラップとr’n’bの起源に来た「Destiny’s Childs」の元シンガーのDNAにあります。この黒い音楽文化の不利益は、西ミシガン大学の音楽学者であるローロン・キーラーをサポートし、2015年にマルチ楽器奏者のベックに対するビヨンセの敗北を思い出します。

歌手が共同アルバムをデザインした場所では、ソングライターは自分でオーパスを作ることに感銘を受けました。 「価値（有権者）は、ロックや代替インディーなどの白人が支配するジャンルとより整合しています」キーラーを再開します。

したがって、ビヨンセの認識の欠如は明らかになります 「骨折」 産業 「デザインスタイルとジャンル」 ミュージカル、そして多様性と性同一性の問題を同化する彼の困難。グラミー賞は努力し、主要なカテゴリーで候補者の数を5から10に増やしました。しかし、それはむしろ、投票をさらに分割する効果がありました。

その結果、有色人種や従来の芸術家の少ない人々は、大きなトロフィーを獲得することはめったにありません。 「ビヨンセに関しては、これらすべての要素が考慮されます」A」惑星星」 これまでのところ、ベストアルバムを獲得することができず、Birgitta Johnsonをご覧ください。

しかし、歌手はこの制度的な軽daをからかっているようです。完全に独立しているため、ラベルを超えて、音楽の宇宙の限界を押すのに忙しいです。

彼の前のアルバム、 ルネッサンスダンスとエレクトロサウンドがたくさんある、 カウボーイカーター まだ、国、アメリカーナ、ポップ、ラップの合流点に対する分類できないプロジェクトとしての地位を確立しています。これにより、今年は非常に多様なカテゴリで11のノミネートが得られました。このオーパスは実証している」彼女はカタログ化できない多才な芸術家であり、業界の機関に注意を払わせることを目指している」ケラー裁判官。

最終的に、グラミー賞はビヨンセを逆よりもはるかに必要としている、とビルギッタ・ジョンソンは観察している。その存在は式典を許可します 「関連性があるだけでなく、包括的であると思われるだけでなく、包括的であると主張するように。」 ベストアルバムを獲得するために正しい箱に入ろうとする代わりに、ビヨンセ 「物語とアイデンティティにもっと取り組むようにしてください」 彼のアルバムから、アカデミックを追加します。

「それは創造的に自由であるが、彼らのビジョンを具体化するために必要な豊かさを持っている珍しいアーティストの一人です」彼女は主張します。このアプローチは現在、若い世代に影響を与えています。ポピーグラミー賞、ビリーエイリッシュは、ポップ、ヒップホップ、エレクトロなど、科目に近づいています。 「以前はタブーと見なされる」Kehrerの側を完成させます。

最終的には、グラミー賞でのビヨンセの大きな勝利が最も重要であることは、パフォーマンスに熱心なファンにとってかもしれません。 「グラミー賞で重要なのは、彼らが私たちがどこにいるかを私たちに示していることです」 会社として、Kehrerは回想します。 “”ミュージカルだけでなく、政治的分野でもあります。 「