イタリアの興行収入データ監視会社シネテルが木曜日に詳述したデータによると、観客動員数が1.3%減の6,970万人となったことから、2024年のイタリアの興行収入は0.4%減り、総興行収入は5億800万ドルとなった。
同団体は、2024年ユーロサッカー選手権や2024年パリオリンピックなどの大きなスポーツの転用や、2023年のハリウッドのストライキを受けて潜在的な大ヒット作の公開が減少したことを特徴とする困難な年に、この結果が概ね前向きだったことを示唆した。
最高のパフォーマンスを見せた映画は、 インサイド アウト 2、640万人の観客を動員し、興収4,700万ドル（4,650万ユーロ）を記録した。 モアナ2 (1,990万ドル)、 デッドプール&ウルヴァリン (1,850万ドル)、 怪盗グルーの月泥棒4 (1,810万ドル)および ムファサ – キングライオン (1,510万ドル)。
パオロ・コルテレッジ監督の予想外の大ヒット作があった2023年とは異なり、トップ5にランクインしたイタリアの作品はなかった。 まだ明日がある ビート バービー 興行収入は3,500万ドルだが、それでもシネテルは、地元映画が市場全体で独自の地位を保っていると述べた。
「これほど素晴らしい結果を残したタイトルはないにもかかわらず、 まだ明日がある、 イタリア作品（共同製作を含む）は興行収入の24.6％（2023年は24.3％）を占め、観客数では25.9％に対して25.7％を占めた」と団体は述べた。
イタリア映画全体の興行収入は1億4,490万ドルで、2023年より0.6%増加したが、観客動員数は2.2%減の1,780万ドルとなった。
「これは、2017年から2019年の期間の平均（総参加率20.6％、出席率21％）よりも高い割合であり、2010年から2019年の10年間全体のシェア（参加率26.2％、出席率27.1％）に近いです。」とシネテルは言いました。
イタリア映画トップ5は10代の自殺ドラマだった ピンクのズボンをはいた少年、興行収入920万ドルで140万人を動員し、ナポリを舞台にしたパオロ・ソレンティーノ監督のカンヌ選抜ドラマが続いた。 単為生殖器 (770万ドル)、コメディドラマ 別世界 (750万ドル)、フェルザン・オズペテク監督の女性に焦点を当てたドラマ ダイヤモンド、1970年代のローマの仕立て屋のワークショップを中心に展開（770万ドル）、警察のバディコメディ あなたと私は話す必要があります (760万ドル)。
シネテル氏によると、もう一つの明るい材料は、3歳から14歳までの若い観客の入場者数が2023年に31％増加した一方、15歳から24歳の観客の入場者数が13％増加したことであり、これが最も大きかったという。販売されたチケットの 25% を占める映画館に行く層。
シネテルはイタリアの成績を他のヨーロッパ諸国と比較したが、これまでのところ、2024年に興行収入が伸びた唯一の地域はフランスで、全体の興行収入は0.5％増の13億6000万ドルとなった。
シネテル氏は、他の欧州地域を見ると、イタリアの興行収入は英国と同程度で、全体の興行収入が0.1%減少し、全体の興行収入が2.6%減少し、観客数が5.5%減少したスペインよりも良かったと指摘した。ドイツでは興行収入が7.4％減少し、観客動員数は6.4％減少した。
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#イタリアの2024年の興行収入は0.4減の5億800万ドルアニメがチャートトップに