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2025-01-06 16:00:00
生前、彼は著名な画家の一人でした。彼はプラハ美術アカデミーの教授であり、何度も学長を務めました。彼は、銀行家、実業家、オペラ歌手、大統領など、当時のエリートを描いていました。それにもかかわらず、今日では 1885 年から 1965 年に生きたヴラチスラフ ネクレバを知る人はほとんどいません。彼の古風で頑固に写実的なスタイルは、現代のトレンドに押し流されてしまったように見えます。
著者の生涯と作品は現在、クトノホラの中央ボヘミア地域ギャラリーで開催される回顧展「ウジュ・ジデ・ヴラティスラフ・ネクレバ」に近づけられており、副題は「モダニズムの罠の中のヴェリスト」となっている。 3月2日まで続きます。
第一共和政の優雅さを作品に漂わせたこの芸術家は、長寿を全うし、最期の瞬間まで創作を続けたので、彼の絵画は時代の証でもあります。
ショーは、長髪の約60歳のヴラティスラフ・ネクレバがカメラの前で寛大にポーズをとる白黒フィルムのショットで始まる。高い額と利き鼻を備えた彼の顔は、すぐに訪問者の記憶に刻まれるでしょう。次に続くのは、自画像、素早いストロークで描かれた若々しい習作、そして豪華な金箔の額縁を含む精巧な背景を持つ完璧に写実的な人形でいっぱいのホールです。めまいがするほどたくさんあります。この認識は、画像を大きな円の中に配置することで強化されます。
長年にわたる画家の顔と筆跡の変化を見るのは興味深いことです。人は、面白がったり反発したりする作者のナルシシズムにさらに魅了されます。たとえば、ネクレバが、要求の厳しい明暗法絵画を完璧に模倣して、フランドルの巨匠として自分自身をスタイリングするとき、それは楽しいです。中央には、暗い壁紙やタペストリーを背景に、豪華な装飾が施されたコートを着た芸術家が座っており、隅には中国の磁器が完璧に配置されたティーテーブルがあります。
一方で、四方八方から見下ろす同じ男の視線の数は少し不快な効果をもたらし、奇妙な夢見心地で魅力的ではない縞模様のバスローブを着たネクレバの自画像の前に次のホールに逃げた方が良いです笑顔。
ヴラティスラフ・ネクレバの写真集、1940年。写真: Profimedia.cz
これもポートレートが大半を占めていますが、顔、態度、しぐさはすでに他人のものです。画家は、バロックの巨匠にまで遡る古い芸術への愛を、時には多く、時には少なく織り込みました。関係者の心理的な側面を含む、主に彼の友人たちのリラックスした描写と、完璧に滑らかに描かれたカスタムポートレートが交互に描かれています。
ネクレブが人気の肖像画家になったとき、彼はまだ 26 歳でした。彼は、1911 年に賞賛された国立劇場の俳優エドゥアルト・ヴォジャンの絵に助けられました。この青年は、腕にコートを掛けたスーツを着た民間スタイルで、チェコ現代劇場の創設者であり人気の芸術家であるエドゥアルド・ヴォジャンを捉えました。直立した姿勢と表情豊かな顔が、シーンに記念碑的な雰囲気を与えます。
クトノホルスク展のキュレーター、ヴァンダ・スカロヴェ氏によると、この絵は暗い色調、強い光のコントラスト、そしてヴォジャンの有名な心理演技アプローチの本質の一部を捉えていることで注目を集めたという。
広く複製されたこの絵画は、ネクレブに多くの名誉ある依頼をもたらしました。その後数年間、彼は作家、出版社、画商を描いた。彼はオペラ歌手エマ・デスティノヴァや女性運動の代表者、そしてプラハ市長アンナ・ポドリプナの妻を描きました。彼は 1933 年に政治家カレル・クラマーシュとトマーシュ・ガリグア・マサリクからアントニン・ザポトツキーまでの最初の 5 人の大統領の肖像画の著者でした。
マサリクは60人以上の芸術家によって描かれ、ネクレバは5年間チャンスを待ちました。記録によると、1924 年に美術アカデミーのスタジオで 17 回の大統領会議が開催されました。
ヴラティスラフ・ネクレバ：トマーシュ・ガリグ・マサリクの肖像、キャンバスに油彩。 |写真：ガスク
保護領の政治家エミール・ハハも大統領の肖像画の一つに数えられるが、この画家が彼を描いたのは、1939年から1945年の不運な占領時代が始まるずっと前である。この異例の風景画には、エレガントな黒髪で真面目そうな弁護士が事務所に座っている様子が描かれている。テーブル。それは、アシャが地域評議会によって任命された 1915 年に遡ります。
1938年、ネクレバは写真に基づいてハハの早世した妻も描いた。しかし、画像がありません。
後の二人の共産主義大統領も大統領の肖像画を希望し、「ブルジョアエリート」の画家としてのネクレブの評判を気にしなかったのは驚くべきことかもしれない。しかし、学芸員によると、彼は共産党に入党することで戦前の過去を償ったという。 「1948年に共産党中央委員会が彼にクレメント・ゴットヴァルトを描いてくれないかと打診したとき、彼は少しためらった後承諾した」とスカロバは説明する。
クレメント・ゴットヴァルトの肖像画を描くために、画家はプラハ城の椅子とラジオマイクを借りました。彼はより真実味のある背景を作るために大統領府の写真を撮らせた。この油絵も現在では失われており、鉛筆の下絵のみが展示されています。
ネクレバさんは数日間、ほとんど休むことなく集中的に絵を描くことができました。 |写真: トマーシュ・ソウチェク
社会主義時代におけるネクレブの受け入れには論理がある。彼の保守的なリアリズムにより、彼は当時の公式の傾向である社会主義リアリズムによく適合しました。 1955年には、彼はそれまで軽蔑していた称号である功労芸術家にまでなった。
ヴラティスラフ・ネクレバには決まった習慣があった。彼はモデルに合わせて、例外的に写真通りにスタジオで作業しました。彼は素材をケチらず、自分の色を混ぜ合わせました。彼は額装業者と協力し、正確な装飾や金メッキの要件を持っていました。
彼は高額な料金を要求する方法を知っていましたが、同時に疑惑と戦い、絵を描き直し、絵の完成を延期していました。彼は裕福な顧客からプレッシャーを受け、困難な状況に陥っていることに気づきました。彼はそれが原因で精神的な問題を抱えていた。彼は全盛期でも何度か借金をした。
彼は数日間、ほとんど休むことなく、疲れ果てるまで集中的に絵を描くことができました。彼は食べることを忘れ、タバコのおかげで仕事のペースを保った。彼は、悪いライフスタイルが原因で、晩年には健康上の問題を抱えていました。
[1945年に第二次世界大戦が終わった後、彼は学長として美術アカデミーを設立したが、保守的な作風のため、進歩的な教育者や学生から批判的に見られることに悩んでいた。1950年代初頭から、彼は公の場から身を引き始めた。
「私が現代のトレンドを気にしていなかったとは思わないでください。逆に、私は自分が感じたものと異なるものを描くことはできませんでした。私が見たものと異なるものを描くのは私の性質ではありませんでした。」と彼は言いました。 「初期共和主義的」な柔らかい母音を持つ彼の洗練された声は、展示会のいくつかの場所で短い断片で聞こえます。この録音は、1965年にアーティストが亡くなる少し前にスタジオで録音された最後のラジオインタビューからのものです。
Nechlebaはモデルに従って、例外的に写真に従ってスタジオで作業しました。中央には、「黄金のマスク」と題された彼の油絵がキャンバスに描かれています。 |写真: トマーシュ・ソウチェク
GASKでのショーは実質的にヴラティスラフ・ネクレバにとって初の公の場となる。 「これまで彼は個展やモノグラフを開催していませんでした。彼の作品が最後に展示されたのは70年代半ばでしたが、常に彼の作品だけに特化したものではない展示プロジェクトの一環として行われていました」とキュレーターのヴァンダは説明する。スカロバ。彼女によると、この画家は「50年前にチェコの一般認識や美術史の規範から基本的に姿を消した」という。
今日、驚くべきことに、彼は芸術のファンよりも、戦後の文学や映画のファンによく知られています。 「これは、短編小説集『美しいノロジカの死』で不平不満で女性蔑視の肖像画家として彼を不滅の地位に押し上げたオタ・パベルと、その後カレル監督がこの文学作品を同名の映画に加工したことによるものである。 1986年のカチナ」と学芸員は続ける。クトノホルスケ展では映画の映像が不足することはありません。
GASKで回顧展を開催したいという直接の衝動は、画家が71歳で結婚した未亡人アンナ・ネクレボヴァからの贈り物だった。彼女は膨大なコレクションを、クトノホルスカ・ギャラリーの前身であるチェコ美術館に寄贈した。この展覧会には、30 の機関や個人のコレクションからの貸し出しも含まれています。
ヴラティスラフ・ネクレバは、チェコ芸術において比類のない代表的な肖像画の巨匠でした。 「今日でも、政治的、経済的、文化的エリートの代表を描いた絵画が制作されていますが、もちろん、この分野では写真が勝ったのはずっと昔のことです」と学芸員は考え、完璧に写実的なこの絵画には今でも支持者がいるという。
「歴史や前衛的なレトリックがそれを予言していたとしても、実際には伝統的な真実主義絵画が完全に消滅したり消滅したりすることはなかった」と専門家は述べ、オロモウツ美術館が主催した超写実主義の画家による大規模な展覧会「ファシネーション・オブ・リアリティ」を例に挙げた。スカロワによれば、現在、この正統派のスタイルは、ズデネク・ベラン教授の強力な世代の生徒たちによっても表現されており、彼らは展示を行ったり、独自のコレクターやコレクターを抱えています。 観客。
「しかし、彼らも在学中は伝統に関連した表現で嘲笑され、その取り組みは時代錯誤だと言われました」と学芸員は振り返る。リアリズムは死んだものではなく、「現実への魅了」には今もその創作者や崇拝者がいることを強調するために、彼女はまた、存命するハイパーリアリズム芸術家のミハル・オシベク、ヤン・ミクルカ、アドリアナ・サルノヴァの3人による絵画数点をネクレブの展覧会に追加した。彼らの作品は、ネクレバを現在の形式のヴェリスティック絵画と象徴的に結びつけています。
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