ロバート・エガースのヴァンパイア映画、現在劇場公開中 ノスフェラトゥ 史上最も奇妙なクリスマス・リリースになるかもしれない。ハイブローなリメイクと IMAX プレゼンテーションの背後には、映画という媒体を定義した豊かで複雑な歴史があり、それはきれいなものではありません。 ノスフェラトゥ この映画は、模倣映画の台頭を示しましたが、奇妙なことに、ハリウッド映画の支配に対する価値あるバランスの到来を告げるものでもありました。 ドイツ表現主義運動は開花すると同時に自滅し、今日に至るまで映画制作者たちを悩ませています。栄光の日々と意気消沈する終焉は、それ自体がホラーストーリーです。
個人的な芸術作品を作ることと、料金を支払うことの間で引き裂かれたドイツの監督たちは、わずか十数年の間にいくつかの素晴らしい映画を制作しました。ほとんどの優れた芸術と同様に、障害が大きければ大きいほど、最終製品はより優れたものになります。彼らは、狂気、卑劣さ、自己満足などの不気味な物語を専門としていました。 社会の機能不全は、壊滅的な自己不信に苦しむ登場人物たちと並行して描かれており、社会の衰退と野蛮への避けられない崩壊を暗示している。。スーパーヴィランは地下社会で暴れ回り、冷酷で機械化された世界で糸を引いています。マーティン・スコセッシ、イングマール・ベルイマン、ティム・バートン、リドリー・スコットなど、1世紀経った今でも映画に見られるテーマとビジュアルの魅力。たとえば、フリッツ ラングの鳴き声の功績は、クイーンのミュージック ビデオ、スーパーボウルの広告、アニメなどで再解釈されてきました。
1 つのスタジオである UFA が他のスタジオよりも頂点に君臨し、その全盛期と没落は退廃的なワイマール共和国と時を同じくし、この 2 つは永遠に結びついていました。ディアスポラは止めることができなかったが、ドイツの優秀な頭脳がダッジから大騒ぎする前に、ダッジはアイデンティティを求めて駆け出しのメディアにすでに大きな影響を与えていた。芸術的な影響は非常に深く、これらのサイレント映画を見たことのない現代の視聴者は、すべての映画が バットマン 映画はその憂鬱を少し借用している ノスフェラトゥ、どのノワールも幻滅と倒錯を反映しています。 Mそして今日に至るまでのディストピア映画はどれも、未だに似ている。 大都市』のテーマとアートデザイン。
英国で最も愛されている映画監督アルフレッド・ヒッチコックは、キャリアが本格化する前の1920年代にFWムルナウの指導を受けており、ハリウッドの個性派俳優の多くもかつてはベルリンでヘッドライナーを務めていた。この運動は勢いよく燃え尽きたかもしれませんが、実際に止まることはなく、映画文化の中に組み込まれていました。
ドイツ、ホラーの元祖
ロバート ウィーネの 1920 年の超現実的ホラーの古典、 カリガリ博士のキャビネットは通常、ドイツ表現主義段階の最初の画期的な映画と考えられており、映画に関してドイツの名を世に知らしめた作品です。少なくとも、私たちはこの映画がエモ流行の患者ゼロであると診断しています。
ゴスファッションはさておき、この奇妙で小さな映画は、良くも悪くもその後 15 年ほどドイツ映画に浸透するおなじみのトーンと政治的態度を確立しました。 第一次世界大戦というトラウマ的な屈辱のほぼ直後に撮影されたこの映画は、脚本家によって痛烈な反戦ジェレミア映画として構想された。最終形態では、コンラッド・ヴェイト演じる人形のような男が催眠術師によって意志に反して殺人を強要される、夢のようなファンタジー物語に生まれ変わった。で調べたように、 モダニズムとそのメディア、そのサブテキストは破棄されました。歴史家のジークフリート・クラカウアーは、反発を避けるため、ウィーネは扇動的な意図を隠すことを余儀なくされたと主張している。
平和主義者のヤノヴィッツによれば、彼らは兵役のプレッシャーの下、殺し、殺されるために訓練を受けている一般人を描くという薄暗いデザインでチェーザレを制作したという。
本当のメッセージは 1920 年の緊急警告でしたが、今後数十年間ではさらに不気味なものになりました。 とはいえ、ドイツ映画の大部分は一般のドイツ人向けではなく外国人向けであり、UFA の映画はドイツの批評家から嘲笑されました。ドイツではチケットを買う余裕のある人は誰もおらず、インフレにより輸出ははるかに儲かりました。 20年代後半のウィーネの作品は彼のピークには決して及ばなかった。しかし、他の人たちも、特にホラーのジャンルで彼の足跡をたどることになりました。
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なぜ最高のドイツ映画は呪いだったのか
ドイツからは優秀な人材が不足することはありません、そしてドイツ表現主義のDNAを見つけるには、後の映画を見るだけで十分です。 ロジャー・エバート GWパブストを「サイコセクシャルメロドラマの巨匠」と称賛し、次のような暗いロマンスを予感させた。 ブルーベルベット、 マルホランド ドライブ、 そして 致命的な魅力。 1930 年代半ばに「B 級映画」として低い地位から立ち上がったハリウッドのモンスター映画とフィルム ノワールは、ゴシック美学という共通の起源を共有しています。
より多額の予算を投じたアメリカ映画は、皮肉にもドイツの前作の不気味な魅力を追い求めましたが、それは極端な安さのせいでそう見えるだけでした。 乗組員たちは、ぼろぼろのセットと貧弱な照明設定を様式化された背景やその他の絶望的なトリックで偽装し、ぐらつく風景に影と光を描き、現実とは似ても似つかない映画を作り上げた。
映画史家が指摘したように アンドリュー・スパイサー「ドイツ表現主義の最も直接的な影響は、1930年代初頭にユニバーサルが製作した一連のホラー映画に感じられた。ドイツ生まれのカール・レムレ率いるユニバーサルには、ワイマールの人材を採用する伝統があった。」したがって、ユニバーサルのモンスター映画には、 ドラキュラ (そして無限のリメイクと続編は) ムルナウの違法な行為に多少の借りがある ノスフェラトゥ、禁止されていますが、ドイツ人駐在員によって忘れられていないことは明らかです。
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1927 年の革新的なディストピア映画を基にしたサム・エスマイルの信じられないほど野心的なプロジェクトは、継続的な困難の末に中止されました。
沈黙の時代に中央ヨーロッパから現れたあらゆる豊かな精神の中で、最も長い影を落としているのはフリッツ・ラングである。ジャンルを超えた、緻密に編集されたスパイ大作、 スパイ、別名 スパイ （1928年）、ジェームズ・ボンド小説の基礎を築きました。新しいことを探求することを決して恐れず、彼は次のような壮大な犯罪物語に手を広げました。 Mさん 当時無名だったピーター・ローレとパルピー主演 博士。 馬伏： ギャンブラー （1922年）。
大都市 (1927) は、芸術家や批評家の間でますます高く評価されているにもかかわらず、映画運動全体の転換点であり、あなたが考えているようなものではありませんでした。。本当の意味でのカルトクラシックだ。 大都市 この作品はあまりに高額な駄作だったので、プロデューサーでUFAのボスでもあるエーリッヒ・ポマーは、あまりにも無責任な予算を容認したとして、この作品が劇場公開される前に退場を余儀なくされた。新しい経営陣はコストを削減し、スタッフと常に衝突し、ビリー・ワイルダーやマレーネ・ディートリッヒのような才能を失った。
パーティーは終わります
ナチスが政権を握るとその栄光の時代は終わり、権威や従来の道徳に疑問を投げかける映画はすべて「退廃芸術」として上映禁止となった。最も重要な映画製作者や俳優の多くがユダヤ人の祖先を持っていたり、ユダヤ人と結婚していたり、ヒトラーを嫌悪していたりしても助けにはならなかった。 1年も経たないうちに、ラングは離婚し（妻兼共著者が秘密裏にナチスに所属していたことが判明した）、国外に出て、ロサンゼルスで中断したところから活動を続けた。伝説によれば、ドイツの宣伝大臣と口ひげを生やした上司はラングのドイツ映画産業への貢献に感銘を受け、国営化されたUFAスタジオの経営の仕事をラングにオファーしたというが、歴史家らはラングの説明が誤りであることを暴いている。ヒトラーはミッキーマウスの漫画にもっと夢中でした。悲しいことに、ウォルト・ディズニーは忙しすぎてその仕事を引き受けることができませんでした。
1934年までに、ドイツ映画製作の黄金時代は決定的に終わり、残された責任者たちは他国の映画も台無しにすることに熱心で、ロサンゼルスに特別代表を雇って、ドイツの立場を貶めるような映画を企画するスタジオを妨害することまでした。世界で。
ムルナウ、ラング、ローレ、ファイトは皆去り、第二次世界大戦中にドイツで活動を続けた数少ない世界的に有名な著名人であるエミール・ヤニングスとパブストを除く著名なスターも皆去った。リメイクや続編は、時にはオリジナルを作った同じ作家や監督によって作られましたが、同じ高音を達成することはありませんでした。世界で最も有望な映画の中心地としてスタートしたこの施設は、「トーキー」の黎明期には哀れな殻に変わってしまった。ドイツ映画は完全には回復していない。
明るい面としては、エガーズによる最近の再演に見られるように、ムルナウ、ラング、ウィーネは映画オタクの心の中で忘れられていない。彼の更新されたバージョンを表示できます ノスフェラトゥ 今劇場で。ただし、子供たちは連れて行かないかもしれません。
#ロバートエッガー監督のノスフェラトゥが映画史の忘れられた章を再訪