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「洪水」、ルイ16世とマリー・アントワネットの治世末期の舞台裏

洪水 ***ジャンルカ・ジョディスフランス・イタリア合作映画、1 時間 411792年8月、ルイ16世とマリー・アントワネット、その子供たち、国王の妹と従者はパリのタンプル塔に移送されました。投獄されていますが、 「大衆の怒りから守られている」彼らの拘留を監督する船長を調停する。家具がほとんどない部屋では、囚人たちはカツラ、宝石、パウダーに至るまで外見を維持しようと努める、退屈な日常生活が営まれている。ランバル夫人は、自由の剥奪に腹を立てるマリー・アントワネットを慰めます。 「すぐに仮面舞踏会に戻ります。 » しかし、ルイ16世の従者ジャン＝バティスト・クレリーだけが滞在を許可され、王室の縄は厳しさを増す。ジャンルカ・ジョディスが映画を紡いだのは、この使用人の啓発的な日記と君主の裁判の物語からです。巧みに三部（神、人、死者）に分け、 洪水 彼は、主権者とその心理的進化を描いた肖像画に情熱を注いでいます。シュテファン・ツヴァイクの言葉を借りれば、マリー・アントワネットは1歳になる前から、自分の特権が保留されることに激怒していたという。ルイ16世は慈悲深い結果への希望を失いたくない。形而上学的なアクセントと政治的問題章が進むにつれて、金、リボン、レースが徐々に剥奪され、ワイドなフレームからクローズアップへ移行し、それぞれの人物が人間味を増し、彼らの絆が変化していきます。ギョーム・カネは、ほとんど認識できないこの最初は理解不能な王を演じており、歴史家は自閉症であると言われています。彼は、理解力に疑問を呈する驚くべき孤立から、感動的な明晰さの閃光と誠実で不器用な修復の試みへと移ります。王権を持つメラニー・ロランは、徐々に現実主義へと傾いていくマリー・アントワネットの傲慢さを体現している。彼女の犠牲は、家族をより安心させたり、家の購入や家の購入についてクレリーに子供じみた質問をしたりするためであり、この映画のフィクションへの唯一の譲歩である。練習する仕事。この 2 人の俳優のように、子供たちの解釈も含め、すべての解釈が素晴らしく正確であることがわかりました。それがこのカップルを愛らしいものにするとしても、控えめに形而上学的なアクセントを加えたこの疑似カメラは政治的問題を忘れていない。8世紀にわたって途切れることのなかった君主制の崩壊には、それを体現する諸団体の崩壊も関係している。 #洪水ルイ16世とマリーアントワネットの治世末期の舞台裏