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[‘대가족’에 대하여] ヤン・ウソク監督「映画は決して現実を越えられない」

[맥스무비= 박미애 기자] '弁護人''鋼鉄費'を演出したヤン・ウソク監督が11日公開する'大家族'を通じて家族の本質に対する質問を投げる。写真提供=ロッテエンターテイメント「私には「大家族」が「鋼鉄比」よりも激しい話でした。」11日に公開する映画「大家族」（制作ゲニウス）は、家族について話すヒューマンドラマだ。を警告した「鋼鉄費」そしてそれに続く「鋼鉄費2：サミット」比較すると、「大家族」はスケールが小さい映画のように映るかもしれない。 しかし演出者ヤン・ウソク監督の考えは違う。ヤン監督は「私たちの社会に必要な話という側面から、「弁護人」から「大家族」まですべて同じ決意作品」と話した。彼は「大家族」が扱う家族こそ先行する作品よりももっと重要な話題だと考えた。説明した。 家族についてみんなで話してみようという意図という意味である。「人類の歴史で家族はとてもゆっくり変化してきました。ところが、韓国のようにわずか2世代で家族の規模、形、意味が変わっているところはどこにもないでしょう。ながら悲鳴を上げるじゃないですか。悩んでみるべきではないかと思いました。'大家族'は一つしかない息子の出家で代をつなぐことができず、乗る異北出身の中年男性に関する話を描いた作品だ。映画は彼の前に顔を一度見たことのない孫が現れて起こる騒動を描いた。「大家族」は一つだけの息子の出家で代をつなぐことができずに乗るムオク（キム・ユンソク・右）の物語を描いた作品。彼に生綿敷地の孫が訪ねてきて起きる騒動を描いた。写真提供=ロッテエンターテイメント俳優キム・ユンソクが演じた主人公のハム・ムオクは血管に執着する人物。戦争を経験した世代に、避難の途中で弟を失い、不愉快な幼年期を送ったムオクは、血管と家族への憧れが大きい人物だ。一方、イ・スンギが演じた武屋の息子の文石は、父と正反対の価値観を持つ人物で、 僧侶の道を歩くことを選びながら、血管をはじめとする世俗的な縁から抜け出す する。 映画は両人物の葛藤を通じて価値観が衝突する親と子世代の姿を現わす。ヤン監督はこのために作品の時代的背景を2000年に設定した。 「20世紀と21世紀の価値観が混在して衝突する年」という説明だ。「ムオクは20世紀家族館を持った人で、文石は21世紀家族館を持った人です。そんな二人に本当に家族が必要な子供たち民国（キム・シウ）とミンソン（ユン・チェナ）が現れ、家族に対する彼らの欲望、欠乏この熾烈にぶつかりましょう。 「本質は何なのか」「家族を作って維持することは家族のメンバーだけ責任を負えばいいのか、みんな一緒に力を保たなければならないのか」という質問をしてみたかったのです」映画には文石が医大生時代に数百余回の精子を寄付した事情が出ている。民国と民船が文石を指して自分たちの父親とし、翡翠を訪ねてくる理由だ。これらの設定は非現実的に見えますが、 「映画は決して現実を越えられない」自分の作品の中の設定は、ただ一つもホツル作られたものがないと強調した。撮影現場でモニターを眺めるヤン・ウソク監督。写真提供=ロッテエンターテイメント'大家族'は新種コロナウイルス感染病拡散の余波で市場が難しい中、最近12・3非常戒厳事態まで重なり混乱した市国に観客に会うことになった。同様の時期に公開または公開する作品が広報日程をキャンセルまたは延期する状況で、両監督は非常戒厳が宣言された解除された直後だった4日午前予定通りインタビューを進めて注目を集めた。「今回の戒厳令が要件を満たせず、すぐに解除されると思った」と明らかにした彼は 非常戒厳とこれ以降持続する政局の混乱に劣らず、コンテンツ産業の危機も深刻に悩んでいる。ヤン・ウソク監督 「我が国の人口数、経済規模を考慮すればコンテンツ産業がこれまで良かったのがむしろ異常なこと」と 「それがもう限界に達した。K-POPは分からないが映画やドラマのような物語コンテンツ産業は蒸発直前」と診断した。「映画の場合、先進国は劇場収益が1であれば付加収益はその3倍です。韓国はビデオ産業が蒸発しながらひたすら劇場の力でこれまで奇跡的に耐えてきました。危機を迎えました。 10年間私たちの社会に必要な話をしてきたなら、今後は産業の持続可能な拡張のために私ができることをやろうとしています」ヤン・ウソク監督。写真提供=ロッテエンターテイメント #대가족에 #대하여 #ヤンウソク監督映画は決して現実を越えられない