50歳の誕生日を迎えた女優。彼女はハリウッド名誉の通り（walk of fame）に名前を上げるほど華麗なキャリアを維持してきたが、今年の誕生日ほどは違う。唯一残ったエアロビクスプログラムでも、もう彼女を、そして彼女の古い肉体を甘くしない。
放送局から誕生日プレゼントと解雇通知を同時に受け取った彼女は妄然自失する。そのような彼女に若さを返すという電話がかかってきて切迫した心情の女は、匿名の男が呼ぶ住所の場所でシリンジとアンプルが入ったボックスを受け取る。そしてアンプルを使ったその日、まるで火山の溶岩のように彼女の肌を突き抜けて若い肉体が流れ出る。映画「サブスタンス」スチールカット/写真ソース。ネイバー映画コラーリ・パルザ監督のは、今年カーン映画祭で上映されたすべての作品の中で最も話題になった作品だ。映画の話題性は主に2つの要因に基づいています。まずは映画の驚くべき再現水位だ。は若い肉体が古い肉体に寄生して生きていく過程を映画史上最もユニークで残酷な方法で再現した。特に映画の後半に現れる人体の変化過程は、ランドマークと呼ばれるゴア映画に準じるか、彼を凌駕する破格的な水位と見られる。映画「サブスタンス」スチールカット/写真ソース。ネイバー映画の2番目の問題は、やはり主演俳優のデミ・ムーアの帰還だ。厳密に言えば、デミ・ムーアの帰還自体に対する話題というより、彼女がこの映画を通して見せた驚くべき演技と彼女の本当の人生。つまり、ムーアが何度も整形手術を敢行しながら見せてくれた若さに対する執着が映画にそっくり自己反映されるという点だ。
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映画「サブスタンス」スチールカット/写真出典 ネイバー映画はある水間俳優、’エリザベススパークル(デミムーア)’が注射を当てれば若い本人に戻ることができるという’若返りキット’を受けて展開になる。が単に注射したように若い「スー（マーガレットクオリー）」に変身する（先行する大衆映画でもしばしば見られた）簡単で一般的な設定を避ける。
厳密に言えば、若い肉体は古い肉体の背骨を突き抜け、新たに誕生する若い肉体であり自我である。若い肉体は、古い肉体の骨髄を輸血されるように一週間を延命する。ここで一日だけさらに遅滞するようになっても、古い肉体は元に戻せない数百倍の老化を憎むべきである。映画「サブスタンス」スチールカット/写真ソース。ネイバー映画 このようにエリザベスとスは一週間ずつ帰って二重生活を始める。若い数はエリザベスが進行していたエアロビクス番組のホストで始まり、ヴォーグのカバーを飾るまで若い時代のエリザベスの有名勢をそっくり復活させる。問題は有名税を味わった「数」が一週間の法則に違反し始めて発生する。数週間、スーはエリザベスの骨髄を抜いて食べ、華やかなセレブリティの人生を楽しんで、同時にエリザベスは死体と変わらない高齢者で老化してしまう。
前述したように表現水位で話題になったが、驚くべき物語の力で賛辞を受けて当然だ。今は老いてしまった女優が華麗だった過去にこだわった話は、ビリー・ワイルダーの（1950）、ジョセフ・マキウィッツの（1950）などのハリウッド古典でもよく見られた設定だ。これらの映画で主人公、すなわち「古い女優」は、過去の妄想に魅了されたり、現実を絶えず否定する社会的不適応者として登場する。映画「サブスタンス」スチールカット/写真ソース。ネイバー映画＆ワッチャピディア映画は、これらの主人公がモンスターになっていく過程と自己破壊的行動で自分を放ってしまう方法を強調することによって、彼らを批判的または同情若い主体で描く。
先の映画が若さを喪失した女性性を怪物化させることに注力したならばの怪物、あるいは元胸は若さである。映画は貪欲の主体に変貌していく’数’と’エリザベス’を通じて若さを商品化して寄生する産業とその関係者に対する痛烈な批判を盛り込む。
同時にでの老いた体、エリザベスの役割を選択して演じたデミ・ムーアの勇気は絶賛が惜しくない。今作は、数十年間「整形のアイコン」で各種タブロイドで話題と非難の対象となったデミ・ムーアの自伝的話であり、自我批判と変わらないためだ。果たしては優れたジャンル映画であると同時に俳優のペルソナを鏡として完成した時代的キャリカチャーで不足しない作品だ。映画「サブスタンス」スチールカット/写真ソース。ネイバー映画
[영화 ‘서브스턴스’ 메인 예고편]
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キム・ヒョジョン映画評論家・アルテ客員記者
#華やかなスターだった老いた女優若さへのこだわりでモンスターになっていく