アレクサンドル・グジョン、ノートルダム・ド・パリの奉仕者 [2/9]

フランスでは、6,000 個以上の鐘が歴史的建造物として分類または登録されています。キャンパニストがそれらを設置し、その運用、維持、メンテナンスを保証します。

カンパニスト、この職業を非常に簡単に要約して風刺的に表現すると、私たちはベルを鳴らして針を回転させます。

Alexandre Gougeon 氏、Gougeon キャンペーン会社ディレクター

« これは、新しいかどうかに関係なく、鐘を地面から取り出し、取り付け、鐘楼に吊り上げます。私たちは機械部分全体、つまり鐘を運ぶ鐘楼と呼ばれる木造構造物の建設、組み立て、修復を担当します。私たちは、ベルが正しく安全に鳴るように、この構造物にベルを配置し、組み立て、正しく水平にするなど、この機械部品の世話をします。自動化部分全体の管理も行います。通常、ベルごとに 2 つのモーターがあり、1 つのモーターはベルを振るため、もう 1 つのモーターはベルが停止したときにベルを打ちます。時を告げるハンマーが鳴り響き、そこで私たちは打撃や通行料を数えることができる。次に、このすべての自動化部分、ケーブル、電気安全部分、および制御部分、つまり通常教会の聖具室に設置される小型コンピューターで、すべての設備、自動ベル、手動ベルを制御します。式典中にトリガーしたり、時を打ったり、外側のダイヤルや時計を制御したりします。修復や取り付けも承ります。 »

アレクサンドル・グジョンは、ゴジョン家経営の取締役カンパニストというあまり知られていない職業に特化しています。トゥールで生まれた彼は、ブラジルのサンパウロ工科大学で化学エンジニアとして訓練を受け、二重学位を取得しました。 2008 年に学位を取得し、学業を終えた後、音響遺産に対する情熱と家業で働きたいという願望により、彼は鐘の設置、修復、自動化の専門家になりました。あまり知られていないカンパニスト、アレクサンドル・グジョンは、パリのノートルダム大聖堂北塔の 8 つの鐘のガブリエル、アンヌ・ジュヌヴィエーヴ、ドゥニ、マルセル、エティエンヌ、ブノワ・ジョセフ、モーリス、ジャン・マリーとの出会いについて語ります。

« 北塔の鐘楼は南東隅の火災により焼失した。炎は鐘楼の木造部分を攻撃し始め、修復するには鐘を取り外さなければなりませんでした。そのため、2023 年 7 月に 8 つの鐘を降ろしましたが、この作業が完了するまでに 15 日かかりました。まず、鐘を設置場所から鐘室の床まで下ろしました。そこに降りたら、ヨーク、つまり吊り下げるための木製の部分を取り外しました。私たちは彼らを罠を通して降ろしました。床と石造りの金庫室にある 4 つの連続した落とし戸で、それらを地上に運びます。ノートルダムの建設現場にはクレーンがありますが、開けられない石積みがあるため、クレーンを取り出すことはできません。最初の鐘がそこに取り付けられた中世のように、すべては内側から行われます。 »

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ベルを取り外して交換する ノートルダム大聖堂 特に体重と身長が問題となっていたため、リスクなしには達成できなかった。

« すでに私たちは高さ 50 メートルのノートルダム大聖堂にいます。大きな鐘の場合は最大 4.2 トンという非常に大きな重量があります。最初の問題。非常に注意が必要です。さらに、トラップの順序という技術的な問題もあります。通過するトラップドアは 4 つありますが、位置が揃っていません。ハッチを連続して通過できるようにするには、上から下に伸びるウインチ ケーブルのプーリーとテンショナーを操作する必要があります。北の塔で一番大きな鐘であるガブリエルのために、私たちが通過できるのは両側にわずか 5 cm の隙間しかありませんでした。巨大とは言いませんが重要な杭や鐘や石積みの重要な重りを非常に正確に扱う必要があります。損傷を与えてはいけないからです。 »

Alexandre Gougeon は 9 人の小さなチームでさまざまなプロジェクトを管理していますが、ノートルダムの現場では他のカンパニストの職人たちとの緊密な調整が必要でした。

« 私たちは6つの会社が集まってできた会社です。私たちには Artisans Techniciens Campanaires という ATC グループがあり、私たちのほとんどは約 20 年来の知り合いです。ノートルダム・ド・パリの建設現場への対応を決めたとき。私たちは、アルザス出身の同僚のアンドレ・ヴォージュレと一緒にサイトを管理することにしました。その後、他の 4 社がそれぞれのノウハウと戦略を持ち寄りました。もちろん現地に行って、鐘を降ろす様子を想像して組み立てました。しかし、解体すると道ができました。私たちは事前にどのような手法でアプローチし、実行するかを考えました。そこに着くと、実際の技術的な問題に気づき、調整する必要がありました。建設現場では時間の経過とともに物事が変化するため、私たちは常に話し合いました。それはまた、とても美しいプロジェクトであり、ノウハウや小さなテクニックについて全員が交換し、私たちが単に集まって互いの強みを組み合わせるのに最適なテーマだったからでもあり、非常に美しい人類の冒険でした。この建設現場で。 »

カンパニストは時代とともに進化し、現場で音の雰囲気を作り出し、再現する職業です。

« 建設現場によっては、鐘がひび割れていたり、鐘楼の中に単独で残っていることがあります。ひび割れた鐘を修復して、別の鐘を付けるかどうかに関係なく鳴るようにするか、その隣に別の鐘を作成することをお勧めします。これは、例えば、歴史的記念物、美術品、歴史的物品として分類される非常に古い鐘の場合に当てはまります。おそらくこの鐘は 350 年間鳴り続けており、少し傷んでいるので、ようやく手入れをすることにしました。修復できる場合もあれば、大きなイベントのときだけ鳴るように歴史ある鐘を保存しながら、定期的に鳴らすために新しい鐘を隣に設置する場合もあります。このベルに、楽音の一種である別の子音ベルを付けて、和音を美しくします。私たちは、少しずつ、別のサウンドの雰囲気、サウンドの追加を作成していきます。たとえばシャンボール城で小さなカリヨンを作るとき、私たちは 9 つの鐘を作り、1940 年代の塔の火災で消えてしまった音の雰囲気を提供しました。この音の雰囲気を一部創作で再現しました。もちろん、私たちの職業ではそれはまれですが、それは起こります。私たちは存在するものに適応しなければなりません。その後、新しい鐘を作る場合は、他の鐘との調和が良くなければなりません。 »

アレクサンドル・グジョンにとって、それぞれのプロジェクトは、歴史と文化に貢献していることを誇りに思う機会を提供するだけでなく、音の遺産に命を吹き込むという自分の使命を誇りに感じる機会でもあります。

« 私たちは、一般に、17 世紀から 16 世紀まで、かなり象徴的な建物に分類できる遺産、古い鐘に取り組んでいます。私たちは音の遺産に命を吹き込みます。これは私が好きなものです。これらは私たちが目にしないもの、またはほとんど見ないものですが、たとえそれがもちろん教会の物品であっても、したがって宗教的な意味を持つものであっても、それでも人々を結びつけるものです。私たちが鐘を降ろすとき、あるいは鐘について話すとき、そこには宗教的な対象以外の何かが存在します。鐘は私たちに共通の音響遺産です。 »

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