初演の幕が下り、スカラ座での12分間の拍手

AGI – 愛と憎しみ、情熱と復讐の感情が絡み合いながら、主人公たちをさまざまな時代に連れて行く、運命のようにくるくる回るステージ。そして歴史に浸透し、屈しないように釘を刺す信仰。常に戦争が背景にあります。季節の色に身を包んだ兵士、修道士、巡礼者。何よりも偶然です。偶然、ドン・アルバロの銃が発砲し、それが悲劇の始まりでした。

リッカルド・シャイー監督、レオ・ムスカート監督の「ジュゼッペ・ヴェルディの運命」、スーパースターのアンナ・ネトレプコ、テノール歌手のブライアン・ヤーグデ、バリトンのルドヴィク・テジエ、メゾソプラノのワシリーサ・ベルジャンスカヤが今晩開幕した。ミラノのスカラ座では、12分間の公演を聴衆の心をつかんだ。拍手はあったが、反対の声も少なからずあり、特にスカラ座でも人気の高いネトレプコが登場したときは「ブーイング」もあった。これは彼の7回目の12月7日です。

多くの人にとって、このようなつぶやきはソプラノ歌手がロシア人であるために起こったが、「これについてブーイングするのはばかげている」とスカラ座の監督ドミニク・マイヤーはコメントした。一方、ネトレプコはそれを当然のことながら軽視し、「アリアの終わりにはブーイングはしない」と明言し、「もちろん、改善できる点は常にある。初日はみんなとても緊張する夜ですが、お客さんの反応も含めてとてもうまくいったと思います。素晴らしい感覚があるよ。」

「サンタガタを救え」

今回も昨年同様、幕が上がる前にどんでん返しがあった。 2023年、ギャラリーから「反ファシストイタリア万歳」という叫びが上がったが、今回はヴェルディ家に対する訴えだった。「サンタガタを救え」と誰かが叫び、一瞬の不安の後、国民の確信に満ちた拍手が起こった。 。

作曲家が所有していた歴史的な邸宅は長年にわたって一般公開されておらず、現在、文化省と音楽家の相続人の間で収用をめぐる法的紛争の対象となっている。このオペラは観客、ギャラリー、そしてリリアナ・セグレが最前列にいたロイヤル・ボックスに「とても」気に入られ、昨年と同様に共和国大統領セルジオ・マッタレッラの席は彼女のために確保された。 。ノートルダム寺院の再開に向けてパリへ。

そこにいたのは誰ですか

上院議長イグナツィオ・ラ・ルーサの遺言により、取り決めを妨害し、セグレ氏の隣に「中央の女性たち」を着席させ、セグレ氏の妻ラウラ・ディ・チッコとジュゼッペ・サラ市長のパートナーであるキアラ・バゾーリ氏が座っていた。その後、12月7日にアレッサンドロ・ジュリ文化大臣がアッティリオ・フォンタナ州長、アンナ・アスカリ商工会議所副議長、カルロ・スガラリア知事と初会談した。 1955年にスカラ座でレオノーラを演じたレナータ・テバルディの没後20周年を記念した夜には、テノール歌手のプラシド・ドミンゴとホセ・カレーラスが聴衆に出席し、ジャッジのドン・アルバロを「並外れた」勇気ある演技だと称賛した。

そして、ソプラノ歌手のラジナ・カバイバンスカ、エトワールのロベルト・ボッレ、ニコレッタ・マンニやティモフェジ・アンドリヤシェンコを含むスカラ座の主要ダンサーたちもいる。また、ピエルフランチェスコ・ファヴィーノからアレッシオ・ボーニ、ステファニー・ロッカからアレッシオ・ラウロまで、写真家やその他の人々の注目を集めた俳優や歌手もいます。司会者のドミンク・マイヤーは、最後の12月7日、終始笑顔で「パフォーマンスを楽しんだ」と語ったが、決して現場から離れることのない戦争にとって、プロットですら単純ではない。 「私たちは皆、平和への復帰を全力で望んでいます。平和が達成されるたびに、それは人類にとっての勝利ですが、現時点では楽観視しすぎることはできないと彼は付け加えました。」

マイヤー氏は「心から」退任

「私はスーツケースを持って出発します。私の心は美しい芸術的で人間的な思い出でいっぱいです。ここでは快適に感じました。チーム、劇場の900人の従業員とも良い関係を築けました。」 3月から彼はローザンヌ室内管弦楽団の指揮を引き継ぐ予定で、「ここで得た経験の一部を彼らに与えるという大きな野心をもって」 。

常にマイヤー氏の支持者であり、財団理事長でもあるミラノ市長のベッペ・サラ氏は、マイヤー氏を「コロナ禍であっても並外れた行動をとった偉大な監督であった」と改めて認めた。外国人教育長を雇用したことで批判されているが、彼は市と深いつながりがある」と市長は付け加え、3月1日からピエルマリーニを率いる後任のフォルトゥナート・オルトンビナ氏の就任を回想し、「私はこう言った」と付け加えた。オペラの話に戻ると、上演されたバージョンは 1869 年にスカラ座で上演されたもので、シャイーが「最も複雑なものの 1 つ」と強く望んでいたものです。

舞台美術はフェデリカ・パロリーニによって作成されたオリジナルであり、主人公たちを追いかけ、付きまとう運命の象徴であり、シーンの変更による中断なしに継続的な、そして決して簡単ではない流れを可能にしました。 50個ありました。アレッサンドロ ベラッツィのライトは、兵士たちが点火した本物の焚き火と同じように、何十もの本物のキャンドルで照らされ、環境を暖めるのに役立ちました。そして、時間の経過とともに暗くなる風景をよりリアルにするために。シルビア・アイモニーノの約 500 着の衣装でさえ、この進化をたどっています。最終的に迷彩服を着る兵士たちのことを考えてみてください。

18 世紀から今日まで、スペインからイタリアまで 4 世紀にわたる戦争を描いた『La forza del lavoro』は、悲劇と喜劇が入り混じった幅広く複雑なドラマです。人間の現実を表現するヴェルディのよく知られた傾向が現れる方法の 1 つである混合。世界が依然として国境を越えた戦争によってひどく傷ついているという現実（しかし、ウクライナとガザの紛争については意図的に言及されていない）。そのため、神と全世界に向けたレオノーラの最後の必死の嘆願は、「平和、平和、わが神よ！」という普遍的な嘆願のように聞こえずにはいられません。