世界で最も珍しい職業のランキングがあるとしたら、古代の鍵盤楽器を復元する職業がトップに挙げられるでしょう。イタリア全土には、この専門分野を専門とする約 20 の研究所があり、そのうちの 1 つはイタリアにあります。 カネピナ。ここでは20年以上にわたり、 アンドレア・ディマイオ 美術館、音楽院、個人のコレクションに向けられた、芸術的な職人技によるユニークな作品が誕生しました。ローマ出身の彼は、約 20 年間トゥシアを選びました。「住み、仕事ができる人里離れた場所を探していましたが、ヴィテルボ県の素晴らしい風景に魅了されました。」彼の最新作である1760年後期フランドルのチェンバロは工房で準備段階にあるが、ディマイオは商売道具を離れて、古代の音と革新的なアプローチの間に浮遊する世界について私たちに語ってくれる。
このようなニッチな職業に就くというアイデアはどのようにして生まれたのでしょうか?
私は、古代音楽、マイナー芸術、そして絵画という、私の若い頃の 3 つの情熱をひとつにまとめたいと考えていました。私の作品では装飾的な部分が重要です。科学高校を卒業してから クレモナのヴァイオリン製作インターナショナルスクール。私は当初、弦楽器と撥弦楽器の製作に専念しました。 80 年代初頭は、イタリアの高度な職人技が市場の繁栄を期待できる時代でした。今日、状況は明らかに悪い方向に変化しました。
マーケティングにより、クラフトマンシップはほとんど使い古された概念になりました。彼らは多くの場合、大量生産された職人技を装っています。では、彼の工芸品の背後には何があるのでしょうか？
丸々一ヶ月の仕事。私たちは、オリジナルと測量のミリ単位の調査、つまり自然なスケールでの製図から始めます。私はエディンバラでこの芸術を学びました。図面のおかげで、オブジェクトの歴史が再構築されます。これは、オリジナルに遡り、その後の変更を取り除くために必要な文献学的アプローチです。私の楽器はすべて完全に手作りです。事前にパッケージ化されたものは何もなく、ネジやヒンジも私が作ります。
なぜこの激怒が？
私は、楽器に完全に私の署名が入っていること、各作品が細部に至るまでユニークであること、そしてそれが西洋の人々にとって付加価値となることを望んでいます。私たちは手書きに対するある種のフェチを育ててきました。実を言うと、私のやり方は時代錯誤的なアプローチです。17 世紀の工房では分業制があり、マスターだけがすべての工程を知っていました。
したがって、彼は伝統を回復するのではなく、むしろ逆転させたのだろうか？
ある意味ではそうです。作家性を重視するのはロマンチックなところがあり、私は好きです。私の作品は芸術に近い職人技です。
イタリアには古代鍵盤楽器のメーカーが何社ありますか?
私たちは約20人になる予定で、トゥシアでは私だけだと思いますが、この地域、たとえばタルクイーニアやアメリアには、フルートやヴァイオリンなど、他の種類の楽器を作る優秀な同僚がいます。私たちの工芸品は 20 世紀初頭に回収されました。
あなたは遠い過去の子供のように感じますか、それともすべてが工業化された時代の先見の明のある人のように感じますか?
私の作品の考え方は実験的な部分もあり現代的であり、過去の技術を習得しながらもテクノロジーを軽視することはありません。
あなたの顧客は誰ですか?
世界中からミュージシャン、愛好家、音楽団体が集まります。ヴェネツィア音楽院にチェンバロを届けたところです。仕事の関係でよく旅行に行きました。 2017年、私はルスポリ王女からキューバ・バロック・オーケストラに寄贈された楽器を現場で製作するためにハバナを訪れました。ここでトレーニング・コースも開催し、大変感謝されました。
数世紀前と比べると、工芸品の楽器を製造する店は希少な真珠です。この大幅な削減は音楽分野に何をもたらしたと思いますか?
18 世紀まで、各国には音楽家や作曲家に加えて、独自の建設学校がありました。イタリアでは、ある程度重要な都市はすべて、地元の建築の伝統に基づいています。今日、これらの違いは消え去り、すべてが公認されています。私が再現した古代の楽器は、エリートで高貴な大衆を対象としたものであると当然言わなければなりません。
彼女は遊びますか？
自分が操作できない音を出すのは悔しいので、フルートを吹き、キーボードを習いました。楽器の製作においては、音響的な側面も基本的に重要であり、音楽的な感性と耳が必要です。
トゥシアの芸術的な職人技についてどのようなビジョンをお持ちですか?
これに答えるには、別の章を開く必要があります。ヴィテルボの CNA は専門家をネットワークする上で素晴らしい仕事をしています。私たち職人は一匹狼になりがちなので、これは良いことです。一般的に、芸術的な職人技に対する私のビジョンは黒く、出口が見つかりません。全体的に貧困が生じており、これまでユニークな工芸品に投資していた層さえも影響を受けています。イタリアの労働者にとって本当に成長の可能性があった黄金期にこの道に進むことができて幸運だったと感じています。どうすればそのようなタイプの顧客を取り戻すことができるかわかりませんが、確かに芸術的な職人技は体験型観光だけで生きていくことはできません。
近年、生徒はいますか？
そう、2010年にアレッサンドラという、キャリアの終わりにスピネットを作ったものの、その後は続けられなかったとても才能のある女の子が、私のもとに弟子入りしたのです。若い人がゼロからこの道を歩み出すのは簡単なことではないと思います。
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#古代音楽の職人アンドレアディマイオ