小説と映画の関係、そして文学テキストの映画的扱いは、それについて書かれた書籍、研究、記事にもかかわらず、依然としてアラブの文化芸術報道機関で取り上げられる人気のトピックです。このテーマの重要性と繊細さは、文学ジャンルの第一人者である小説と、音響および視覚芸術の第一人者である映画との関係の問題と懸念を考察しているという事実に由来しています。
比較する楽しみ
小説、その読みやすいテキストは、読者が本の表紙の間に小説を見たときに起こり、それは映画の形で白いスクリーンに具現化されています。彼の最初の反応は、小説のシーンを比較しようと焦ることかもしれません。小説自体の出来事を映画化したもの。確かに、プロット、出来事、登場人物の観点から、映画が小説に準拠しているかどうかを彼は判断します。彼は満足しているか満足していないという印象を持って出てきます。
したがって、ここで視聴者が得るのは、比較の喜びであり、それが彼を再び小説を読むことに導くかもしれません。そしてここで彼は、見たものと再読したものとの間の想像上の比較を行います。
逆のことが起こるかもしれない。小説から取られた映画の鑑賞者は、そのプロット、出来事、登場人物からその小説を手に入れて読むようになり、小説の本文を読んでいる間、または読んだ後に想像上の比較の喜びを経験する。それを終えること。比較する楽しみにより、読者と視聴者の両方が小説の質やそのテーマが映画の成功に貢献したと判断したり、映画の優れた演出が小説を際立たせ、視聴者に小説を読むよう促したりする可能性があります。 。小説や映画に興味がある人は何度も読むかもしれません。
たとえば、アラブ映画の文脈では、エジプトの作家ナギブ・マフフーズとイフサン・アブデル・クドゥスの名前が際立っており、彼らは小説を映画化するリーダーとしての地位を確立しており、彼らはそれぞれ 50 本の映画を手がけています。そして、彼らの小説における伝統的な物語の傾向が、彼らの作品に基づいた映画の成功に貢献した可能性があります。彼らが、いわゆる「ボックススター」になるまで、それらに基づいた映画を見ることに大きな社会の関心がありました。
そのことが、小説を紙で読む需要の増加に貢献しました。読み取られたテキストと視覚的なテキストの間には直接的な成功率がありました。もちろん、フィクション作品の質にふさわしい形で見せるのは作品の監督の役割です。
二度目の読書
多くの小説家は、自分の小説を視覚的に鑑賞することは、自分のフィクション作品を二度読むことと同等であると考えています。中には、自分の作品の映画的な方向性に満足している人もいますが、不満を抱いて、自分の小説の監督に対して訴訟を起こす人もいます。最初のカテゴリーからはナギブ・マフフーズとイーサン・アブデル・クドゥスが選ばれ、2番目のカテゴリーからはユセフ・イドリスが監督に満足していなかったが、これは彼の同名の小説から取られたものだった。そして、それは世界で最高の映画10のリストに挙げられました。エジプト映画の歴史については後述します。この映画は、エジプト映画界を代表する映画監督の一人であるヘンリー・バラカットが監督し、著名な劇作家が脚本を執筆し、ファテン・ハママ、アブドラ・ガイス、ザキ・ロストムといったエジプトの映画スターが主演しました。
国際的には、アメリカの作家スコット・フィッツジェラルドは、彼の有名な小説『華麗なるギャツビー』の制作に非常に不満を抱いており、映画が完成する前に映画館を出てしまい、妻のゼルダは「映画を観てわかった」と叫びました。不満と怒りは作家に対して繰り返された。「ウィンストン・グルーム」では、1994年に製作された有名俳優トム・ハンクス主演の映画の中で彼女は自伝「フォレスト・ガンプ」を引用し、作家はこう宣言した。その時は「誰も出さないでね」。あなたの人生についての映画なら、あなたはとても後悔するかもしれない。」同様に、小説「墓に唾を吐きに行きます」の著者であるフランスの作家ボリス・ヴィアンにも起こったことがあり、彼は自分の小説の映画化を見て驚き、完成後に叫びました。会場は無謀にも「私に何をしたの？」 「これは私ではありません。」しかし、映画監督は冷静にこう答えた。「そうです、友人のボリス、これはあなたではありません。私たちです。」ヴィアンはその時肺塞栓症で亡くなり、脚本家の許可がなければ映画館で上映できなかったため、映画は保留されたままだったが、脚本家は怒って映画を降板した。
ここで、小説が映画化される人は誰でも、イメージは言葉ではなく、その逆も同様であることを認識する必要があります。映画監督や脚本家は、文学のテクストを文字通りに転写する必要はありません。その中で映画の創造性はどこにあるのでしょうか。この文脈で、ドイツの監督エドワード・バーガーは、映画『オール・クワイエット』を要約しました。作家エリック・マリア・レマルクの小説を原作とした『西部戦線』は、同小説を原作としたこれまでの映画と比べて、同作がゆるい翻案だという批判を軽視し、「本は本だ」と語った。それが映画化されるということは、映画製作者がフィクション作品をドラマ化する際に大きな自由を得ることができるし、そうすべきであるという新しいアプローチです。」
「シャクシギの祈り」…小説と映画の間
ここでは、エジプト映画の最も素晴らしい映画の 1 つを引用して、視覚的なテキストと読まれたテキストの分離の例を示します。エジプト映画史上最高の映画 100 作品のリストに含まれている『ドゥア・アル・カルワン』は、アラビア文学部長タハ・フセインによって書かれ、小説を原作とした最初の映画の 1 つと考えられています。
タハ・フセインが1934年に執筆を完了し、1942年に出版、1959年に映画用に制作したこの小説は、無知、貧困、時代遅れの習慣、洗濯の罪で女性が殺害されているエジプトの農村社会の状況と伝統を批判している。小説も映画もこの犯罪に焦点を当てているので、残念です。アラブ映画の女性は、「アフメド・マザール」演じる農業技術者に騙された「ザーラ・アルオラ」演じる妹「タハニ」を殺されたことへの復讐を望む「アムナ」の役を演じる。 」 「アムナ」は何としてもエンジニアの家にたどり着き、メイドとして働き、彼女を騙そうとしたが、「アムナ」の激しい抵抗に遭い失敗した。彼女には主な目的があった。彼女の心の中には、母と妹の目の前で叔父に殺された妹に復讐するという思いがあった。このやり取りの間に、技師とメイドのアムナの間に愛着が生まれ、アムナはグラスのワインに毒を入れて彼を殺そうとしたが、彼女は彼がそれを飲むのを阻止し、日が経つにつれてアムナは諦めた。彼女の復讐願望が強くなり、彼と恋に落ちた。
ヘンリー・バラカット監督のこの映画には 2 つの結末があり、1 つ目は小説と同様、アムナがエンジニアと一緒にカイロに行くことを決意し、彼の恋人になることに同意し、こうして彼女は殺された妹のようになるというものです。実装された2つ目のエンディングは、当初アムナに向けられた銃弾を工兵が背中に受け、さらに叔父に向けて発砲した者もというもの。映画の最後では、警備員が殺人者の叔父を逮捕する間、ファテン・ハマが殺害されたアフメド・マザールを抱きしめている姿が現れる。タハ・フセインは、小説の最後にこの逆説的な結末を確信しており、女性の名誉を侵害したエンジニアが死ぬというこの結末も、視聴者に高度な説得力を与えるものであると確信していた。
という名言が人気です
アラブおよび世界の作家が自分の読んだ作品の二度目の（視覚的な）朗読に対して不満や不満を抱いているあらゆる出来事にもかかわらず、多くのアラブおよび国際的な統計は、エジプトの映画評論家タレク・エルが小説を原作とした映画の割合の増加を裏付けている。 -シェナウィ、エジプト映画史上最高の映画10本に言及 100人の批評家、芸術家、技術者を対象としたアンケートによると、エル・シェナウィもその中に含まれており、これらの映画は次のとおりです。決意、地球、ミイラ、鉄の扉、禁じられたもの、女性の青春、始まりと終わり、バスの運転手、綿菓子、いじめっ子、小説を原作とした映画：アブド・アルラフマーン・アル著「地球」 – シャルカウィ、ユセフ・イドリス監督の禁断、ナギーブ・マフフーズ監督の始まりと終わり、それらの割合は前述の映画の 30 パーセントを超えています。
世界的には、作家アニサ・マハルディによる数年前のフランスの研究に関する報告書によると、この研究では8年間にわたって数百本の映画を調査しており、「その結果、映画の5本に1本は本を原作としており、それ以上の作品は書籍を原作としたものであることが明らかになった」という。高い視聴率を記録した映画の40％（つまり、50万枚以上の入場券を販売することに成功しました。小説からインスピレーションを得たものです。）同じ調査では、フランスで最も視聴された映画15本（入場券200万枚を超えた映画）のうち、半分以上が書籍を原作としたものであることが明らかになった。」
現在、西洋では作家、出版社、映画製作者の関係が大きく変化しており、例えばパリで開催されるブックフェアでは来場者が増えているという。彼らは、彼女の出版物を映画化するために何ができるかについて、大手出版社と合意に達しました。むしろ、西洋映画の小説制作の舞台裏には、いわゆる「発見者」を雇用するプロデューサーが存在し、彼らの使命は、成功が保証されている映画映画に適した優れた小説を見つけて生み出すことです。フランスや他のヨーロッパ諸国の映画館で巨額の利益を上げています。その一方で、小説の出版についてプロデューサーに知らせるフランスの出版社もあり、マハリディは刺激的なレポートの中で、フランスの新聞「レ・ジコス」がフランスの新聞社の視聴覚部門の責任者「ローレ・セージ」の証言を掲載したと述べている。出版社「フラマリオン」でセージは次のように告白した。「私は数か月ごとに、約 500 人の映画プロデューサーに、最新リリースに関する情報を小さなメモの形で電子メールで送り、そこに彼らの興味を引く可能性のあるものすべてを書きました。期間。」小説を構成する登場人物の数に加えて、小説の出来事が起こる場所。この情報は、これらの書籍に基づいた映画制作のコストを評価するのに役立ちます。」
最後に、小説と映画の関係は、小説のプロットから恩恵を受け、登場人物や会話を描くという点で、小説が映画に影響を与えたのと同じように、両面の愛の関係であると言えます。映画は、小説の空間と時間の次元に加えて、リズムの速さ、フラッシュバック、出来事の説明、小説の登場人物の内面の感情を表現する方法など、小説家に恩恵をもたらしました。 。
*イラクの作家、作家
2024-11-24 21:00:00
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#小説と映画の間の文学的テキストと映画的な扱い