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『燃える体の記憶』レビュー: 時間のしわ

アントネラ・スダサッシの『燃える体の記憶』は、3 人のコスタリカ人女性の人生を蒸留した半フィクションであり、第 4 の壁を突破することから始まります。このような動きは通常、人工的なものを示しています。『ザ・ワンダー』（2022）の飢餓から生き残る少女の偽りのおとぎ話、『スーベニア・パート』の底知れぬ自己再帰性などです。 Ⅱ 』（2021）、または『乾いた草について』（2023）のある種の皮肉が、私たちをその没入型で風が揺れる風景から締め出します。スダサッシの映画は逆の効果をもたらし、デッキを一掃し、先制して自らの戦略を解体する。撮影開始前のセット（アパート）の混乱とキャストとスタッフの混乱を明らかにすることで、たとえその後の展開が現実のルールを無視するやや夢のようなものであったとしても、本作が誠実さを目指していることを明らかにしている。冒頭のタイトルカードは、これが「私が祖母たちと交わしたことのない会話」であることを告げています。ドキュメンタリーの一部であるこの作品は、アナ、パトリシア、マイエラという実在の女性 3 人組の匿名の証言に基づいて構築されています。 3 人の個性的なナレーターが織り成す、彼らの萎えるほど率直な解説がドラマを盛り上げています。3 人の女性によって過去への旅行が行われ、71 歳の未亡人である「ザ・ウーマン」（ソル・カルバーロ）という形でキメラ的に 1 つに融合されます。彼女は個人的な歴史が詰まったアパートを歩き回り、古い持ち物、錆びたブリキの箱、色あせた写真アルバムをあさります。彼女の日常のポタリングは、文字通りの記憶の侵入によって、より幻想的なものになります。ニワトリのことを言うと、一羽の雛が銃の中に迷い込みます。若い頃の自分（パウリナ・ベルニーニ・ビケスとジュリアナ・フィロイ・ボガンテス）がフレームの内外を軽やかに闊歩する。部屋がその場しのぎの遊園地に変身します。セックスは不当にタブーであると映画では主張しているが、それは対話の出発点である。女性の欲望の抑圧から性教育、虐待、老化がセクシュアリティに与える影響まで、さまざまなテーマが丁寧に取り上げられています。母性と、それが女性に課す家父長制的なプレッシャーは、スダサッシの穏やかに反抗的なデビュー長編『アリの目覚め』（2019年）にも存在する懸念である。どちらも、社会における女性蔑視の循環的な性質によって促進されており、この点は、『燃える体の記憶』の 70 代の物語の時代を超越したものによってさらに強調されている。しかしながら、この映画は暗い思い出を長く語ることはなく、光と影の間を機敏に行き来している。この映画は女性であることの意味を熟考するだけでなく、その主題を讃え、老後の自由へのオマージュでもある。記憶をたどる魅惑的な旅なので、参加する価値は十分にあります。► 燃える体の記憶 いる イギリス 今は映画館。 #燃える体の記憶レビュー #時間のしわ