今週末、何千人もの人々が Vue マルチプレックスに座り、リドリー スコット監督の待望の大ヒット続編を鑑賞します。 グラディエーター II。
映画にはたくさんのことが載っています。業界が公表した数字の分析によると、英国とアイルランドの映画館全体のチケット売上は9月までの1年間で8％減の8億3000万ポンドだった。上映作品は英国の映画館の約 81 パーセントに関連しています。残りの 19% は照合されません。
業界がパンデミックの壊滅的な影響から回復しつつあるはずだった時期に、今回の景気低迷が起きた。
また、数字は、Vue がより大きなライバルである Cineworld と Odeon を初めて飛び越えたことも明らかにしています。年間チケット売上は2億600万ポンドだったのに対し、シネワールドは1億9900万ポンド、オデオンは1億9600万ポンドだった。しかし、実際には Vue の収益は 1% 減少し、Cineworld と Odeon はそれぞれ 15% と 12% 減少しました。
以下の地図でわかるように、この状況は全国の個々の映画館で繰り返されています。
今年の数字は厳しい比較対照となった: 2023 年は、興行収入のヒット作の同時リリースであるバルベンハイマー現象によって後押しされた バービー そして オッペンハイマー 去年の夏。
今年、Vue が競合他社に対して相対的に成功した理由の一部は、顧客の習慣を監視するための人工知能の先駆的な使用によるものかもしれません。これは、映画のスケジュールをニーズに合わせて調整できることを意味します。
その結果、英国とアイルランドにあるこのチェーンの 93 の映画館はすべて、入場を予測し、ポップコーンや座席の選択に至るまでの出費を予測する複雑なアルゴリズムに基づいて、毎日異なるスケジュールに従っています。
それでも、ライバルと同様に、Vue は依然として「スレート」、つまり今後公開される映画タイトルのメニューに依存しています。この新作映画のパイプラインは、昨年のハリウッドの俳優と脚本家のストライキによって壊滅的打撃を受け、その影響で2024年の夏は低調となった。その低作のうち、次のような失敗作もあった。 ジョーカー: フォリー・ア・ドゥ、ミュージカル スリラーの続編 ジョーカー 2019年のオリジナル作では10億ドル以上の興行収入があったのに対し、2億ドル（1億6,000万ポンド）を記録した。そして メガロポリス報告されている予算1億2,000万ドルに対して920万ドルの興行収入を記録した、フランシス・フォード・コッポラ監督のSF大作。
マーゴット・ロビーとライアン・ゴズリングが主演したバービー人形
アラミー
「その影響をいくら強調してもしすぎることはありません」 [of the strikes]」と、ある業界幹部は語った。生活費の危機に加えて、Netflix や在宅ストリーミングの台頭も加わり、銀幕の全盛期は終わったようです。
しかし、暗い状況の中でも、特に小規模な劇場運営者や独立系劇場の間では、楽観的な見方ができる理由があります。たとえばエブリマンは、売上高が 7% 増加するなど、過去 1 年間の不況を乗り越えてきました。ピクチャーハウスは同じ割合で売上高を伸ばしており、マジェスティック・ワインのオーナーである未公開株投資会社フォートレスに先週売却されたカーゾンは株価を2％押し上げた。
いわゆるインディーズ部門、つまり非マルチプレックス事業者の回復力は、映画の休閑期に小規模な劇場が業績を上げていることに部分的に起因している。サイトごとのスクリーン数が少ないということは、選択できる映画の数が少ないことを意味します。
彼らはまた、摂取量を補充することもより自由です。サセックス州ルイスにあるデポを訪れてください。ここ数週間、客を歓迎することでハリウッドの魔法を少し振りかけただけではありません。 特権的 スターのジェームズ ウィルビーとオスカー受賞者のティルダ スウィントンが出演しますが、演劇愛好家の要求を満たす数少ない会場の 1 つです。
デポの共同創設者、カルメン・スリペン氏は、「かつては国立劇場に行くために人々がロンドンに頻繁に旅行していた」と語った。 「彼らはもうロンドンに行かないので、私たちはその聴衆の一部を連れ去りました。彼らは私たちのスクリーンで劇場を見ます。ライブパフォーマンスの映画館上映です。少し多めに請求させていただきますが、毎回売り切れてしまいます。」
一見すると、インディーズ企業の利益は、1990 年代に郊外の敷地にその多くが誕生したマルチプレックスにとって苦痛を示す可能性があります。
レジャー分野のコンサルティング会社ビッグ・ピクチャーのジョン・サリバン氏は、独立系事業者の方が、無菌状態ではない環境でグラスワインと7ポンドのソーセージロールを食べながら映画を楽しむことに価値を見出している、目の肥えた大衆の需要を満たすのが上手だと指摘した。今では、優れた映画は全体的な体験の一部にすぎないと彼は言いました。 「外出するなら、何か特別なものでなければなりません。マルチプレックスの多くは、テレビにチャンネルが 4 つしかなかったときに建設されました。」
しかし、コンサルティング会社オムディアのメディア・エンターテイメント担当チーフアナリスト、デビッド・ハンコック氏は、大型映画館が今後も大きな役割を果たすだろうと考えている。 「マルチプレックスは死んでいないが、少し適応する必要がある」と彼は言う。
数字によると、大手 3 つのマルチプレックス運営会社、Vue、Cineworld、Odeon が英国とアイルランドの全興行収入の約 70% を占めています。それらを方程式から取り除くことは、映画製作者にとって選択肢ではありません。 「大きな興行収入を得るには、大衆が必要です。そして、大衆を獲得するにはマルチプレックスが必要です」と、ある業界幹部は語った。
ただし、映画を大衆に届けるのは、豊富なストリーミング オプションのおかげで簡単です。 アイルランド人 Box Office Mojoによると、マーティン・スコセッシのギャング大作の興行収入はわずか100万ドルだった。しかし、同月下旬にNetflixで公開されると、5日間で約1,710万人がこの映画を視聴した。
ロバート・デ・ニーロ、アル・パチーノ、レイ・ロマーノ主演の『アイリッシュマン』は、映画公開から数日後にNetflixで視聴可能になりました
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新型コロナウイルスのロックダウン中の映画館の閉鎖と相まって、これは急速に勢いを増したトレンドの始まりとなった。英国の監督サー・サム・メンデスは2023年、「映画の偉大な時代、つまり映画を中心とした偉大なエンターテイメントの時代は終焉を迎えようとしている」と語った。 アメリカン ビューティー、レボリューション ロード …これらはすべてストリーミング配信されることになり、それが私を悲しくさせます。」
しかし、ある上級投資銀行家が指摘したように、すべての映画が最初に映画館に行くのではなくストリーミング配信されるとしたら、配給会社は大ヒット作の予算に見合った十分な利益を得ることができなくなるでしょう。結局、 アイルランド人 たとえその一部がNetflixに足をとられたとしても、制作者は多額の損失を抱えた。
そして、人々が商品よりも体験にお金を使うことを好む世界において、投資会社PPフォーサイトのアナリスト、パオロ・ペスカトーレ氏は「ストリーミングのパンデミックパーティーは終わった」と考えている。
「一般家庭が依然として求められている体験を重視していることは明らかです」と彼は言う。 「大金を投じて大型テレビやクラス最高のオーディオを購入する人もいますが、映画のような劇場体験を家庭で再現するのは依然として困難です。
「はい、ストリーミングプロバイダーは、自社のサービスを通じてさらに多くの独占コンテンツをプッシュしたいと考えていますが、…Netflixの実証済みの方式を複製したり、コピーアンドペーストしたりするのが難しいことにすぐに気づきました。」
さらに、ストリーミングと映画館は補完的であることが示唆されています。コンサルタント会社FAMEによる2021年の調査では、ストリーミングデバイスを多く持っている人ほど、定期的に映画を見に出かける可能性が高いことが判明した。
しかし、業界は依然として岐路に立っています。 「ストリーミングが映画を滅ぼすとは思わないが、映画自体が滅びる可能性はある」とハンコック氏は語った。
映画のパイプラインが強化されることが助けとなり、2026年にはタイトル未定のマーベル・スタジオ映画がすでに2本公開予定となっている。 アベンジャーズ：ドゥームズデイ そして スパイダーマン 4。しかし、国民保険料と最低賃金が上昇した世界では、映画館運営者は利益率を維持するためだけに収益を大幅に増やさなければなりません。
AIの活用が進むにつれて、チケットの価格が在庫状況に応じて変動する動的価格設定がさらに一般的になる可能性があります。
Vueは、このような調整により、通常14スクリーンの競合他社が提供するのと同じ数の映画を8スクリーンの劇場で上映できると主張している。また、全国的なリストの 45 パーセントが外国語のタイトルになることにもつながりました。
もう 1 つの課題は、映画鑑賞者が不快なアイロン台の座席を受け入れなくなることです。専門家によれば、最近ではリクライニングチェアや没入型の IMAX 上映が求められているという。問題は、提供されているものを変えるにはお金がかかること、そしてそのお金が不足していることです。 Vue、Cineworld、Odeon はすべて、パンデミックを乗り切るために痛みを伴う再編プロセスを経ました。
この点では、デポには利点があります。広告王ロバート・シニアの寛大なご厚意により、スライペン氏は自由保有権を所有しており、家賃の支払いは不要となっている。その結果、彼女はほとんどしぶしぶ見せることになります グラディエーター II 同様に ペルーのパディントン。
「彼らがスレートについて話すとき、彼らは大ヒット映画について話します。私のプログラムは非常に折衷的です。現時点では、毎年公開される映画が多すぎます。これ以上良いものは必要ありません」と彼女は言いました。
対照的に、大規模なマルチプレックスは確かにそうです。
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