CCKのホイ・ビニェタス・フェスティバルで開催されたアート・トイ・コン展。クレジット: マテオ・シルバ・レイ
現在、アルゼンチン漫画の最前線にいるビニェタス
祭り 「Hoy Vignettes: 漫画、イラスト、アニメーションの順」で開催されました。 CCK 先週末、10月9日、10日、11日、13日の午後2時から8時まで。 CCK が通常年間を通じて行っている他の一般プログラムと同様、入場は無料でした。
イベント中に開始された漫画や挿絵の展示は、2024 年 12 月 15 日まで、水曜から日曜の午後 2 時から 8 時まで入場できます。トーク、ワークショップ、アニメーションとドキュメンタリーの上映、新進アーティストの展示テーブル、ライブリソグラフ版画モデル、ミュージカルセット、ライブ音楽などが行われました。
という連絡を通じて、 アイレン・グアルティエリ、漫画家、メディア制作学生、参加者 コミックス ディストリクト コレクティブ自主管理の文化空間の熱心な擁護者である、 脚注、インタビューさせていただく機会がありました。 ピラの信仰カルチャーセンターで行われたイベントでの出来事を全て話してくれた。
元フェデ・ディ・ピーラ 漫画家 および総合的な漫画原作者。彼は美術を学びました マヌエル・ベルグラノ・スクール そしてその後コミックで フェルナンド・カルヴィ。のメンバー 今日のビネット、協同組合の編集者です マフィア スタジオ、リソグラフで印刷された本を出版するワークショップ。大人と子供向けの実験的な漫画の中で、彼がアーティストとして協力したグラフィックノベル「Kuno」は、 ジョナサン・クレノビッチ スクリプトで、発行者 カプセルエディション、最優秀児童・青少年作品賞を受賞 シンダー賞 2023 年のベスト版第 4 版。
フェスティバルのプロジェクトはどのようにして生まれたのですか？
このプロジェクトは予期せずに起こりました。私は CCK にリソグラフで印刷された漫画のサンプルを提供するよう打診しました。 マフィア スタジオ そして、CCK がさらに漫画の提案に耳を傾ける用意があることがわかり、他に何ができるか尋ねられ、少しずつフェスティバルの形式がまとめられました。
その組織の責任者は誰でしたか?
最初は私がフェアのオリジナルデザインを実行しましたが、CCK からプロジェクトが承認されたことが確認されると、地域ごとにさまざまなグループが主催するよう呼びかけられました。コミックス ディストリクト、出版および独立系フェア、 アートトイ フィギュアフェア、エストゥディオ・マフィア、 国立図書館の漫画アーカイブサンプルを担当したのは。
トークやワークショップなどのアクティビティは、当初の提案に基づいてスペースと調整しながら定義され、 残忍な (ArtToyCon)、アイレン・グアルティエリ、 セレステ・マンダニチ (コアミックス地区)。彼らは一般的なグリッドの最上位にあり、物事が追加、修正、調整されたものでした。
彼らはどのようにしてCCKでそれを実行することができたのでしょうか?
「達成」という言葉がぴったりなのは、小規模で自主的なイベントを開催して、これほど多くの人が参加し、これほど大きなスペースで開催されるフェスティバルに移行するのは簡単ではないからです。
これはちょっとした幸運でした。これは、独立系見本市 Distrito Comix と、アルゼンチンのコミック界を構成する多くの俳優たちと私たちを結びつける Estudio Mafia との編集作業の両方から、私たちが長年行ってきた仕事にさらにプラスをもたらしました。 。これにより、彼らと話したり、プロジェクトをまとめるためにすぐに電話したりすることが容易になりました。召喚された人々の仕事の質と重要性は、それが真剣な提案であり、その計画と同等であると当局を説得する上で決定的でした。
イベントの企画においてあなたの役割は何でしたか？
私の役割はイベントキュレーターと総合コーディネーターでした。イベント全般を企画し、他の全員が自分の役割を果たすのを手伝うなど、すべてを私が担当しました。他の人に不公平にならずに自分のやったことを列挙するのは奇妙ですが、私の最も明確な役割は、組織と CCK の間の参考人になることであったと思います。
他に誰が協力しましたか？
たくさんの人が関わっていました。正直なところ、砂粒を加えてくれる友人や同僚のサポートなしでは、大規模なイベントを行うことはできません。 Distrito Comix (ブルーノ、ゴリー、セル・マンダニチ、アイエレン・グアルティエリ、 中陽著、 マゼンタのマグネッリ）それぞれが自分の貢献をします。に マルセ・ドゥ すでにグラフィックデザイン用に ジュディス・ゴシオル (国立図書館漫画アーカイブ) および ブルーノ・バジル 展覧会を担った（国立図書館の編集者チーム）、単なる協力者ではなくチームの一員となった…
いよいよフェアへ アートトイコン (ゴリー、y チェスター）、 ウェブコミックミュータント ワークショップの講演とゴミ箱に貢献した人 アト・メネガッツォ サンプルのために論文に協力した人。
フェスティバル中に選ばれたトークやアクティビティは何に基づいて選ばれましたか?
このフェスティバルは、一般の観客と専門的な観客の 2 つの観客を対象としていました。したがって、ライブドローイング、自撮り写真、子供向けのワークショップなどのオープンなアクティビティのほか、流通、クリエイティブプロセス、キャラクターデザインなどの特定のトピックをカバーするこの分野に関する厳しい講演も行われました。
フェスティバル期間中に最も注目に値した活動は何ですか?
概して、それらはすべて大衆に好評でした。サルバドール・サンツのワークショップを紹介します。 幻想的な生き物、エル・ブルーノのワークショップ モンスターを作ろう、ドキュメンタリーの上映 描かれた、 すべてには終わりがある、すべては終わる、の話 世界のためのアルゼンチン、で構成されています ディエゴ・レイ、 ローラ・ブルーノ、 ディエゴ・アリンバウ がモデレーターを務める アンドレス・アコルシ y 創造的な火花、で構成されています フェル・カルヴィ、 クリスチャン・モンテネグロ キケ・アルカテナとモデレーター ディエゴ・テロトローラ。その他、注目を集めた活動としては、 マッシュアップリーグ Artoycon セクターでは、言うまでもなく、 エディトリアルフェア。
CCKのフェスティバルでライブドローイング。クレジット: マテオ・シルバ・レイ
イベント期間中の出席者数はどうでしたか?
CCK からの正式な集計はまだ受けていませんが、CCK からのフィードバックは非常に肯定的でした。それ自体、このスペースには毎週末訪れる独自の聴衆がおり、その数に私たちの電話が加えられ、彼らによればそれは良かったとのことですが、私はまだ数を確認できません。
最終日の終わりに私に寄せられたコメントを共有します。CCK全体のプログラムは私たちのイベントと交響曲で構成されていました。コメントは「日曜日に開催した」で、これは人の流れを観察したためである。一般の人々は CCK に入っても退場せず、提案を楽しむために留まりました。
政府による CCK の名前変更により、私たちが持っていたリソースの多くが土壇場で削減され、文化センターの職員さえも通信ネットワークが介入され、無力になったことに気づいたという背景についても言及する価値があります。通常のチャンネルを通じて週末のアクティビティを宣伝する。
「Hoy Viñetas」に対する世間の反応はどうでしたか？
非常に興味深いことに、彼らはイベント中およびネットワーク内で支援を表明しました。
フェアには出版社も参加していましたか？
Distrito Comix が企画したフェアには出版社や独立系企業が参加し、書籍のプレゼンテーションのためフェアのステージにスペースが提供されました。 ドリフト社説 提示された マレナ効果 の ロドリゴ・カネサ y マティアス・デ・ヴィンチェンツォ; スプリングリボルバー を提示した トラウズコレクション 著者とともに。マフィアスタジオ、 Matchingu の マエリサ y マーキン、 カプセル版、ジョニ・クレノヴィッチとフェデ・ディ・ピラによるクノ。このような特徴を持つイベントには、フェアスペースが不可欠であると思われます。
「Hoy Viñetas」フェスティバル内で行われた展示はどのような内容ですか？
このサンプルは、国立図書館の漫画アーカイブからの 29 ページのオリジナルと、リソグラフで印刷された 57 ページで構成されています。アーカイブの 29 ページのうち、15 ページは古い巨匠の世代と現代の世代を結びつけるアーティストによって編集されたものです。これは、この言語が我が国に持つ長い歴史の側面からアルゼンチン漫画の現在を評価するよう促すものです。
作品はコミックセンターから寄稿されたものであり、 キケ アルカテナ、 マーサ・バーンズ、 ロベルト・バッタリア、 停止中、 ジャンニ・ダルフィウメ、 レオポルド・ドゥラニョナ、 ロベルト・フォンタナローザ、 セルヒオ・イスキエルド・ブラウン、 オラシオ・ラリア、 最愛の人、 ドミンゴ・マンドラフィナ、 アドルフォ・マッツォーネ、 カルロス・メグリア、 ナパ、 ルチョ・オリベラ、 オスキー、 オズワル、 パレスリネン、 セシリア・パラシオ、 カルロス・ペドラッツィーニ、 パブロ・ペレイラ、 ヒューゴ・プラット、 キナ、 エンリケ・ラペラ、 エドゥアルド・リッソ、 ホセ・ルイス・サリナス、 フランシスコ・ソラノ・ロペス、 ルーベン・ソーサ、 フアン・ザノット。
図面に参加した著者は次のとおりです。 マリア・アルコブレ、 フェル・カルヴィ、 マックス・カチンバ、 ディーリアス、 カロ・チナスキー、 ジョージ・フー、 ルーカス・ヴァレラ、 シート、 ダニエラオフィス、 セルジオ・ランガー、 クリスチャン・モンテネグロ、 サン・オテロ、 ヘルナン・シリアニ、 サルバドール・サンス、 マリアナ・ルイス・ジョンソン。
作品を展示する作家: フェミの突然変異、 ペドロ・マンチーニ、 ポーラ・ボッフォ、 パトリック・オリバー、セレステ・マンダニチ、 クンドクランチ、 ガビココ、フェデ・ディ・ピラ。 マルティン・リエッティ、マゼンタマグネッリ、 アモレラ、 フアン・ペス、 マリア・ルケ; ハイタカの花、 フェリパンチ、マルセ・ドゥ、 遠い、 ノノ、 イヴァン・リスキン、 フアン・プエルト、 ジャズミン・バレラ。
フィアンブレ・モデルノ、10月13日日曜日、CCKで開催されたホイ・ビニェタス・フェスティバルの最終日。クレジット: マテオ・シルバ・レイ
その実現のためにキュレーターシップはありましたか？
キュレーションは楽しかったですが、難しかったです。スペースや一貫性の理由で、私たちが紹介したいと思っていた著者の多くが除外されました。この展覧会には 2 つの読み物があります。1 つは 100 年以上の伝統を継承する現在の制作の強化であり、もう 1 つは歴史を通じて漫画家の職業の変遷です。
私たちは、シーンを構成するさまざまなグループだけでなく、さまざまな美学を代表する作家を選ぶよう努めています。トリペロなどのアンソロジーの代表、またはグラフィック ユーモア、アニメーション、90 年代の同人誌、インディペンデント、見本市、出版社のリファレンス。明らかに、これは一部であり、各セクターには独自のサンプルが必要ですが、私たちは可能な限りオープンであるよう努めました。
イベントの枠組みの中での展示の目的は何でしたか？
専門家ではない一般の人々に、我が国の漫画の伝統について学び、その技術を評価し、リソグラフィーなどの新しい印刷技術を紹介してもらいます。そして、専門的な読者にとっては、古典的な漫画のオリジナルを見て、彼らの介入を見て楽しんで、新しい作家と出会ってみてはいかがでしょうか。
CCK の今日までのような象徴的な場所で、特に名前を変えたばかりの今、このような特徴を持つイベントを実施するのはどのような気分ですか?
私たちは当初から、これほど大きく重要な場所でコミックフェスティバルが開催できるという前例を残すことを目標に設定しました。私たちは知らず知らずのうちに、文化センターの名前と形式の変更という重要な日にそれを行わなければなりませんでした。
Hoy Vignettes フェスティバルフェアの初日が CCK で、最終日が CCK であったことは歴史に残るでしょう。 CCFS (ファウスティーノ サルミエント文化センター）そして、CCKがプロデュースした最後のフェスティバルは漫画に関するものだったということは、単なる逸話に過ぎない事実だが、文化と記憶の難しい文脈の中で漫画が何を表しているのかについて私たちを敏感にさせることに間違いはない。
その経験から最も得られるものは何ですか?
国民的漫画を祝うことができる大規模なフェスティバルがアルゼンチン文化にとって必要であることの確認。
注目したいエキサイティングな瞬間はありますか?
物理的なシーンから離れて、別の次元を訪れる存在のように飛んで、私がとても大切にし、尊敬する人々を楽しんでいるのを外から観察することができた瞬間。
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