テハノスの生活に焦点を当てた一連のドキュメンタリーは、過去 6 か月にわたってプラットフォームを確立し、私たちの生活がいかに多様で、微妙で、楽しいものであるかを示しています。
次の瞑想的な部首を見つけることができます。 「ハチドリ」PBSでラレドの街を荒らし回った。決意の強い探偵たち 「チカーノ・スクワッド」」A&Eでヒューストンの犯罪を解決。そして十数人の学生ミュージシャンがNetflixの「Going Varsity in Mariachi」に出場する。 『マックス』では、テキサスのドキュメンタリーシリーズ三部作「ゴッド・セイブ・テキサス」の第3話で、エルパソの国境での生活を親密かつ個人的に描いているが、トゥビは彼らの新しい故郷となった。 「谷を歩きながら」 リオグランデバレーのロックンロールの歴史を詳しく掘り下げます。
それがストリーミングできるものなのです 今すぐ。 「その間」は、国境の小さな町イーグルパスを舞台にした悲しみと再会についてのドキュメンタリーで、現在フェスティバルで上映されており、来春にはPBSで放送される予定だ。テキサスマンスリーでも 製作総指揮 テハノの象徴的なテレビ司会者ジョニー・カナレスに関するドキュメンタリー。 (開示: De Los 編集ディレクターの Fidel Martinez がこのプロジェクトに登場しています。)
国境出身の私は、スクリーン上で祖国がどのように描かれるかについて、特定の種類の物語に慣れ親しんでいるので、テハノ映画制作のこの新しい波は注目に値するだけでなく、長年待ち望まれていたものです。しかし、どうやってここにたどり着いたのでしょうか？
過去 10 年間の米国内でのラテン系文化の主流化は確かに効果があり、映画製作者がストリーマーに自分の映画に視聴者がいることを説得するのが容易になりました。誇り高きテジャナであり、サンダンス賞を受賞した「ゴーイング・バーシティ・イン・マリアッチ」のディレクターの一人でもあるアレハンドラ・バスケスは、バッド・バニーや他のスーパースターがより広範なラテン系メディア消費の瞬間に役立っていると認めているが、より具体的に言うと、人々は彼らは国境に関する同じ悲しい物語が何度も繰り返されることにうんざりしているだけだ。ご存知のとおり、そのタイプは（ディズニー・ナショナル ジオグラフィックは 2010 年以来、「国境警備：アメリカの最前線」や「国境戦争」などの番組を制作しています）、暴力、移民の危険、そしてそれに伴うイライラする政治についての憂鬱な物語です。
「国境近くで育ち、国境での生活に特有の異文化交流をよく知っている私たちは、『おい、それだけが話ではない、これはそれだけの側面ではない、 」とバスケスは語り、彼女と共同監督のサム・オズボーンはボールとジャージを音楽とソンブレロに置き換えた負け犬のスポーツ映画を意図的に作りたかったと付け加えた。 「私たちは人々を座席の端に座らせたかったのです。」
マリオ・ディアス監督『チカーノ分隊」と、視聴者に疲労が生じていることに同意するが、視聴者が消費しているストーリーを楽しませたいという欲求もあると述べています。
「ラテン系の観客は楽しい時間を過ごしたいと思っているんです」とディアスは言い、ヒューストンのメキシコ移民という重要な文化的背景と、クールな犯罪解決の威張った演技の両方を『チカーノ・スクワッド』に組み込むことに懸命に取り組んだと述べた。
おそらく、悲劇と混乱を描いた陳腐な国境の物語が、微妙な、そしてあえて言えば楽しい国境の物語に飢えている映画ファンの観客を生み出し続けているのだろうか？
「これまで、こうした話を語る機会が与えられたことがなかったと思います」とディアス氏は語った。 「今、私たちは自分たちで作った物語を世界に発信しています。」
プエルトリコ出身だが、テハノスと私たちの物語に注目を集めているディアス（彼の次のプロジェクトもテキサスに拠点を置いている）は、この瞬間は単なるトレンドではなく、コミュニティ自身が生み出したものの一つであると主張する。バスケス氏によると、志を同じくするテハノアーティストの小グループがオンラインでプライベートネットワークを立ち上げ、リソースやノウハウを共有し、専門家を結び付けてこの分野を成長させ続けているという。 「私たちにそのような機会を与えてくれる人は他にいません」と彼女は言います。 「私たちが集まると、何かが起こります。私たちは「よし、やってみよう、バモス！」という感じです。
チャーリー・ベラは、2017 年に共同監督のロニー・ガーザとともに、リオ・グランデ・バレーのパンク・ロック音楽史を振り返る衝撃的な社会学的体験を描いた『アズ・アイ・ウォーク・スルー・ザ・バレー』を制作したとき、DIY 映画製作の経験を生きました。 2015年に二人が本格的に撮影を始めたとき、二人とも映画制作のプロとしての経験はまったくなかった。しかし、彼らは自分たちの主題を深く理解しており、どんなことがあってもやり遂げるという頑固な態度を持っていました。
「私たちはお金をかけずに映画を作りました」とベラは語った。目標は、物語を伝えて友人を楽しませることであった、と彼は付け加えた。 「私はこれまでクリエイティブなことに対して、このように取り組んできました。そして、驚くべき結果が得られました。」
この映画がその年のサウス・バイ・サウスウェスト映画祭に出品されたとき、ベラはショックを受け、そこで娘の1歳の誕生日に上映され、批評家から賞賛され、全国メディアの注目を集めた。この映画は買い手が見つからなかったが、共同監督のガルザの根性と決意によって、この映画は現在 Tubi に定着し、数百万人が無料でストリーミングできるようになった。
「アクセスできる場所にあるので安心しました」とベラさんは言います。 「そして、人々はもうリンクを求めて私たちに連絡する必要はありません。」
ベラ氏もバスケス氏も、次のような機関を指摘している。 ラレド映画協会 そして 間は、リオグランデバレーを拠点とする共同コミュニティ映画センターで、制作チームがプロジェクトの現地スタッフを見つけることができ、映画制作者やアーティストがネットワークを構築でき、観客が国境に関するさまざまなタイプのストーリーテリングを見ることができる重要なスペースです。 LFSは2015年から何らかの形で存在しており、Entreは2021年に設立された。
「私たちは、この地域における国境の物語やストーリーをより明確に定義することに貢献しています」と、Entre の共同創設者である Andres Sanchez 氏は言います。 「多くの人は国境やこのコミュニティを代弁し、有害なレトリックを多用する傾向があります。私たちは故郷と呼ぶこの場所に正義を果たそうとしているのです。」
映画監督で元LFS理事のカレン・ゲイタン氏は、こうしたスペースは運動の維持と成長に重要な役割を果たしているが、パズルの一部にすぎないと語る。 「私たちはまだそこに到達していないと思います」と彼女は言います。「しかし、私たちは非常にエキサイティングな起源を見ていると思います。私はそれが成長し続けることを願っています。」
私が話をした人は皆、この映画制作の波が成功したとしても、克服すべき障害はまだたくさんあるということに同意しました。
バスケスさんは、彼女と彼女の「ゴーイング・バーシティ・イン・マリアッチ」チームは、制作を支援するために早期に参加してくれるプロデューサーを見つけることができて幸運だったが、映画の販売や配給には苦労したと語った。このドキュメンタリーはメキシコ的すぎるが、メキシコ的ではない、と彼女は言われた。
「私たちはテハノスとしてそれを何度も聞きます」と彼女は言いました。最終的に、Netflix と 42 か月間のライセンス契約を結ぶことができました。これは幸運だったとバスケス氏は言います。
こうしたストーリーが利用可能であることを視聴者に確実に知らせるのは、ただ難しいとディアス氏は言う。彼の A&E シリーズは稀な例外であり、ネットワークに裏付けられたストーリーであり、全面的にマーケティング活動が行われている。もっと一般的なのは、ささやかれることなく完成してプラットフォームに公開されるプロジェクトだ、と彼は言う。 「たとえ作品に資金が集まっていたとしても、それについては決して知りません。それは視聴者とコミュニティに負担を課すことになります。」
そのため、たとえ私たちがテハノのドキュメンタリー映画製作の黄金時代にいたとしても、すべてが完全に黄金期というわけではありません。しかし、この瞬間には名前があるようです。 3月に遡ると、米国におけるラテンアメリカ映画のハイライトに焦点を当てているニューヨークに本拠を置く非営利団体シネマ・トロピカルのエグゼクティブ・ディレクター、カルロス・A・グティエレス氏はこう語った。 書きました 複数のテハノ映画製作者がいかにして「覇権主義的な物語に反抗」し、この一連の作品を「ボーダー・ニューウェーブ」と名付けたかについて。彼によると、その起源は、エルパソ出身のクリスティーナ・イバラが、毎年恒例のデビュー舞踏会とコンテストの準備をするラレドの上流社会を描いた映画『ラス・マーサス』を公開した2014年にまで遡ることができるという。このドキュメントは当初 PBS で放送されましたが、現在は PBS でストリーミング視聴できるようになりました。 キャノピー。このマーカーは、これまで以上に多くの人々に観られる多様なテハノ映画のきちんとした 10 年の始まりを示しています。
「それが積み重なっていきます」とベラ氏は言い、経営陣が境界線を構成するストーリーの勾配を理解し始める成功例をどんどん生み出している。いずれにせよ、テハノの映画製作者が幹部向けにこれらの映画を作っているわけではありません。 「たとえ経済状況が複雑だとしても、地元でストーリーを伝えたいと思っているのに、『ああ、私には配信されないだろう』と思って落胆している人は大嫌いです」とベラさんは言う。 「作りたいだけなら、作れます。」
これ以上良い時期はないようだ。
ルイス G. レンドンは、ニューヨーク市に住むテハノ ジャーナリストで、南テキサスの食べ物と文化について執筆しています。彼の記事は『Texas Monthly』、『Texas Highways』、および『Daily Beast』に掲載されています。彼は Twitter/X @louiegrendon と Instagram @lrendon で見つけることができます。
#テハノのドキュメンタリー映画制作は文化的な瞬間を迎えている