ハロルド・バッド、エリザベス・フレイザー、ロビン・ガスリー、サイモン・レイモンド – ザ・ムーン・アンド・ザ・メロディーズ（再発、1986年）

という事実には何か特徴的に倒錯したものがある。 コクトー・ツインズ最大のヒット曲は彼らの功績とは認められません。彼らの生涯で最大のシングルは、50万枚を売り上げ、インディペンデントチャートで1位を獲得した驚異的なカバー曲だった。 ティム・バックリーの「」ソング・トゥ・ザ・サイレン」、4ADボスの保護の下でリリースされました アイヴォ・ワッツ＝ラッセルさんの このモータルコイル プロジェクト。 1997 年のグループの消滅以来、ストリーミング統計のトップに躍り出たこの曲は、驚くべきことに「海、私を飲み込んでください”; 1986年末にリリースされたときはシングル曲もなかったが、現在Spotifyだけで1億回以上の再生を記録しており、公式にクレジットされている。 ハロルド・バッド、 エリザベス・フレイザー、 ロビン・ガスリー そして サイモン・レイモンド。

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このコラボレーションはほとんど思いつきでした。制作会社は、メタルヘッズとレゲエのリズムセクション、ロッカーとダンスプロデューサーなど、ジャンルを超えたコラボレーションを促進する TV シリーズのアイデアを浮上させました (このような相互の融合が、最終的に 4AD 最大のヒット作につながります) マーズ「」音量を上げる”）。このドキュメンタリーは開発の煉獄で行き詰まったが、そのアイデアはロビン・ガスリーとサイモン・レイモンドの心に留まり、ロサンゼルスを拠点とするアンビエント作曲家兼ピアニストのハロルド・バッドと協力した。

その時までにコクトー夫妻は商業的な期待から隔離され、明らかにこの世のものとは思えないノースアクトンに自分たちのスタジオを持ち、クリエイティブな自由を楽しんでいた。彼らは自分の気まぐれに完全に自由に従っているように見えました：さまざまなEPから（アイケア-ギニア、 小さなダイナミン、 浅い湾に響く そして 愛の簡単な涙 1985 年から 1986 年にかけてのみ）、ベスト ヒッツ コンピレーション（ピンクの不透明）そして名目上は「アコースティックアルバム」で、豪華な虹色の流氷であるロビンとリズだけをフィーチャーしています。 ビクトリアランド。

しかし、このコラボレーションはまったくの突然のことではありませんでした。コクトー夫妻は出会った ブライアン・イーノ 1984年、彼がプロデュースすることを視野に入れて 宝物。ロック史上、逃した大きな機会のひとつに彼は口論したが、その出会いは80年代半ばのさまざまな世界がどのように収束しつつあったのかを示唆するものだった。スーシーバースの深部のどこかから始まり、地球を周回しています ジュジュ、1985年までに、 ビクトリアランド、コクトー家はニューエイジの周縁にある穏やかな緯度に漂着していた。一方、バッドはそれよりもはるかに早く、50年代後半のクールなジャズの世界に自分自身の音楽の旅を始めていました。 チェット・ベイカー そして ファラオ・サンダース、60年代後半のネガティブゾーンを航海中 ジョン・ケージ そして モートン・フェルドマン、1978年のものと一緒にエノバースのビーチに打ち上げられる前に パビリオン オブ ドリームズ。

それは80年代半ば、4ADのようなレーベルでしか起こり得なかった出会いだった。サンプリングによってこれまで想像もできなかった文化の衝突がどのように可能になったかが当時多くの話題になりました（今では古風な「これが衝突衝突だ！” による チャンスの時代 当時の典型でした）。対照的に、「The Moon And The Melodies」は穏やかな漂流、雪の衝突、香水の雲のように優しく通過していく 2 つの音楽世界の音です。

この交換は、比重の微妙な変化のようなものでした。の上 ザ・パールイーノはバッドのピアノを透明な緑の世界、空気がうなり、川が鮮やかな魚で生き生きとしているように設定しました。ここでは、「」のようなトラックでメモリーゴングロビン・ガスリーのプロダクションの洞窟のようなリバーブは、バッドをどこかもっと邪悪な場所に移植します – それはまるでグランドピアノを演奏しているようです サティ ノストロモ号の船内で、ライリーは終盤に睡眠停止状態に入る。 エイリアン。バッド自身は、より伝統的にリズに焦点を当てた洞窟の背景にさりげなく消えていきます。目がモザイクになっている“、 その間 “幽霊には名前がない』のサックスがフィーチャーされています。 ディフ・ジュズさんの リチャード・トーマス サイモン・レイモンドのフレットレス・ベースは、ヴィクトリアランドののんびりとした穏やかな氷河から湧き出てきたような気がします。

コクトーのディスコグラフィーのより大きな地図の中で、『ザ・ムーン・アンド・ザ・メロディーズ』は好奇心旺盛だが魅力的な僻地であり、より明白な山々によって影が薄くなっている。 ブルーベルノール そして 天国かラスベガスか。バッドのディスコグラフィーの中で、これはおそらく、ガスリーとバッドのより完全に協力したプロジェクトの最初のステップとして重要です。 アフター・ザ・ナイト・フォールズ/夜が明ける前に (2007) と ボルドー/ウィンターガーデン （2011年）。

では、「Sea Swallow Me」の大ヒットをどう説明すればいいでしょうか?復活したのと同じように、単にアルゴリズムの不具合なのでしょうか？ 舗装 B面「希望を活かす”？冒頭の小節がエモティックな TikTokkers (ジェーン・シェーンブルンの幻想的な映画) のジングルになっているせいでしょうか? テレビの輝きを見た おそらく、この雰囲気を 100 分で詳しく説明したものです)。それとも、単にコクトー ツインズの豊かで奇妙な世界への最もアクセスしやすい入り口なのでしょうか?

ブライアン・イーノは当時、ゼネラル・モーターズのピンク・フロイドやU2の量産ラインとは対照的に、自分の仕事が研究開発であることを好んで語っていた。 The Moon And The Melodies は、おそらく、現在 Spotify の世界の中心を支配する、透明で成長を続けるプレイリスト、Peaceful Piano の形成につながる研究開発シード プロジェクトの 1 つであると考えるかもしれません。それは、バッド、フレイザー、ガスリー、レイモンドの不朽の芸術性の証拠であり、その文脈がどのように変化しても、これまでと同様に魔法のように神秘的に聞こえ続けます。

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