矢野がアルバム印税として35万ペソを得た経緯

そしてそれは、販売開始から最初の 4 か月間だけのことでした。

9月18日、ヴォルフガングのリードシンガー、バスティ・アルタディは、バンドの1995年のデビューアルバムのレコード再リリースに対する懸念をフェイスブックページに投稿した。

「これはとても簡単で楽しいものだったかもしれないが… ウルフギャングがアイボリー/ビコーの「ウルフギャング」レコードのプレスをサポートしない理由をご存知ですか? 彼らはバンドに1,900ペソのレコード1枚につき2.40ペソを「支払う」のです。その2.40ペソをマヌエル(レガルダ)、ウルフ(ジェモラ)、私、そしてモン(レガスピ)の子供たちが分け合わなければなりません。

つまりレコード会社が190万ペソを稼いだ場合 [from] アルバムの売り上げごとに、ヴォルフガングは1枚あたり600ペソを受け取ります。 [It’s] 2024年、そしてこれは今日でも続いている類のことですが、正直言って、人々がそれほど貪欲でなければ、十分に行き渡るでしょう。来年はアルバムの公式30周年です。計画があります。お待ちいただけるなら、お待ちいただく価値あるものにします。バンドもそれをありがたく思っています。アルバムを出すために戦った甲斐がようやく得られるからです。」

アルタディさんはアルバムのカバー写真と2.40ペソのコインを添付した。

彼の考えは、私を1994年、矢野のセルフタイトルアルバムがリリースされた年に連れ戻した。当時、私はアーサー・“ジャッジ・ドレッド”・ピメンテルと矢野の共同マネージメントをしており、麻薬容疑で無罪放免となり刑務所から出てきたばかりのペペ・スミスの担当でもあった。

矢野がどのようにしてアルバム契約を獲得したかという話、特に3つのレコード会社を巻き込んだ交渉、実際のレコーディング、シングル「Banal na Aso」のプロモーション方法などは、ウルフギャングのアルバム契約とアルタディの状況という文脈で再び語られる価値がある。

アーサーと私は、早くから、ヤノが素晴らしい曲作りのおかげで大ヒットするだろうとわかっていました。イレイザーヘッズが当時国内でナンバーワンのバンドだったなら、ヤノもそれに負けないだろうとアーサーと私は同意しました。

「矢野が2番手でも構わない」と私は言ったが、ライブになると（これは1994年のことだ）、イーヘッズの演奏は最悪だった。

私は計画を立てました。当時、私はフリーランスのライターだったので、フルアルバムに相当するオリジナル曲を持つ、注目の新進バンドである矢野を特集記事にするのはいいことだと思いました。

私たちはフランシーヌ・メディナに UP ディリマン キャンパスでの写真撮影を依頼しました。彼女は私たちの Red Rocks/Club Dredd の友人グループの一員だったので、私は彼女に現物で支払いをしました。妹のレストランでパンシット マラボンのメリエンダを振る舞ったのです。

私はインクワイアラー紙にその記事を書き、当時の編集者のジン・デ・メサがそれを贅沢に一ページにわたって掲載してくれました。

入札戦争

私はレコード会社が矢野と契約するために入札合戦を繰り広げることを望んでいました。すぐに、当時 Viva Records (偶然にも Wolfgang のアルバムを再リリースするレーベル) の幹部だった Fred Samantela が電話をかけてきて、契約を申し出ました。

私たちは前払いのロイヤリティとして 300,000 ペソを要求しました。フレッドは金額を明記した契約書の草案を送ってきました。

しかし、アーサーは「待ってください。高いロイヤルティ料を要求しましょう」と言いました。わかりました。私はその提案に賛成しました。すぐには署名しませんでした。

BMGレコード（イレイザーヘッズが契約していた）のヴィック・バレンシアーノもヤノを欲しがっていた。私が覚えているのは、BMGのオフィスで彼とレーベルのボスであるバディ・メディナに説得され、彼らの条件に同意すべき理由を説教されたことだ。残念ながら、その条件には良い印税率は含まれていなかった。

3番目の入札者はアルファ・レコードで、同社はアーティスト＆レパートリー（A＆R）マネージャーのマニー・サルタを派遣し、契約するには何が必要かを尋ねた。

アーサー氏によると、契約締結時に前払いで30万ペソの印税が支払われ、印税率は12パーセント。アーサー氏の計算では、当時カセットテープ1本が売れるごとに、ヤノ氏は8ペソ程度、CDならそれ以上の金額を受け取っていたという。

しかし、レコード契約がなかったにもかかわらず、私たちはジム・パレデスのサークル・オブ・フィフス・スタジオで、GIとイディオッツのギタリスト、ベンジー・センソンをサウンドエンジニアとして迎え、矢野の曲のレコーディングを開始していた。

「借金が先」

まずは借金、 私はベンジーに尋ね、もうすぐレコード契約を結ぶ予定だと説明した。 借金もまずは 食事については、姉のメンチュ・フェニックスに頼みました。ヤノ兄弟のドン・アバイとエリック・ガンシオ、セッションミュージシャンのオニー・バディアンとノウィ・ファヴィラ（それぞれジョーイ・アヤラのバゴン・ルマドとココジャムから借り受け）、そしてローディーのロミー・ブエンに食事を提供する必要があったからです。

ジムが私に電話をかけてきたとき、レコーディングセッションはまだ終わっていなかった。 今すぐ支払い、 と彼は言った。請求額は10万ペソを超えていた。

ちょうどいいタイミングで、アルファが私たちの条件に同意しました。矢野と私は、わずか数か月で大きな利益が得られる契約に署名しました。アルファが前払いの印税小切手を払い、私がレコーディング費用やその他の費用を支払った後、次のステップはアルバムからのシングルのプロモーションでした。満場一致で選ばれたのは「Banal na Aso」でした。

アルファは仕事に取り掛かり、その曲はトリガーマンの番組「Top 20 at 12」を皮切りに、WLS で頻繁に放送されるようになりました。

アーサーは、マギアール・トゥアソンやボーンズ・カレハなどの友人たちに協力を仰ぎ、自家製のミュージックビデオを制作した。

アルバムのプロモーションのために、私たちはあらゆる種類のギグを引き受けました。最初のギグの 1 つは UP Baguio での公演で、報酬はバンド メンバー 4 人でわずか 1,500 ペソでした。

「Banal na Aso」がヒットし、その後「Eat Bulaga」がショーのオープニングナンバーを矢野に依頼したとき（バンドは「Tsinelas」を演奏することを選択した）、アーサーの家の電話は全国各地でコンサートをするというオファーで鳴り続けた。

セブでのライブでは、イーヘッズとヤノが続けて出演し、両バンドはそれぞれ10万ペソのギャラを受け取った。これはおそらく、パロキア・ニ・エドガーが現在請求している100万ペソに匹敵する金額だろう。

メモ用紙に書いた売上レポート

アルバム販売の第1四半期（4か月）の印税を集める時期になると、アーサーは私の 話： アルファのオフィスで売上報告を待ち焦がれていると、手書きで「P350,000」と書かれた小さなメモ用紙を渡されました。

しかし、アルファは現金での支払いを望まず、代わりに三菱L300バンを提供してくれた。新品ではないが、まだ状態は良好だ。 良い、 アーサーは、ライブに行くのに使えると言いました。

1995 年に私はヤノのマネージメントを辞め、アーサーもそれに続きました。ヤノは 2 枚目のアルバムを録音したくなかったので、アルファは契約違反で私たちを訴えました。ヤノは新しいマネージャーを必要とし、ブッチ・ダンズを雇いました。彼は何よりもまずアーサーと私を相手にしなければならないと賢明に理解していました。

ブッチは契約を解除し、バンと現金6万ペソを支払いました。私はアーサーにバンを預け、現金は私に渡すと言いました。

矢野がファーストアルバムから印税を受け取り続けたかどうかは分かりません。要するに、良い曲を持つ良いバンドは、良い印税率を要求できるということです。

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