Nilüfer Yanya – 私のメソッド俳優

まだ報告はないが ニルフェル・ヤンヤ 自分の名前を呼ぶのを拒否したり、制作アシスタントを怖がらせたり、かつては期待されていたカメラ外の厳しい態度を見せたりしなかった。 マーロン・ブランド、 ダニエル・デイ＝ルイス と他の名俳優たち。それでも、メソッド俳優という概念は、ロンドンのシンガーソングライターにとって強力なものだ。彼女は、個人的な経験やトラウマの記憶にパフォーマンスを根付かせ、本質的にはそれらの感情を再現することで、現代の表現に真実味と緊迫感を与えるという、これらの俳優たちの決意に親近感を覚えると語っている。彼女は、自分の歌が同じことをする可能性のある手段であると考えている。

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俳優、あるいはソーシャルメディアに多くの時間を費やす人なら誰でもよく知っているもう一つの不安は、彼女の3枚目のアルバム全体を通して、公的な自分と私的な自分との間のずれや、若い頃の自分と今の自分との間の移行を捉えて熟考する中で浮かび上がってくる。彼女はしばしば、「私の新しい衣装” と彼女は言う。メソッドアクター「Binding」で表現された「私はほとんどここにいません」このような歌詞は、 私のメソッド俳優の表紙画像では、ヤンヤがバスルームのカウンターに腰掛け、肩越しに鏡で自分の姿を見ようと必死に努力している。まるで、自分がそこにいて、そこにいることを確かめようとしているかのようだ。

しかし、ヤンヤが自己とアイデンティティに関する厄介な問題を考える際にどれほど頻繁に、そして鋭く恐怖を表現しても、音楽自体は、自信が飛躍的に成長し続けているアーティストの作品として、より強固な構成を示しています。冒険的で感動的でありながら、前作2作を非常に満足のいくものにしたのと同じ即時性を誇っています。 私のメソッド俳優 まさにそれが望んでいる通りの感じがします。

ミュージシャン、共作者、プロデューサーとの緊密なコラボレーションを拡大 ウィル・アーチャー 2019年のデビューから始まった ミス・ユニバース そして2022年の大半も継続した 痛みなしヤンヤは、以前のリリースのより馴染みのあるインディーロックの慣習から離れ、より密度の高いテクスチャのアレンジメントを試みる魅力的な意欲を示しています。2017年の「植物性食品” EP.

新しいアルバムの冒頭の、より力強く、ギターを前面に出した曲でも、彼女は、今では「昨夜” または再編 “キャノンボール” そして “神のハンマー” を自分たちの目的のために使っているのです。（Z世代の卓越した提供者に公平を期すために言うと、 ブリーダー 復興主義、 オリビア・ロドリゴ ディール姉妹をツアーに招待することで、彼女の恩義を認めた。代わりに、ヤンヤとアーチャーはレベルを赤字に押し上げることに喜びを感じ、「私の言う通り（私は逃げる）” そして “メソッドアクター” と ケビン・シールズ相当なレベルのファズとディストーション。曲を支えるリズムにも神経質な質が現れ、「踊り続けろ” は、歌詞全体を通して彼女が伝える動揺と疑念を強調しています（「君が笑うまで私は本当に惨めなんだ（）。

傷つき空虚な気持ち以外の何かを感じたいと切望する登場人物の悲痛な嘆願。バインディング” は呼び起こす エリオット・スミス 最も繊細で荒涼としたこのアルバムは、アーチャーが「 スライム同様に、ヤンヤの多重録音された声に込められた憧れと諦めの混ざり合いは、「突然変異” そして “太陽の準備完了（タッチ）”は、 私のメソッド俳優の最も憂鬱な一節と トレイシー・ソーンの幽霊ダンスフロアバラード 大規模攻撃 そして「Missing」以降 少女以外のすべて憂鬱な雰囲気は「それを愛と呼ぶ” そして “信仰は遅れたヤンヤとアーチャーは、前者にロバート・フリップのような渦巻くギターの音を多用し、後者に痛々しいほどにゴージャスなストリングス満載のコーダを加えることで、予測不可能な雰囲気を保っている。

そして、 私のメソッド俳優の後半部分は、ペースと雰囲気の均一性によって多少妨げられている。これは、他の点では素晴らしい 痛みなし – 「記憶から生まれた” そして “ただの西部劇” ヤンヤが確立した温かいメロディックの才能を証明する ミス・ユニバース まったく損なわれていない。確かに、彼女は常に変化し続ける自分自身の暗い部分を熱心に探求しているが、彼女の作詞作曲に内在する明るさと抑えきれないエネルギーは、彼女と一緒にいる経験を豊かにし続けている。

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