コロナウイルスが映画界に与えた影響 | Sight & Sound

それは、 ベルリン映画祭2月末に近づくにつれ、コロナウイルスは映画業界の世間話の定番となった。「カンヌは開催されると思いますか？」と私たちは尋ね始めた。まるで、3か月後に予定されているフランスの映画祭の中止が、これから起こるであろう混乱の限界であるかのように。諺にあるように、人生はあっという間に過ぎていく。

数日後、ハリウッドから最初のコロナウイルス関連爆弾が飛び込んできた。待望され、長らく延期されていたジェームズ・ボンドの新作超大作『007 ノー・タイム・トゥ・ダイ』が4月初旬の公開予定から外され、安全とされる11月12日まで7か月延期されたのだ。プロデューサーの公式声明ではパンデミックについては一切触れられておらず、「世界の映画市場の徹底的な評価」に言及しているだけだった。今となっては、その遠慮ぶりは古臭いように思える。

007 シリーズは長年、革新性で有名ではありませんでしたが、この場合は明らかに時代の先を進んでいたことが証明されました。世界中で映画館が閉鎖され始めるずっと前から、スタジオや配給会社は、ディズニーの大ヒット作 (ブラック ウィドウ) から BFI が支援する小さなインディーズ映画 (セント モード) まで、春の映画スケジュールから自社の作品を撤去し始めていました。

3月末までに、毎週の公開作品のラインナップは、普通のスーパーマーケットのパスタ棚と同じくらい空っぽになった。Netflixのようなストリーミング大手や、すでにオンデマンド同時公開に乗り出していた配給会社だけが、その先見の明があるカーゾン・アーティフィシャル・アイのように、 カーゾン ホーム シネマ 大手デジタルサービス会社は新作映画をデジタルで公開する体制を整えている一方、ユニバーサルは『007 ノー・タイム・トゥ・ダイ』ですでに迅速な対応を取っており、3つの大作映画（『透明人間』、『ザ・ハント』、『エマ』）を予定より数ヶ月早く映画館からVODに移行することで未知の領域に踏み込んだ。必要に迫られてのことだ、などなどだが、これまで神聖視されていた劇場公開のチャンスが今や打ち砕かれた今、通常のビジネスが再開されたときに（あるいは再開されたとしても）修復できるかどうか、誰もが確信しているわけではない。

隔離された現状が映画業界にとって十分混乱しているが、将来はさらに混乱している。ハリウッドの業界紙は、これまでの閉鎖による世界の興行収入の損失が70億ドル以上であると報じており、今後公開と製作が停滞することで生じる推定損失は200億ドルと見積もられている。多くのプロジェクトが撮影を延期するか、撮影の途中で中止せざるを得なくなり、1日あたり数十万ドルの損失が出ている。ロックダウンの程度が誰にも分からない限り、この数字は天井知らずで途方もない数字だ。中断されている大ヒット作品には、『バットマン』、まだタイトルが決まっていない『スパイダーマン』の続編、ディズニーの実写版『リトル・マーメイド』リメイク版などがある。

イタリアを拠点とする撮影監督 シェイマス・マクガービー 7月中旬に開始予定だったロサンゼルスでの大型予算スタジオ制作の準備で行き詰まっていたが、すべてが停止してしまった。「この1週間、撮影できるかどうかわからないまま、奇妙な映画制作上の宙ぶらりん状態だった」と彼は言う。「リモートでできる準備作業はかなりあるし、毎日会議も開いている。作業は進んでいるし、そうしなくてはならない。映画はいずれ完成するだろう。」

危機によって中断された多くの小規模制作には、そのような保証はない。彼女は2年間資金を集めて、高く評価された最初の長編映画の続編を制作した。 平準化 （2016年）の製作にあたり、グラスゴー在住の脚本家兼監督のホープ・ディクソン・リーチは、5月と6月に米国で製作を開始する予定で、3月には追加のドキュメンタリープロジェクトの予告編を撮影する予定だった。現在、両方の計画は危うい状況にある。

「どのように実現するかは分かりません」と彼女は言う。「金融機関は心配する必要はないと言っていますが、6か月、1年の延期、税制優遇措置などについて話しているのであれば、どうなるかはわかりません」。私たちが話をした数日後、リーチのような英国の独立系映画製作者や労働者は、Netflixから思いがけない救いの手を差し伸べられた。Netflixは、BFIの業界支援による「緊急資金」に100万ポンドを寄付したのだ。「希望の兆しではあるが、ニーズは大きく、緊急資金は限られている」。

一方、アートハウスやインディペンデント映画の生命線である映画祭はパニックに陥り、終わりは見えない。 サウス・バイ・サウスウエスト 3月中旬に予定されていたテキサス州オースティンのフェスティバルが最初に中止となり、わずか1週間前に中止が発表された。保険に加入していないこのフェスティバルは、数百万ドルの損失を出し、スタッフの3分の1を解雇した。来年再開できるかどうかは不明だ。他に中止が決まったのは、 トライベッカ ニューヨークとトロントの ホットドキュメント、 その間 カンヌ政府は、5月に予定通り実施すると何週間も頑固に主張してきたが、ついに6月下旬への延期を発表した。日程は未確定であり、その時点で問題がないと確信している人はほとんどいない。

デジタル形式で開催することを選択した映画もある。コペンハーゲンの最先端のドキュメンタリー映画祭 CPH:DOX3月18日に開幕予定だったBFIのLGBT+映画祭は、リモート取材や社会的距離を保ちながらの賞のほうが何もないよりはましだと考え、初公開作品の一部を審査員やジャーナリストにオンラインで公開した。 フレア18日に開始する予定だったが、急遽、縮小した 自宅で 14本の短編と長編のプログラム BFI プレーヤー ストリーミングサービス。

BFIのフェスティバルディレクター、トリシア・タトル氏にとって、デジタルフレアの利点は欠点を上回った。映画には露出が必要だ。「フェスティバルは、小規模な配給会社、プロデューサー、権利保有者が観客を見つけるのに本当に役立ちます。特にLGBTIQ+のフェスティバルと観客はそうです」。危機は、フェスティバルディレクターがすでに考えていた革新を一気に始動させた。「これは私たちが何年も取り組んできたアイデアであり、映画祭のオンライン化は近い将来に起こると見ています」とタトル氏は言う。今年の映画祭については、 BFIロンドン映画祭彼女は、彼らは「提供に向けてしっかりと計画している」と私に保証し、デジタル会議やオンライン映画鑑賞が順調に進んでいると語った。

それでも、かつては確実だった映画が製作段階に至らないかもしれないとか、何ヶ月もの閉鎖に耐えられないかもしれない映画館が多数あるなど、今後の状況についてはまだ悲観的な見方が広がっている。大ヒット作は1シーズンか2シーズン延期されてもそれほど影響はないかもしれないが、小規模な作品は再開したときに混雑に巻き込まれて埋もれてしまうかもしれない。レッドカーペットが巻き上げられたままだと、映画祭で成功する可能性があった作品のうち、どれだけが注目を浴びずに、あるいは宣伝もされずにVODで無名のままになってしまうのだろうか。

実用的かつ経済的な懸念を超えて、コロナ後の映画がどのようなものになるのか疑問に思う人もいる。リーチは多くの人の気持ちを代弁して、こう問いかける。「このすべてが終わった後、いつ終わるにせよ、人々は一体どんな映画を観たいと思うのでしょうか？」